Annäherungen an die Vergangenheit bei Claude Simon und W. G. Sebald: am Beispiel von "Le Jardin des Plantes", "Die Ausgewanderten" und "Austerlitz"
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg i. Br. [u.a.]
Rombach
2007
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaften
Reihe Cultura ; 42 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Klappentext Inhaltsverzeichnis |
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Die vorliegende Studie beschäftigt sich damit, das Spannungsfeld zwi¬
schen individueller Erinnerung und offizieller Geschichtsschreibung, in
denen sich die Texte Claude Simons und W.G. Sebalds ansiedeln, verglei¬
chend auszuleuchten. Den Werken beider Autoren sind unterschiedlichste
Text-Bildbeziehungen eigen, die die permanente und notwendigerweise
unabgeschlossene Suche nach einer angemessenen Darstellung der
Vergangenheit - und der Auseinandersetzung mit ihr - widerspiegeln.
Inhalt
Danksagung. 9
1 Einleitung. 11
1.1 Thematische Einführung. 11
1.2 Zur Methode. 18
1.3 Zur Forschungssituation. 20
2 Theoretischer Teil. 25
2.1 Gedächtnis und Geschichte. 25
2.2 Bricohge als poetologisches Prinzip. 29
2.2.1 Claude
Lévi-Strauss'
Prinzip des
bricolage
. 29
2.2.1.1 Das Konzept bei Claude Simon. 31
2.2.1.2 Das Konzept bei W.G. Sebald. 33
2.2.2 Theoretische Grundlagen der Text-Bild-Beziehungen. 36
2.2.2.1 Zur Text-Bild-Forschung. 36
2.2.2.2 Zur Beziehung zwischen Fotografie und Erinnerung. 41
2.2.3 Theoretische Grundlagen der Intertextualität. 47
3 Das Bricolageprinzip auf narratologischer Ebene. 51
3.1 Die Montage der
objets trouvés
in
L·
Jardin des Plantes
. 51
3.1.1 Die fragmentarisierte Erzählperspektive. 51
3.1.2
Bricolage
statt einer übergeordneten Erzählinstanz. 53
3.2 Die Funktion des übergeordneten Erzählers bei W.G. Sebald . 58
4 Bilder. 65
4.1 Theoretische und fiktionsimmanente Reflexionen über
das bildliche Erinnern bei Claude Simon und W.G. Sebald. 65
4.2 Annäherungen über Text-Bild-Beziehungen in L·
Jardin des
Phntes 68
4.2.1 Erinnerungen des autornahen Ich-Erzählers als Bild-Texte . 69
4.2.2 Werk und Leben des Malers Gastone
Novelli
_. 72
4.2.3 Graphische Elemente im Erinnerungsprozeß. 83
4.2.4 Ekphrastische Beschreibungen von Fotografien. 85
4.2.5 Bildliche Elemente in Erinnerungen. 88
4.2.6 Das
Filmprojekt
. 90
4.2.7 Weitere gegenlineare Strategien. 93
4.3 Bild und Text in Die Ausgewanderten und Austerlitz. 94
4.3.1 Die inhaltlichen Text-Bild-Beziehungen in Die Ausgewanderten . . 96
4.3.1.1 »Dr. Henry Selwyn« - Bfldwahrnehmungsbeschreibungen
von Dias. 96
4.3.1.2 »Paul Bereyter« und »Ambros Adelwarth« -
Zur Funktion der Fotoalben. 99
4.3.1.3 Erinnerung und Malerei - »Max Ferber«. 106
4.3.1.4 Metaphorisches Sprechen über Erinnerung . 112
4.3.1.5 Die Funktion der Bild-Texte. 113
4.3.2 Die inhaltlichen Text-Bild-Beziehungen in Austerlitz. 115
4.3.2.1 Die Bedeutung der Fotografie für die Suchbewegung
des Protagonisten. 115
4.3.2.2 Das Spiel mit Fiktion und Dokument - Die Spiegelmotive . . . 124
4.3.2.3 Die Fotografien innerhalb der Rahmenhandlung. 129
4.3.2.4 Das Abbilden des Leseprozesses. 133
4.3.3 Die Montage von Bild und Text auf formaler Ebene. 136
4.4 Vergleichende Zusammenfassung . 137
5 Erzählungen. 141
5.1 Mündlichkeit versus Schriftlichkeit -
Der Ansatz von Koch und Oesterreicher. 141
5.2 Die montierten mündlichen und schriftlichen
Erzählungen in
Le Jardin des Plantes.
