L' écrivain imaginaire: scénographies auctoriales à l'époque romantique
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2007
|
| Schriftenreihe: | Romantisme et modernités
110 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 695 S. |
| ISBN: | 9782745315908 |
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|---|---|
| adam_text | Depuis un célèbre article de Foucault
(1969),
on sait que l au¬
teur n est pas une simple instance biographique (un «homme»),
mais un processus complexe. Cet ouvrage se propose de mettre
en relief la dimension imaginaire de la fonction
auctoriale,
en
envisageant une période de l histoire littéraire climatérique à cet
égard
:
l époque romantique. Cette époque où l auteur est devenu
consubstantiel à l essence même de la littérature fut aussi une
époque de promotion sans précédent de
ľ«
écrivain imaginaire».
Mais pour cet écrivain promu au rang de mythe et de fantasme se
définirent alors un certain nombre de «scénographies aucto-
riales
» :
des prêt-à-être auteur en quelque sorte, dont ce livre
tente d écrire l histoire.
José-Luis
Diaz
est professeur de littérature française à l Université
Paris-Diderot, secrétaire général et responsable des colloques de L·
Société des études romantiques et dix-neuviémistes. A travaillé sur
les scénographies auctoriales à l époque romantique, les biographies,
les correspondances d écrivain, la réflexion critique au
XIXe
siècle. A
publié: Devenir Balzac. L invention de l écrivain par lui-même,
Christian Pirot,
2007.
TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION
LIVRE
I
LA COMÉDIE LITTÉRAIRE
À L ÉPOQUE ROMANTIQUE
CHAPITRE
I«.
—
POUR UNE THÉORIE DE LA FONCTION
AUCTORIALE
.......................................................... 11
l.ÉTATDES LIEUX
...................................................... 11
2.
RÉEL, TEXTUEL, IMAGINAIRE
..................................... 17
3.
LE SOUCI DE L APPARENCE
......................................... 20
4.
LA
«
MODERNITÉ
»
CONTRE L AUTEUR
........................... 25
5.
L IMAGE COMME LOI
................................................ 26
6.
LES ÉCRIVAINS CONTRE LA
«
COMÉDIE LITTÉRAIRE
»........ 28
7.
RÉSISTANCES ET INTUITIONS DE LA CRITIQUE
................ 33
8.JEUXDERÔLES
......................................................... 38
9.
SUR LES CONCEPTS DE RÉFÉRENCE
............................... 44
CHAPITRE
II.
—
DES SCÉNARIOS POUR ÊTRE ÉCRIVAIN
...... 49
1.
NAISSANCE D UN SCÉNARIO AUCTORIAL
?..................... 49
1.
Le Parnasse comme hiérarchie
.................................. 50
2.
Les Tables de la Loi
............................................... 57
2.
CONFLITS DE REPRÉSENTATIONS
................................ 62
1.
Modèles à l étal
.................................................... 62
a. Durée de vie
................................................. 62
b. Force d intégration et diffusion
................................ 63
с
leaders et outsiders
.......................................... 64
d. Strudures hiérarchiques
....................................... 64
e. Ghire ou succès
.............................................. 65
2.
Rivalités
............................................................ 65
3.
Rejets et résistances
.............................................. 69
4.
Luttes intestines
................................................... 72
692
L écrivain imaginaire
3.
LES SCÉNARIOS AUCTORIAUX DANS L HISTOIRE
............... 76
1.
Problèmes de périodisation
...................................... 76
2.
Brève histoire des scénographies auctoriales romantiques
... 85
CHAPITRE
III.
—
ENTRER EN LITTÉRATURE
....................... 105
1.
SOUCIS DE DÉBUTANTS
................................................... 105
1.
Le choix d une identité imaginaire
.............................. 105
2.
Postures à l étal
.................................................... 106
3.
Les places prises
.................................................. 110
4.
«Jeter sa bague aux poissons
»................................. 119
5.
La stratégie des apparences
....................................... 122
2.
RESSOURCES DU LANGAGE AUCTORIAL
........................... 127
1.
La production de soi
............................................. 128
2.
Pouvoir des préfaces
............................................. 133
3.
Fonction de la critique
.......................................... 137
4.
Porte-parole
...................................................... 139
5.
Âmes secondes
................................................... 143
3.
