Stanislawski-Reader: die Arbeit des Schauspielers an sich selbst und an der Rolle
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| Veröffentlicht: |
Berlin, Leipzig
Henschel
[2007]
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung
von Bernd Stegemann 9
Die Arbeit des Schauspielers an sich selbst Teil 1
I. Dilettantismus 23
II. Bühnenkunst Bühnenhandwerk 24
III. Handlung • »Wenn« ¦ Vorgeschlagene Situationen 33
IV. Phantasie 44
V. Aufmerksamkeit auf der Bühne 51
VI. Muskelentspannung 63
VII. Abschnitte und Aufgaben 66
VIII. Gefühl für Wahrhaftigkeit und Glaube 74
IX. Emotionales Gedächtnis 86
X. Wechselbeziehung 99
XI. Anpassung und andere Elemente Eigenschaften,
Fähigkeiten und Begabungen des Schauspielers 104
XII. Die Antriebskräfte des psychischen Lebens 106
XIII. Die Funktionslinie der Antriebskräfte für das psychische
Leben 111
XIV. Das innere Befinden auf der Bühne 113
XV. Überaufgabe und durchgehende Handlung 121
XVI. Das Unbewußte im Befinden des Schauspielers auf
der Bühne 126
Die Arbeit des Schauspielers an sich selbst • Teil 2
I. Übergang zum Verkörpern 139
II. Die Entwicklung der körperlichen Ausdrucksfähigkeit 140
III. Stimme und Sprechen 145
IV. Die Perspektive des Schauspielers und der Rolle 154
V. Der Tempo Rhythmus 158
VI. Logik und Folgerichtigkeit 161
VII. Das Charakteristische 168
VIII. Selbstbeherrschung und Vollendung 173
IX. Charme, persönlicher Zauber auf der Bühne 181
X. Ethik und Disziplin 184
XI. Das Befinden auf der Bühne 197
1. Das äußere Befinden auf der Bühne 197
2. Das allgemeine Befinden auf der Bühne 199
3. Die Kontrolle des Befindens auf der Bühne 200
XII. Abschließende Gespräche 203
Das Schema des »Systems« 210
Material zum Unterricht nach dem »System«.
Übungen und Etüden 214
Die Arbeit des Schauspielers an der Rolle
Die Arbeit an der Rolle (»Othello«) 233
Torzows Einleitung 233
I. Erstes Kennenlernen von Stück und Rolle 235
II. Schaffung des körperlichen Lebens der Rolle 254
III. Das Begreifen von Stück und Rolle (Analyse) 274
1. Exzerpte 279
2. Fragen stellen und beantworten 280
3. Aufspüren des Untertextes 281
4. Gegenwart, Vergangenheit und Zukunft
des Stückes 283
5. Gespräch über das Stück 287
6. Nacherzählen des Inhalts 292
7. Bewerten und Rechtfertigen der Tatsachen 298
8. Die Ebene der Lebensweise 307
IV. Prüfung des Durchgenommenen und Auswertung 317
Ergänzendes Material zur »Arbeit an der Rolle ( Othello )« 331
I. Rechtfertigen des Textes 331
II. Aufgaben. Durchgehende Handlung. Überaufgabe 349
Plan zur Arbeit an der Rolle 358
Ergänzendes Material zur »Arbeit an der Rolle ( Der Revison)« 362
Zur Bedeutung der physischen Handlungen 362
Eine neue Art, an die Rolle heranzugehen 364
Das strukturierende Schema der
physischen Handlungen 369
Über Bewußtes und Unbewußtes im Schaffen 376
Das Verdrängen der Schablone 382
Das Rechtfertigen von Handlungen 384
Mein Leben in der Kunst
Intuition und Gefühl 389
Anstelle von Intuition und Gefühl Naturalismus 397
Die Duncan und Craig 400
Erfahrungen bei der Verwirklichung des »Systems« 416
Bilanz und Zukunft 421
Der Herausgeber 431
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Inhalt
Einleitung
von Bernd Stegemann 9
Die Arbeit des Schauspielers an sich selbst Teil 1
I. Dilettantismus 23
II. Bühnenkunst Bühnenhandwerk 24
III. Handlung • »Wenn« ¦ Vorgeschlagene Situationen 33
IV. Phantasie 44
V. Aufmerksamkeit auf der Bühne 51
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X. Wechselbeziehung 99
XI. Anpassung und andere Elemente Eigenschaften,
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XIV. Das innere Befinden auf der Bühne 113
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XVI. Das Unbewußte im Befinden des Schauspielers auf
der Bühne 126
Die Arbeit des Schauspielers an sich selbst • Teil 2
I. Übergang zum Verkörpern 139
II. Die Entwicklung der körperlichen Ausdrucksfähigkeit 140
III. Stimme und Sprechen 145
IV. Die Perspektive des Schauspielers und der Rolle 154
V. Der Tempo Rhythmus 158
VI. Logik und Folgerichtigkeit 161
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X. Ethik und Disziplin 184
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1. Das äußere Befinden auf der Bühne 197
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XII. Abschließende Gespräche 203
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Die Arbeit des Schauspielers an der Rolle
Die Arbeit an der Rolle (»Othello«) 233
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4. Gegenwart, Vergangenheit und Zukunft
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6. Nacherzählen des Inhalts 292
7. Bewerten und Rechtfertigen der Tatsachen 298
8. Die Ebene der Lebensweise 307
IV. Prüfung des Durchgenommenen und Auswertung 317
Ergänzendes Material zur »Arbeit an der Rolle ( Othello )« 331
I. Rechtfertigen des Textes 331
II. Aufgaben. Durchgehende Handlung. Überaufgabe 349
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Ergänzendes Material zur »Arbeit an der Rolle ( Der Revison)« 362
Zur Bedeutung der physischen Handlungen 362
Eine neue Art, an die Rolle heranzugehen 364
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