Verfügbarkeit: Polska muzyka filmowa

Polska muzyka filmowa: 1945 - 1968

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Sowińska, Iwona (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Polish
Veröffentlicht:	Katowice Wydawn. Uniw. Śląskiego 2006
Ausgabe:	Wyd. 1.
Schriftenreihe:	Prace naukowe Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach 2462
Schlagworte:	Geschichte 1900-2000 Geschichte 1945-1968 Musik Motion picture music > Poland > History and criticism Music > Poland > 20th century > History and criticism Filmmusik Polen
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Abstract
Beschreibung:	Zsfassung in engl. u. franz. Sprache u.d.T.: Polish film music in 1945-1968
Beschreibung:	302 S.
ISBN:	8322616007

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Muzyka w kinie klasycznym . . 30 Romantyzm jako realizm dla mas ........ 33 Historia bez nazwisk ............ 36 Neutralność wzbroniona ........... 41 Rozdział ii: Brzmienie socrealizmu ......... 44 Niekompletna lista zakazanych piosenek ...... 44 Klasyka w sieci niebezpiecznych związków ...... 60 Folklor lepszy i gorszy ............ 76 „Nikt nie weźmie pieśni nam! .......... 79 „Sentymentalizm, synkopy, brak cech mobilizujących , czyli mu¬ zyka rozrywkowa ............. 82 CZĘŚĆ DRUGA: 1956-1968 Rozdział III: КІПО Od nowa ............ 97 Rozdział IV: Lekcja muzycznej awangardy ....... 109 Repetytorium z ekspresjonizmu ......... 109 Spis treści W stronę nieoczywistości ........... 116 Muzyka na opak ............. 120 Wielki chłód .............. 131 Drogi do ciszy .............. 140 Muzyka w dialogu ............. 146 Awangardowe dziedzictwo .......... 151 Rozdziały: Jazz: muzyka w czasie teraźniejszym ..... 160 Między autoekspresją a stereotypem ....... 160 Jazz polemiczny ............. 169 Wojna się skończyła! ............ 175 Czas prywatności ............. 179 Rytmy młodych ............. 195 Ku innym brzegom ............ 204 Rozdział VI: Bigbit: „Bo kto śpiewa, ten nie grzeszy . . .209 Kryptonim bigbit ............. 209 (Pół) głos „stłumionego pokolenia ........ 214 Z komfortowego dystansu ........... 217 Być jak West Side Story, czyli rodzime musicale ..... 222 Smutek parodii .............. 228 Rozdział Vii: Przed nową zmianą: 1965-1968...... 230 Miejsca opuszczane, miejsca wypełniane ...... 230 Komeda: pożegnanie ............ 235 Kilar: muzyka z muzyki ........... 242 Klasyka na co dzień - klasyka na zawsze ...... 249 Debiut Koniecznego: ocalanie tradycji ....... 257 Zakończenie ............... 267 Bibliografia ................ 272 Filmografia (wybór) ............. 283 Indeks filmów ............... 287 Indeks nazwisk ............... 291 Summary ................ 299 Resume ................. 301 Iwona Sowińska Polish film music in 1945-1968 Summary The book is the first attempt to describe the title phenomenon in Polish literature. The sentence finishing the preface: Thinking about particular, bor¬ der phenomenon of film music, one should not only deal with notes is of key importance. It is placed on a keystone of three forces: music as such, cinema and transformation (not only under influence of political changes) of culture. Film music is always considered in the context of film in which it appears and also in the context outside a film: dominating film and music poetries taking into con¬ sideration political, production and other variables. The book consists of two parts. The border line between the two is the year 1956 when the three determinants of film music (music, cinema and politics) were bound very closely. The first part covers years 1945-1955 and consists of two chapters: Beyond the rule of originality and The sound of socialist realism. Despite of the revolu¬ tionary tone of the doctrine of socialist realism, art of the first after-war decade was characterized by conservativeness. The first chapter is devoted to factors conducive to survival in the cinema around socialist realism the conventions worked out in the thirties by classical Hollywood cinema. Various examples in chapter two show that innovation of sociorealism was based on strong ideologi - sation of music by placing it in unambiguous political situations. The intention of popularisation of the right types of music (folklore and songs for the masses) supported by official cultural policy was not successful. The film makers conti¬ nued to use traditional sources of inspiration: romantic symphonies and pop- dance music. The second part of the book is devoted to 1956-1968 period and describes situation in which music is freed from a direct political pressure. Music trends to which cinema ofthat time turned were presented in four subchapters {Cine¬ ma from the beginning, Lesson of music avantgarde, Jazz: music in the present tense, Big beat: Because who sing doesn t sin ), they were treated by film ma¬ kers as means of expressing their artistic, ideological or generational autonomy. At the end ofthat period new trends come to voice (Before the new change: 1965- 1968). Those new trends were characterized in the last chapter. The category of the trend is no longer useful in the classification of the complex film reality of 1956-64 period. Films sound with music which is neither pure jazz nor avant- garde. It neither returns to popular, nineteenth century music nor flirts with 300 Summary contemporary stage. It is between all of