COEXISTENCE ET CHANGEMENT DE SCÉNARIOS
............ 145
1.
Deux Muses ensemble
.......................................... 145
2.
De Muse en Muse
................................................ 151
4.
MOMENTS CLIMATÉRIQUES
............................................. 160
1.
La première image publique
.................................... 161
2.
La ponctuation par l échec
.................................... 162
3.
Vers la maturité
................................................... 165
4.
Préparer l outre-tombe
.......................................... 168
CHAPITRE
IV. —
L AUTEUR VU D EN FACE
........................ 175
1.
UNE MYTHOLOGIE RÉCIPROQUE
.................................... 175
1.
Paul Valéry
...................................................... 178
2.
Barthes et l Image
................................................ 179
3.
Balzac théoricien
.................................................. 180
A. Modeste Mignon
...................................................... 184
2.
L AUTEUR COMME PUZZLE
............................................. 188
1.
De l œuvre à l auteur
............................................. 190
2.
Le nom propre
................................................... 193
3.
Le portrait
......................................................... 195
4.
Les
«
renseignements
»
biographiques
........................ 196
3.
SCHÉMATISATIONS
...................................................... 199
1.
Schématisations d époque
....................................... 202
Table des matières
693
2.
L impérialisme de la première image
........................... 203
3.
Admirer selon le tarif.
............................................ 206
4.
AU CARREFOUR DES ANTITHÈSES
.................................... 208
1.
Manichéisme
...................................................... 208
2.
Le jugement des autres
.......................................... 208
3.
Images contradictoires
.......................................... 209
4.
L homme vsl auteur?
............................................ 211
5.
LA RÉACTION DES ÉCRIVAINS
.......................................... 215
1.
Leurs plaintes ordinaires
........................................ 215
2.
Interventions
.................................................... 216
3.
Négociations préfacielles
........................................ 219
4.
Acquiescements sceptiques
...................................... 220
5.
Acquiescements masochistes
......,............................. 224
6.
LA REVANCHE DU PUBLIC
.......................................... 225
«IL Y A TOUJOURS DU MONDE À CÔTÉ»
.......................... 227
LIVRE
II
IMAGINAIRES DE L ÉCRIVAIN
À L ÉPOQUE ROMANTIQUE
INTRODUCTION
...................................................................... 233
CHAPITRE
I.
AVANT LE ROMANTISME
................................. 235
1.
LA RENAISSANCE
............................................................ 235
2.
L ÂGE CLASSIQUE
.......................................................... 238
3.
LE POÈTE SELON LA TRADITION DE L ODE
..................... 241
4.
LES PHILOSOPHES DEVANT LE POÈTE
........................... 246
5.
UN
STURM UND DRANG
À
IA
FRANÇAISE
...................... 249
6.
À L ÂGE DU PRÉROMANTISME POST-RÉVOLUTIONNAIRE
... 262
7.
VERS LE ROMANTISME
................................................... 283
CHAPITRE IL DU «POÈTE MOURANT» AU «POÈTE-
MISÈRE»
.............................................................................. 291
1.
L AIGLE ET LE CYGNE.
-
AU TEMPS DES POÈTES
MOURANTS
............................................................................ 293
2.
LA LOGIQUE MÉLANCOLIQUE
..........................................
310
694
^écrivain imaginaire
3.
EMBLÈMES
..................................................................... 314
4.
POSTÉRITÉ DU POÈTE MOURANT
.................................... 316
5.
LE POÈTE À L HÔPITAL
................................................... 330
CHAPITRE
III.
MISSION DU POÈTE
...................................... 347
1.
AU TEMPS DES ODES
...................................................... 348
2.
LE POÈTE CHARGÉ D ÂMES
............................................. 363
3.
STRUCTURE DU ROMANTISME PATERNEL
..................... 368
4.
EMBLÈMES
..................................................................... 385
5.
COMMENT ÊTRE LE PÈRE EN LITTÉRATURE
?.................. 391
CHAPITRE
IV.
LE ROMANTISME DE L ÉNERGIE
............... 399
1.
COMMENCEMENTS
......................................................... 399
2. «
UNE FORCE QUI VA
»................................................... 404
3.
LE FANTASME BYRONIEN
................................................ 410
4.
LE SCÉNARIO AUCTORIAL DES JEUNE-FRANCE
............... 415
1.
La vérité et son théâtre
........................................... 415
2.
