Der Meister der Pollinger Tafeln: Wege der Erneuerung in der bayerischen Malerei des mittleren 15. Jahrhunderts
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Weimar
VDG Verl. und Datenbank für Geisteswissenschaften
2007
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 253 - 289 |
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INHALT
I.
EINLEITUNG.
її
I.i Forschungsstand.13
1.2. Fragestellungen und Vorgehensweise.zz
II.
DAS SCHAFFEN DES MEISTERS DER POLLINGER TAFELN.z5
II.
1 Die Kremsmünsterer Tafeln - expressiver Realismus.Z5
II.i.i Retabeltypus und Bildprogramm.26
II.
1.2 Das Bildkonzept der Darstellungen der Werktagsseite.31
11.1.3 Bildmuster, Raumgestaltung und Motivik.3z
a) Darbringung.3z
b) Marientod.38
c) Anbetung des Kindes.45
d) Heimsuchung.54
11.1.4 Die Stilmerkmale der Kremsmünsterer Tafeln.58
a) Kolorit und Lichtbehandlung.58
b) Personengestaltung.63
c) Formgebung und Bildsprache.71
11.1.5 Zusammenfassende Überlegungen zum Werdegangund zur
künstlerischen Persönlichkeit des Meisters der Pollinger Tafeln.73
II.Z Das Poilinger Retabel von 1444 -Ars
nova in
Bayern.79
II.2.1 Retabeltypus und Bildprogramm.79
II.z.z Der Realitätscharakter des Dargestellten.81
II.Z.3 Bildmuster, Raumgestaltung und Motivik.86
a) Darbringung.86
b) Verkündigung.90
c) Anbetung des Kindes und
Epiphanie
.98
II.Z.4 Der neuartige Realismus des Retabels von 1444. 105
a) Kolorit und Lichtführung. 105
b) Formgebung und Präsentation der Bildelemente.107
c) Vermittlungsstrategie.in
II.Z.5 Das Retabel von 1444 im zeitgenössischen Kontext. uz
a)
Das Bildwissen des Meisters der Pollinger Tafeln. 112
b) Stil und Ikonographie als Mittel der herzoglichen
Selbstdarstellung. 117
11.3 Das Pollinger Kreuzretabel - Tradition und Avantgarde. 130
11.3.1 Die Gesamtkonzeption des Retabels. 130
11.3.2 Das Bildprogramm des Flügelretabels.135
a) Die Feiertagsseite: Pollinger Kreuz und Klostergründungs¬
legende.135
b) Die Werktagsseite: Kreuzigung und Auffindung des Wahren
Kreuzes Christi. 138
c) Hintergründe und Funktionen des Bildprogramms. 141
11.3.3 Bildwissen und Vorlagenrepertoire des Malers. 150
a) Traditionelle Bildmuster und Musterbuchmotive.151
b) Ältere Figurenkonstellationen und Reiterzüge nach van Eyck.153
c) Figurengruppen und -typen Rogier van der Weydens.156
d) Neue Wege der Personendarstellung.
16г
11.3.4 Die stilistische Disposition. 166
a) Die Präsentationsweise : Konzentration und Archaismus. 166
b) Ein Werk des Übergangs: Schwerer Stil und neue stilistische
Ansätze. 170
11.3.5 Tradition und Erneuerung - Spiegel der künstlerischen
Entwicklung des Malers und inhaltliche Signale. 174
a) Die Stellung der Kreuzaltarbilder im zeitgenössischen Kontext. 174
b) Stilmittel als Bedeutungsträger. 179
11.4 Vier Tafelbilder stehender Heiliger in Freising.
18г
11.4.1 Fragmente eines Flügelretabels aus Freising. 182
II.4.Z Die stilistische Einordnung der Freisinger Heiligen ins
Œuvre
. 184
11.
5 Zusammenfassende Betrachtung der Stilmerkmale der Werke des Kernbe¬
stands .190
III.
DAS DIREKTE KÜNSTLERISCHE UMFELD DES MEISTERS
DER POLLINGER TAFELN.195
III.
1 Mit dem Kernbestand stilistisch eng verbundene Arbeiten. 195
III.i.i Eine Kreuzigungstafel in Georgenried. 195
III.
1.2 Eine Raumausstattung aus dem Alten Hof in München. 197
III.1.3 Eine Gruppe von Tafelbildern in Prag, ehemals in Berlin, in
Opava
und Compton Verney.201
III.2 Weitere Werke mit Verbindungen zum
Œuvre des
Pollinger Meisters.207
ІІІ.г. і
Ein
Codex discissus
der „Vierundzwanzig Alten".207
III.
2.
г
Überlegungen zur Beziehung des Pollinger Meisters zum Meister
der Münchner Marientafeln. 211
III.2.3 Die 1456 datierten Federzeichnungen in der Handschrift
Cgmsos.214
III.3 Die Stellung des Meisters der Pollinger Tafeln in seiner Schaffensheimat.2.16
IV.
SCHLUSSBETRACHTUNG.219
V.