them not differentiating into separate idiolects, by which soon one will be able to recognise particular composers. This is the initial stage of long-term and nonlinear process which will come into shape in the next decade although it was moved by artistic emancipation of cinema and film music being the effect of after October 56 changes. Film music, concludes the author, recalling more remote culture contexts is at the same time expression on them, it is music about music. In the second half of the fifties thanks to a rapid broadening of stylistic areas of possibilities avail¬ able to composers disposals, composing film music became certain form of music critics taking as a subject circulation of music in the transforming cultu¬ re. Film music reveals this circulation at the same time stimulating and inter¬ preting it. Films became a new channel of discourse about music in general both in contemporary and also in this belonging to classics: artistic as well as popular. Iwona Sowińska La musique cinématographique polonaise dans les années 1945-1968 Résumé Le livre ici présent est le premier essai dans la littérature polonaise de la description historique du phénomène exposé dans le titre. La phrase terminant l introduction est cruciale pour la perspective adoptée : « En pensant au phéno¬ mène particulier et limitrophe de la musique cinématographique il n est pas possible de s occuper uniquement des notes ». Ce phénomène est alors placé sur l intersection de trois forces : musique comme telle, cinéma et culture - qui se transforme, non uniquement sous l influence des changements politiques. La musique cinématographique est considérée toujours dans le contexte de l oeuvre qu elle illustre, c est-à-dire dans les contextes extérieurs par rapport à l oeuvre : les poétiques cinématographiques et musicales, la considération des éléments politiques, des problèmes de production et autres. Le livre se compose de deux parties. L an 1956 marque la frontière entre elles, quand trois facteurs déterminants : musique, cinéma et politique s entre¬ lacent. La première partie, qui englobe les années 1945-1955, se compose de deux chapitres Hors la règle d originalité et Le Ton du socréalisme. Malgré le ton révolutionnaire de la doctrine du réalisme socialiste l art de la première décade après la guerre se caractérise par un profond conservatisme. Le premier chapi¬ tre est consacré aux facteurs favorisant la persistance dans le cinéma « socréali- ste » des conventions fondées dans les années 30. par le classique cinéma holly¬ woodien. Il résulte de nombreux exemples, cités dans le deuxième chapitre, que l innovation du réalisme socialiste consiste aune forte idéologisation de la musique par son insertion dans des situations évidemment politiques. Cepen¬ dant le plan de populariser les types de musique - le folklore et les chants populaires - propagés par l officielle politique culturelle, n a pas réussi. Les auteurs de la musique cinématographique sont restés fidèles aux sources tradi¬ tionnelles d inspiration : la musique symphonique romantique et la musique de danse et variétés. La deuxième partie du livre, consacrée à des années 1956-1968, décrit la situation, oùla musique s est libérée d une directe pression politique. Les cou¬ rants musicaux vers lesquels le cinéma de l époque s est tourné, présentés dans quatre chapitres (Cinéma de nouveau, La leçon d avant-garde musique, Jazz : musique au temps présent, Bigbit : « Parce que qui ne chante pas, ne pèche pas ») ont été traités par les cinéastes comme un outil d expression de leur 302 Resumé particularité de perception du monde ou de génération. Àia fin de cette pério¬ de de nouvelles tendances s éveillent, esquissées dans le dernier chapitre (Avant le nouveau changement : 1965-1968). La catégorie du courant musical, utile dans la mise en ordre de la réalité cinématographique complexe, ne suffit plus. Les films résonnent d une musique qui n est ni le jazz propre, ni une avant- garde ; elle ne revient ni à la musique populaire du XIXe siècle, ni flirter avec l estrade contemporaine. En circulant « entre », elle est un peu tout, mais elle ne diffère pas encore en idiolectes particuliers, qui permettront bientôt de recon¬ naître des compositeurs. C est la phase initiale d un processus long et non - linéaire, qui gagnera la force d expression dans la décade suivante, bien qu il soit déclenché par l émancipation artistique du cinéma et de la musique cinémato¬ graphique, étant le résultat des changements après les événements d octobre 1956. La musique cinématographique, comme le conclue l auteur, en rappelant des contextes culturels plus lointains, constitue en même temps une formule au sujet d elle-même : c est une « musique sur la musique ». Dans la deuxième partie des années 50., grâce à un élargissement rapide des possibilités stylisti¬ ques des compositeurs, la composition de la musique est devenue une forme de la critique musicale, qui prend pour sujet la circulation de la musique dans la culture qui se métamorphose. La musique cinématographique reflétait cette circulation, en la stimulant et interprétant àia fois. Le film est devenu un nou¬ veau canal du discours sur la musique « en général » : de même sur la musique contemporaine que celle qui appartient au classique artistique et populaire.
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