Panthéon et contre-Panthéon
.................................... 418
3. «
Une croisade métaphysique contre la société
................. 420
4.
Réel, textuel, imaginaire
.......................................... 423
5.
L aventurier
...................................................... 424
6.
Parias et lycanthropes
............................................. 428
7.
Dandysme, sacre
................................................... 429
5.
PORTRAIT DE MUSSET EN VIVEUR
.................................... 430
6.
BALZAC ET LE ROMANTISME DE L ÉNERGIE
.................... 435
7.
PUISSANCES DU CRÉATEUR
............................................. 440
8.
L ÉNERGIE EN IMAGES
................................................... 454
9.
LE FANTASME DE L EFFRACTION
...................................... 467
CHAPITRE
V.
LE ROMANTISME IRONIQUE
......................... 477
1.
NAISSANCE DU ROMANTISME IRONIQUE
........................ 478
2.
PORTRAIT DE BALZAC EN CONTEUR EXCENTRIQUE
.......... 489
3.
MUSSET
:
LA POLITIQUE DE L IMPERTINENCE
.................. 502
4.
LE DANDYSME LITTÉRAIRE APRÈS
1830.......................... 510
5.
PORTRAIT DE
Ľ«
ARTISTE FANTASQUE
»........................ 535
1.
Terminologie
....................................................... 535
2.
Hasard et caprice
................................................... 537
3.
Topologies
......................................................... 539
6.
DU CÔTÉ DE L IRONIE ROMANTIQUE
............................ 542
Table des matières
695
7.
DIVERS CÔTÉS DU ROMANTISME IRONIQUE
................... 546
1.
L enfant et le
«
petit prince
».................................... 547
2. Ledandy........................................................... 549
3.
Du côté du diable
................................................. 550
4.
Le
«
danseur de corde
............................................. 553
8.
DE L EXCENTRICITÉ EN LITTÉRATURE
.......................... 554
1.
Le refus de l œuvre
............................................... 555
2.
Une inventivité sans limites
..................................... 556
3.
Le refus de l autre
................................................ 558
4.
Un moi kaléidoscopique
.......................................... 561
CHAPITREVI. LE POÈTE DÉSENCHANTÉ
........................ 565
1.
«SAUTE, PAILLASSE!» LE DÉSENCHANTEMENT DES
JEUNE-FRANCE
..................................................................... 571
2. «
MISÉRABLE POÈTE
»
(MUSSET DÉSENCHANTÉ)
............. 588
3.
LOGIQUES DU DÉSENCHANTEMENT
............................. 604
ET APRÈS?
.................................................................. 637
BIBLIOGRAPHIE
.................................................................. 649
INDEX
......................................................................... 667
TABLE DES MATIÈRES
......................................................... 691
|
| adam_txt |
Depuis un célèbre article de Foucault
(1969),
on sait que l'au¬
teur n'est pas une simple instance biographique (un «homme»),
mais un processus complexe. Cet ouvrage se propose de mettre
en relief la dimension imaginaire de la fonction
auctoriale,
en
envisageant une période de l'histoire littéraire climatérique à cet
égard
:
l'époque romantique. Cette époque où l'auteur est devenu
consubstantiel à l'essence même de la littérature fut aussi une
époque de promotion sans précédent de
ľ«
écrivain imaginaire».
Mais pour cet écrivain promu au rang de mythe et de fantasme se
définirent alors un certain nombre de «scénographies aucto-
riales
» :
des prêt-à-être auteur en quelque sorte, dont ce livre
tente d'écrire l'histoire.
José-Luis
Diaz
est professeur de littérature française à l'Université
Paris-Diderot, secrétaire général et responsable des colloques de L·
Société des études romantiques et dix-neuviémistes. A travaillé sur
les scénographies auctoriales à l'époque romantique, les biographies,
les correspondances d'écrivain, la réflexion critique au
XIXe
siècle. A
publié: Devenir Balzac. L'invention de l'écrivain par lui-même,
Christian Pirot,
2007.
TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION
LIVRE
I
LA COMÉDIE LITTÉRAIRE
À L'ÉPOQUE ROMANTIQUE
CHAPITRE
I«.
—
POUR UNE THÉORIE DE LA FONCTION
AUCTORIALE
. 11
l.ÉTATDES LIEUX
. 11
2.