WERKKATALOG.225
A
Die Werke des Meisters der Pollinger Tafeln.225
A.i Das Kremsmünsterer Retabel.225
A.2 Das Pollinger Retabel von 1444.227
A.3 Das Pollinger Kreuzretabel.231
A.4 Die Freisinger Heiligentafeln.236
В
Mit dem Kernbestand eng verbundene Arbeiten.239
B.i Die Georgenrieder Kreuzigung.239
B.2 Wandmalereifragmente aus dem Alten Hof.240
С
Das
Œuvre
eines Schülers des Pollinger Meisters.247
C.i Fragmente eines Marienretabels.247
a) Der Marientod und die heilige Barbara in der Nationalgalerie
in Prag.247
b) Die ehemals in Berlin aufbewahrte Anbetung des Kindes.249
C.2 Die Marienkrönung in
Opava
.250
C.3 Die Heiligentafeln in Compton Verney.251
VI.
LITERATURVERZEICHNIS.253
VII.
ABBILDUNGSVERZEICHNIS UND -NACHWEIS.291
VIII. REGISTER.297
ABBILDUNGEN.303
zählt zu den Protagonisten des spätgotischen
Realismus in der süddeutschen Tafelmalerei.
Seine zwischen den späten 1430er und den mittleren
1450er Jahren entstandenen Werke spiegeln beispielhaft
die tiefgreifenden Veränderungen des Bildwissens und
der Darstellungsinteressen, welche die zeitgenössische
Malerei prägen.
Im Zentrum der Untersuchung steht die Entschlüs¬
selung des vielschichtigen Einflussspektrums, das auf
die Bildgestaltungen des in München tätigen Malers
einwirkte. Das Schaffen des Meisters der Pollinger
Tafeln, der außer heimischen Quellen Errungenschaften
der frankoflämischen und der jeweils aktuellen nieder¬
ländischen Kunst rezipierte, zeugt von einem weiten
Bildungshorizont und einer großen Offenheit für Inno¬
vationen. Gleichzeitig ist sein
Œuvre
von einem äußerst
flexiblen Umgang mit den verfügbaren Darstellungsmit¬
teln geprägt und widersetzt sich teilweise dem Modell
einer linearen Stilentwicklung. Anhand der Haupt¬
werke des Pollinger Meisters weist die Autorin nach,
dass
deren Bildsprache nicht allein Resultat der künstle¬
rischen Genese des Malers ist, sondern verschiedenartige
Realismen sowie innovative und traditionelle Elemente
je nach Kontext unterschiedlich gewichtet wurden, mit¬
hin der Stil auch als Bedeutungsträger fungierte.
Die vorliegende Arbeit ist die erste Monographie
zum Meister der Pollinger Tafeln und enthält einen
Werkkatalog. |
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INHALT
I.
EINLEITUNG.
її
I.i Forschungsstand.13
1.2. Fragestellungen und Vorgehensweise.zz
II.
DAS SCHAFFEN DES MEISTERS DER POLLINGER TAFELN.z5
II.
1 Die Kremsmünsterer Tafeln - expressiver Realismus.Z5
II.i.i Retabeltypus und Bildprogramm.26
II.
1.2 Das Bildkonzept der Darstellungen der Werktagsseite.31
11.1.3 Bildmuster, Raumgestaltung und Motivik.3z
a) Darbringung.3z
b) Marientod.38
c) Anbetung des Kindes.45
d) Heimsuchung.54
11.1.4 Die Stilmerkmale der Kremsmünsterer Tafeln.58
a) Kolorit und Lichtbehandlung.58
b) Personengestaltung.63
c) Formgebung und Bildsprache.71
11.1.5 Zusammenfassende Überlegungen zum Werdegangund zur
künstlerischen Persönlichkeit des Meisters der Pollinger Tafeln.73
II.Z Das Poilinger Retabel von 1444 -Ars
nova in
Bayern.79
II.2.1 Retabeltypus und Bildprogramm.79
II.z.z Der Realitätscharakter des Dargestellten.81
II.Z.3 Bildmuster, Raumgestaltung und Motivik.86
a) Darbringung.86
b) Verkündigung.90
c) Anbetung des Kindes und
Epiphanie
.98
II.Z.4 Der neuartige Realismus des Retabels von 1444. 105
a) Kolorit und Lichtführung. 105
b) Formgebung und Präsentation der Bildelemente.107
c) Vermittlungsstrategie.in
II.Z.5 Das Retabel von 1444 im zeitgenössischen Kontext. uz
a)
Das Bildwissen des Meisters der Pollinger Tafeln. 112
b) Stil und Ikonographie als Mittel der herzoglichen
Selbstdarstellung. 117
11.3 Das Pollinger Kreuzretabel - Tradition und Avantgarde. 130
11.3.1 Die Gesamtkonzeption des Retabels. 130
11.3.2 Das Bildprogramm des Flügelretabels.135
a) Die Feiertagsseite: Pollinger Kreuz und Klostergründungs¬
legende.135
b) Die Werktagsseite: Kreuzigung und Auffindung des Wahren
Kreuzes Christi. 138
c) Hintergründe und Funktionen des Bildprogramms. 141
11.3.3 Bildwissen und Vorlagenrepertoire des Malers. 150
a) Traditionelle Bildmuster und Musterbuchmotive.151
b) Ältere Figurenkonstellationen und Reiterzüge nach van Eyck.153
c) Figurengruppen und -typen Rogier van der Weydens.156
d) Neue Wege der Personendarstellung.