143
5.2.1 Das Interview mit dem Journalisten . 143
5.2.2 Die polyphone Darstellung des Blitzkrieges. 149
5.3 Die montierten Text- und Erzählfragmente bei W.G. Sebald . 158
5.3.1 Die Montage der »mündlichen« Erzähler in
Die Ausgewanderten und Austerlitz. 158
5.3.1.1 Wie Mündlichkeit fingiert wird. 160
5.3.1.2 Strategien der Dekonstruktion von Mündlichkeit. 164
5.3.1.3 Exkurs: Der Geschichtslehrer
Hilary
- Fikdonsinterner
Metadiskurs über den Umgang mit Geschichte. 170
5.3.2 Die Montage der schriftlichen Erzählungen
in Die Ausgewanderten. 173
5.3.2.1 Ambros Adelwarths Reisetagebuch. 174
5.3.2.2 Die Aufzeichnungen der
Luisa
Lanzberg. 175
5.3.3 Die montierten schriftlichen Erzählungen in Austerlih. 177
5.3.3.1 L·
Jardin des Plantes
als Intertext. 177
5.3.3.2
H.G.
Adlers Werk über Theresienstadt. 183
5.3.3.3 Die Kinderbibel. 186
5.3.3.4 L·
Colmei
Chabertvon
Honoré de
Balzac. 187
5.4 Vergleichende Zusammenfassung. 189
6
Orte. 193
6.1 Erinnerungsorte in
Le Jardin
des
Plantes.
193
6.1.1 Die Straße in Flandern als traumatischer Erinnerungsort . 193
6.1.2 Die Gleichzeitigkeit der heterogenen Ereignisse. 200
6.2 Annäherungen an die Vergangenheit über Erinnerungsorte
in Die Ausgewanderten. 203
6.2.1 Gebäude als Erinnerungsorte. 203
6.2.2 Städte als Erinnerungsorte. 207
6.2.3 Die Reise nach Bad
Kissingen
- Deutschland als
negativer Erinnerungsort. 212
6.3 Austerlitz - Die Erinnerungsorte bei der Annäherung an die
Vergangenheit. 215
6.3.1 Spiegeleffekte zwischen Protagonist und Erzähler bei der
Annäherung an die Orte. 215
6.3.2 Die »Bahnhofsmanie« des Protagonisten. 216
6.3.3 Die neue Nationalbibliothek in Paris. 226
6.3.4 Der
Jardin des Plantes
in Paris. 228
6.3.5 Prag und Marienbad. 230
6.3.6 Theresienstadt. 233
6.3.7 Die Festung Breendonk als Rahmen für die
Austerlitz-Handlung. 236
6.3.8 Architektonische Metaphern im Erinnerungsdiskurs. 238
6.4 Vergleichende Zusammenfassung. 239
7 Schlussbetrachtung. 243
Anhang. 253
Abkürzungsverzeichnis. 255
Bibliographie. 257 |
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Die vorliegende Studie beschäftigt sich damit, das Spannungsfeld zwi¬
schen individueller Erinnerung und offizieller Geschichtsschreibung, in
denen sich die Texte Claude Simons und W.G. Sebalds ansiedeln, verglei¬
chend auszuleuchten. Den Werken beider Autoren sind unterschiedlichste
Text-Bildbeziehungen eigen, die die permanente und notwendigerweise
unabgeschlossene Suche nach einer angemessenen Darstellung der
Vergangenheit - und der Auseinandersetzung mit ihr - widerspiegeln.
Inhalt
Danksagung. 9
1 Einleitung. 11
1.1 Thematische Einführung. 11
1.2 Zur Methode. 18
1.3 Zur Forschungssituation. 20
2 Theoretischer Teil. 25
2.1 Gedächtnis und Geschichte. 25
2.2 Bricohge als poetologisches Prinzip. 29
2.2.1 Claude
Lévi-Strauss'
Prinzip des
bricolage
. 29
2.2.1.1 Das Konzept bei Claude Simon. 31
2.2.1.2 Das Konzept bei W.G. Sebald. 33
2.2.2 Theoretische Grundlagen der Text-Bild-Beziehungen. 36
2.2.2.1 Zur Text-Bild-Forschung. 36
2.2.2.2 Zur Beziehung zwischen Fotografie und Erinnerung. 41
2.2.3 Theoretische Grundlagen der Intertextualität. 47
3 Das Bricolageprinzip auf narratologischer Ebene. 51
3.1 Die Montage der
objets trouvés
in
L·
Jardin des Plantes
. 51
3.1.1 Die fragmentarisierte Erzählperspektive. 51
3.1.2
Bricolage
statt einer übergeordneten Erzählinstanz. 53
3.2 Die Funktion des übergeordneten Erzählers bei W.G. Sebald . 58
4 Bilder. 65
4.1 Theoretische und fiktionsimmanente Reflexionen über