RÉEL, TEXTUEL, IMAGINAIRE
. 17
3.
LE SOUCI DE L'APPARENCE
. 20
4.
LA
«
MODERNITÉ
»
CONTRE L'AUTEUR
. 25
5.
L'IMAGE COMME LOI
. 26
6.
LES ÉCRIVAINS CONTRE LA
«
COMÉDIE LITTÉRAIRE
». 28
7.
RÉSISTANCES ET INTUITIONS DE LA CRITIQUE
. 33
8.JEUXDERÔLES
. 38
9.
SUR LES CONCEPTS DE RÉFÉRENCE
. 44
CHAPITRE
II.
—
DES SCÉNARIOS POUR ÊTRE ÉCRIVAIN
. 49
1.
NAISSANCE D'UN SCÉNARIO AUCTORIAL
?. 49
1.
Le Parnasse comme hiérarchie
. 50
2.
Les Tables de la Loi
. 57
2.
CONFLITS DE REPRÉSENTATIONS
. 62
1.
Modèles à l'étal
. 62
a. Durée de vie
. 62
b. Force d'intégration et diffusion
. 63
с
leaders et outsiders
. 64
d. Strudures hiérarchiques
. 64
e. Ghire ou succès
. 65
2.
Rivalités
. 65
3.
Rejets et résistances
. 69
4.
Luttes intestines
. 72
692
L'écrivain imaginaire
3.
LES SCÉNARIOS AUCTORIAUX DANS L'HISTOIRE
. 76
1.
Problèmes de périodisation
. 76
2.
Brève histoire des scénographies auctoriales romantiques
. 85
CHAPITRE
III.
—
ENTRER EN LITTÉRATURE
. 105
1.
SOUCIS DE DÉBUTANTS
. 105
1.
Le choix d'une identité imaginaire
. 105
2.
Postures à l'étal
. 106
3.
Les places prises
. 110
4.
«Jeter sa bague aux poissons
». 119
5.
La stratégie des apparences
. 122
2.
RESSOURCES DU LANGAGE AUCTORIAL
. 127
1.
La production de soi
. 128
2.
Pouvoir des préfaces
. 133
3.
Fonction de la critique
. 137
4.
Porte-parole
. 139
5.
Âmes secondes
. 143
3.
COEXISTENCE ET CHANGEMENT DE SCÉNARIOS
. 145
1.
Deux Muses ensemble
. 145
2.
De Muse en Muse
. 151
4.
MOMENTS CLIMATÉRIQUES
. 160
1.
La première image publique
. 161
2.
La ponctuation par l'échec
. 162
3.
Vers la maturité
. 165
4.
Préparer l'outre-tombe
. 168
CHAPITRE
IV. —
L'AUTEUR VU D'EN FACE
. 175
1.
UNE MYTHOLOGIE RÉCIPROQUE
. 175
1.
Paul Valéry
. 178
2.
Barthes et l'Image
. 179
3.
Balzac théoricien
. 180
A. Modeste Mignon
. 184
2.
L'AUTEUR COMME PUZZLE
. 188
1.
De l'œuvre à l'auteur
. 190
2.
Le nom propre
. 193
3.
Le portrait
. 195
4.
Les
«
renseignements
»
biographiques
. 196
3.
SCHÉMATISATIONS
. 199
1.
Schématisations d'époque
. 202
Table des matières
693
2.
L'impérialisme de la première image
. 203
3.
Admirer selon le tarif.
. 206
4.
AU CARREFOUR DES ANTITHÈSES
. 208
1.
Manichéisme
. 208
2.
Le jugement des autres
. 208
3.
Images contradictoires
. 209
4.
L'homme vsl'auteur?
. 211
5.
LA RÉACTION DES ÉCRIVAINS
. 215
1.
Leurs plaintes ordinaires
. 215
2.
Interventions
. 216
3.
Négociations préfacielles
. 219
4.
Acquiescements sceptiques
. 220
5.
Acquiescements masochistes
.,. 224
6.
LA REVANCHE DU PUBLIC
. 225
«IL Y A TOUJOURS DU MONDE À CÔTÉ»
. 227
LIVRE
II
IMAGINAIRES DE L'ÉCRIVAIN
À L'ÉPOQUE ROMANTIQUE
INTRODUCTION
. 233
CHAPITRE
I.