16г
11.3.4 Die stilistische Disposition. 166
a) Die Präsentationsweise : Konzentration und Archaismus. 166
b) Ein Werk des Übergangs: Schwerer Stil und neue stilistische
Ansätze. 170
11.3.5 Tradition und Erneuerung - Spiegel der künstlerischen
Entwicklung des Malers und inhaltliche Signale. 174
a) Die Stellung der Kreuzaltarbilder im zeitgenössischen Kontext. 174
b) Stilmittel als Bedeutungsträger. 179
11.4 Vier Tafelbilder stehender Heiliger in Freising.
18г
11.4.1 Fragmente eines Flügelretabels aus Freising. 182
II.4.Z Die stilistische Einordnung der Freisinger Heiligen ins
Œuvre
. 184
11.
5 Zusammenfassende Betrachtung der Stilmerkmale der Werke des Kernbe¬
stands .190
III.
DAS DIREKTE KÜNSTLERISCHE UMFELD DES MEISTERS
DER POLLINGER TAFELN.195
III.
1 Mit dem Kernbestand stilistisch eng verbundene Arbeiten. 195
III.i.i Eine Kreuzigungstafel in Georgenried. 195
III.
1.2 Eine Raumausstattung aus dem Alten Hof in München. 197
III.1.3 Eine Gruppe von Tafelbildern in Prag, ehemals in Berlin, in
Opava
und Compton Verney.201
III.2 Weitere Werke mit Verbindungen zum
Œuvre des
Pollinger Meisters.207
ІІІ.г. і
Ein
Codex discissus
der „Vierundzwanzig Alten".207
III.
2.
г
Überlegungen zur Beziehung des Pollinger Meisters zum Meister
der Münchner Marientafeln. 211
III.2.3 Die 1456 datierten Federzeichnungen in der Handschrift
Cgmsos.214
III.3 Die Stellung des Meisters der Pollinger Tafeln in seiner Schaffensheimat.2.16
IV.
SCHLUSSBETRACHTUNG.219
V.
WERKKATALOG.225
A
Die Werke des Meisters der Pollinger Tafeln.225
A.i Das Kremsmünsterer Retabel.225
A.2 Das Pollinger Retabel von 1444.227
A.3 Das Pollinger Kreuzretabel.231
A.4 Die Freisinger Heiligentafeln.236
В
Mit dem Kernbestand eng verbundene Arbeiten.239
B.i Die Georgenrieder Kreuzigung.239
B.2 Wandmalereifragmente aus dem Alten Hof.240
С
Das
Œuvre
eines Schülers des Pollinger Meisters.247
C.i Fragmente eines Marienretabels.247
a) Der Marientod und die heilige Barbara in der Nationalgalerie
in Prag.247
b) Die ehemals in Berlin aufbewahrte Anbetung des Kindes.249
C.2 Die Marienkrönung in
Opava
.250
C.3 Die Heiligentafeln in Compton Verney.251
VI.
LITERATURVERZEICHNIS.253
VII.
ABBILDUNGSVERZEICHNIS UND -NACHWEIS.291
VIII. REGISTER.297
ABBILDUNGEN.303
zählt zu den Protagonisten des spätgotischen
Realismus in der süddeutschen Tafelmalerei.
Seine zwischen den späten 1430er und den mittleren
1450er Jahren entstandenen Werke spiegeln beispielhaft
die tiefgreifenden Veränderungen des Bildwissens und
der Darstellungsinteressen, welche die zeitgenössische
Malerei prägen.
Im Zentrum der Untersuchung steht die Entschlüs¬
selung des vielschichtigen Einflussspektrums, das auf
die Bildgestaltungen des in München tätigen Malers
einwirkte. Das Schaffen des Meisters der Pollinger
Tafeln, der außer heimischen Quellen Errungenschaften
der frankoflämischen und der jeweils aktuellen nieder¬
ländischen Kunst rezipierte, zeugt von einem weiten
Bildungshorizont und einer großen Offenheit für Inno¬
vationen. Gleichzeitig ist sein
Œuvre
von einem äußerst
flexiblen Umgang mit den verfügbaren Darstellungsmit¬
teln geprägt und widersetzt sich teilweise dem Modell
einer linearen Stilentwicklung. Anhand der Haupt¬
werke des Pollinger Meisters weist die Autorin nach,
dass
deren Bildsprache nicht allein Resultat der künstle¬
rischen Genese des Malers ist, sondern verschiedenartige
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