das bildliche Erinnern bei Claude Simon und W.G. Sebald. 65
4.2 Annäherungen über Text-Bild-Beziehungen in L·
Jardin des
Phntes 68
4.2.1 Erinnerungen des autornahen Ich-Erzählers als Bild-Texte . 69
4.2.2 Werk und Leben des Malers Gastone
Novelli
_. 72
4.2.3 Graphische Elemente im Erinnerungsprozeß. 83
4.2.4 Ekphrastische Beschreibungen von Fotografien. 85
4.2.5 Bildliche Elemente in Erinnerungen. 88
4.2.6 Das
Filmprojekt
. 90
4.2.7 Weitere gegenlineare Strategien. 93
4.3 Bild und Text in Die Ausgewanderten und Austerlitz. 94
4.3.1 Die inhaltlichen Text-Bild-Beziehungen in Die Ausgewanderten . . 96
4.3.1.1 »Dr. Henry Selwyn« - Bfldwahrnehmungsbeschreibungen
von Dias. 96
4.3.1.2 »Paul Bereyter« und »Ambros Adelwarth« -
Zur Funktion der Fotoalben. 99
4.3.1.3 Erinnerung und Malerei - »Max Ferber«. 106
4.3.1.4 Metaphorisches Sprechen über Erinnerung . 112
4.3.1.5 Die Funktion der Bild-Texte. 113
4.3.2 Die inhaltlichen Text-Bild-Beziehungen in Austerlitz. 115
4.3.2.1 Die Bedeutung der Fotografie für die Suchbewegung
des Protagonisten. 115
4.3.2.2 Das Spiel mit Fiktion und Dokument - Die Spiegelmotive . . . 124
4.3.2.3 Die Fotografien innerhalb der Rahmenhandlung. 129
4.3.2.4 Das Abbilden des Leseprozesses. 133
4.3.3 Die Montage von Bild und Text auf formaler Ebene. 136
4.4 Vergleichende Zusammenfassung . 137
5 Erzählungen. 141
5.1 Mündlichkeit versus Schriftlichkeit -
Der Ansatz von Koch und Oesterreicher. 141
5.2 Die montierten mündlichen und schriftlichen
Erzählungen in
Le Jardin des Plantes.
143
5.2.1 Das Interview mit dem Journalisten . 143
5.2.2 Die polyphone Darstellung des Blitzkrieges. 149
5.3 Die montierten Text- und Erzählfragmente bei W.G. Sebald . 158
5.3.1 Die Montage der »mündlichen« Erzähler in
Die Ausgewanderten und Austerlitz. 158
5.3.1.1 Wie Mündlichkeit fingiert wird. 160
5.3.1.2 Strategien der Dekonstruktion von Mündlichkeit. 164
5.3.1.3 Exkurs: Der Geschichtslehrer
Hilary
- Fikdonsinterner
Metadiskurs über den Umgang mit Geschichte. 170
5.3.2 Die Montage der schriftlichen Erzählungen
in Die Ausgewanderten. 173
5.3.2.1 Ambros Adelwarths Reisetagebuch. 174
5.3.2.2 Die Aufzeichnungen der
Luisa
Lanzberg. 175
5.3.3 Die montierten schriftlichen Erzählungen in Austerlih. 177
5.3.3.1 L·
Jardin des Plantes
als Intertext. 177
5.3.3.2
H.G.
Adlers Werk über Theresienstadt. 183
5.3.3.3 Die Kinderbibel. 186
5.3.3.4 L·
Colmei
Chabertvon
Honoré de
Balzac. 187
5.4 Vergleichende Zusammenfassung. 189
6
Orte. 193
6.1 Erinnerungsorte in
Le Jardin
des
Plantes.
193
6.1.1 Die Straße in Flandern als traumatischer Erinnerungsort . 193
6.1.2 Die Gleichzeitigkeit der heterogenen Ereignisse. 200
6.2 Annäherungen an die Vergangenheit über Erinnerungsorte
in Die Ausgewanderten. 203
6.2.1 Gebäude als Erinnerungsorte. 203
6.2.2 Städte als Erinnerungsorte. 207
6.2.3 Die Reise nach Bad
Kissingen
- Deutschland als
negativer Erinnerungsort. 212
6.3 Austerlitz - Die Erinnerungsorte bei der Annäherung an die
Vergangenheit. 215
6.3.1 Spiegeleffekte zwischen Protagonist und Erzähler bei der
Annäherung an die Orte. 215
6.3.2 Die »Bahnhofsmanie« des Protagonisten. 216
6.3.3 Die neue Nationalbibliothek in Paris. 226
6.3.4 Der
Jardin des Plantes
in Paris. 228
6.3.5 Prag und Marienbad. 230
6.3.6 Theresienstadt. 233
6.3.7 Die Festung Breendonk als Rahmen für die
Austerlitz-Handlung. 236
6.3.8 Architektonische Metaphern im Erinnerungsdiskurs. 238
6.4 Vergleichende Zusammenfassung. 239
7 Schlussbetrachtung. 243
Anhang. 253
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