AVANT LE ROMANTISME
. 235
1.
LA RENAISSANCE
. 235
2.
L'ÂGE CLASSIQUE
. 238
3.
LE POÈTE SELON LA TRADITION DE L'ODE
. 241
4.
LES PHILOSOPHES DEVANT LE POÈTE
. 246
5.
UN
STURM UND DRANG
À
IA
FRANÇAISE
. 249
6.
À L'ÂGE DU PRÉROMANTISME POST-RÉVOLUTIONNAIRE
. 262
7.
VERS LE ROMANTISME
. 283
CHAPITRE IL DU «POÈTE MOURANT» AU «POÈTE-
MISÈRE»
. 291
1.
L'AIGLE ET LE CYGNE.
-
AU TEMPS DES POÈTES
MOURANTS
. 293
2.
LA LOGIQUE MÉLANCOLIQUE
.
310
694
^écrivain imaginaire
3.
EMBLÈMES
. 314
4.
POSTÉRITÉ DU POÈTE MOURANT
. 316
5.
LE POÈTE À L'HÔPITAL
. 330
CHAPITRE
III.
MISSION DU POÈTE
. 347
1.
AU TEMPS DES ODES
. 348
2.
LE POÈTE CHARGÉ D'ÂMES
. 363
3.
STRUCTURE DU ROMANTISME PATERNEL
. 368
4.
EMBLÈMES
. 385
5.
COMMENT ÊTRE LE PÈRE EN LITTÉRATURE
?. 391
CHAPITRE
IV.
LE ROMANTISME DE L'ÉNERGIE
. 399
1.
COMMENCEMENTS
. 399
2. «
UNE FORCE QUI VA
». 404
3.
LE FANTASME BYRONIEN
. 410
4.
LE SCÉNARIO AUCTORIAL DES JEUNE-FRANCE
. 415
1.
La vérité et son théâtre
. 415
2.
Panthéon et contre-Panthéon
. 418
3. «
Une croisade métaphysique contre la société
. 420
4.
Réel, textuel, imaginaire
. 423
5.
L'aventurier
. 424
6.
Parias et lycanthropes
. 428
7.
Dandysme, sacre
. 429
5.
PORTRAIT DE MUSSET EN VIVEUR
. 430
6.
BALZAC ET LE ROMANTISME DE L'ÉNERGIE
. 435
7.
PUISSANCES DU CRÉATEUR
. 440
8.
L'ÉNERGIE EN IMAGES
. 454
9.
LE FANTASME DE L'EFFRACTION
. 467
CHAPITRE
V.
LE ROMANTISME IRONIQUE
. 477
1.
NAISSANCE DU ROMANTISME IRONIQUE
. 478
2.
PORTRAIT DE BALZAC EN CONTEUR EXCENTRIQUE
. 489
3.
MUSSET
:
LA POLITIQUE DE L'IMPERTINENCE
. 502
4.
LE DANDYSME LITTÉRAIRE APRÈS
1830. 510
5.
PORTRAIT DE
Ľ«
ARTISTE FANTASQUE
». 535
1.
Terminologie
. 535
2.
Hasard et caprice
. 537
3.
Topologies
. 539
6.
DU CÔTÉ DE L'IRONIE ROMANTIQUE
. 542
Table des matières
695
7.
DIVERS CÔTÉS DU ROMANTISME IRONIQUE
. 546
1.
L'enfant et le
«
petit prince
». 547
2. Ledandy. 549
3.
Du côté du diable
. 550
4.
Le
«
danseur de corde
. 553
8.
DE L'EXCENTRICITÉ EN LITTÉRATURE
. 554
1.
Le refus de l'œuvre
. 555
2.
Une inventivité sans limites
. 556
3.
Le refus de l'autre
. 558
4.
Un moi kaléidoscopique
. 561
CHAPITREVI. LE POÈTE DÉSENCHANTÉ
. 565
1.
«SAUTE, PAILLASSE!» LE DÉSENCHANTEMENT DES
JEUNE-FRANCE
. 571
2. «
MISÉRABLE POÈTE
»
(MUSSET DÉSENCHANTÉ)
. 588
3.
LOGIQUES DU DÉSENCHANTEMENT
. 604
ET APRÈS?
. 637
BIBLIOGRAPHIE
. 649
INDEX
. 667
TABLE DES MATIÈRES
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