Dresdner Musikführer: preise dein Glück, gesegnetes Sachsen
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| Weitere Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Dresden
Verl.- und Publizistikhaus
2007
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 416 - 421 |
| Beschreibung: | 427 S. zahl. Ill., Notenbeisp. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt Dresdner Musikführer
Mus.th.
J
2007.
Vorspruch 10
1141
Dresdens musikalische Anfange 12
Die Musik an den Kirchen 13
Musik seit dem 14. Jahrhundert 13
»Kirche des Kreuzes« gab den Ton an 16
Solo: Kreuzkantoren und
Sophienkirche mit Doppelfunktion 21
Solo: Die Organisten der Sophienkirche 23
Drei Könige als Namensgeber 24
Zentrum der Chor- und Orgelkunst 26
Der Aufstieg des Kreuzchores 29
Lehrer werden Chorerzieher 29
Kirchenmusik wird populär 30
Sob: Die
Der Kreuzchor erlangt Weltruhm 33
Solo·. R. Mauersberger, M. Flamig - Kantoren-Legenden 34
Aufbruch in eine neue Zeit 36
Im Fadenkreuz von Staat und Kirche 37
Wechsel als »Normalität« 38
Solo: Kreuzkantor R. Kreite - Kontinuität seit 199 7 40
Die Kirchenmusik im 20. Jahrhundert 41
Ein neuer Berufsstand 41
Chorkonzerte, Orgelspiel 42
Zerstörung, Wiederaufbau 43
Von der Stadt- zur Domkirche 44
Begehrter Konzertort 45
Russische Kirchenmusik 47
Offenes Singen, Tanz, Improvisation 48
Erstmals freiwillig 48
Geistliche Musik mit heilender Kraft 49
Solo: Musik an der Katholischen Hofkirche 50
Kurrende, Singschule 52
Musiker in städtischen Diensten 54
Der Weg der Dresdner Philharmonie 55
Stadtpfeifer und Stadtmusikcorps 55
Gewerbehauskapelle 58
Erste philharmonische Konzerte 59
Per Dampfer nach Amerika 60
Endgültig: »Dresdner Philharmonie« 6l
Paul van Kempen: neue Maßstäbe 62
Krieg, Nachkriegszeit, Neubeginn
(
I
І
Bayerische
Staatsbibliothek
Dresdner Musikführer Inhalt
Solo: Philharmonische Kammermusikpflege 64
Aufbauarbeit unter Heinz Bongartz 66
Mit Kurt Masur im Kulturpalast 67
Herbert Kegel: Zeitgenössisches 69
Jörg-Peter Weigle: Wendezeiten 70
Plassons französische Impulse 71
Marek
Hoffnungsträger Frühbeck de
Dilettanten und Liebhaber 75
Unterhalten, Präsentieren 75
Oper im Wohnzimmer 76
Solo,- J. G. Naumann - Promi hilft Laien 78
Laienchor »Singakademie« 80
Solo: Seconda
Domäne der Männer 84
Die deutschen Sängerfeste 85
Mit dem schönen Geschlecht 86
Arbeiter wählen Kultur 88
Musikalische Volksbildung 89
Unter staatlicher Obhut 90
Neue Vielfalt: Laienmusik heute 92
Gemeinsam auf dem Podium 92
Der sächsische Hot und seine Kapelle 94
Die Hofkapelle: der Beginn 95
»Hofcantorey« spielt zu Festen auf 96
Solo.- Heinrich Schütz- auf Lebenszeit 100
Nach dem Dreißigjährigen Krieg 102
Anfänge der Oper in Dresden 105
Und immer wieder »Dame« 106
»Italien« etabliert sich 107
Ein Opernhaus für den Hof 108
»Deutsche Musicalische Opera« 109
Bühne frei für die Primadonna 111
Musik im Augusteischen Zeitalter 113
Königliche Repräsentation 114
»Vermischter Geschmack« 117
Die Kurprinzen-Hochzeit 118
Die Hofkirchenmusik blüht auf 120
Ein Künstlerpaar: Vorbote des Neuen 121
Solo: J. A. Hasse- Fest-Mittelpunkt Oper« 122
Höfische Feste im Rokoko 124
Die Hofkirche und ihre Musik 125
Solo: Maria Antonia
Inhalt Dresdner Musikführer
Mühsal nach dem Kriegsende 127
Kirchenmusik und Hofkirchenstil 129
Späte Blüte der italienischen Oper 130
Nach 1813: die Hofkapelle in Gefahr 130
Hofoper und Hof kapelle - von Weber bis Schuch 131
Die Deutsche Oper etabliert sich 132
Repertoireentscheidungen 133
Ein deutsches Ensemble entsteht 134
Webers Ära - glanzvoll 136
Weitsichtige Personalpolitik 137
Solo:
Auflösung der Italienischen Hofoper 141
Solo: C.
Solo: Richard Wagner, der Vollender 143
Schuch kommt nach Dresden 145
Staatsoper und Staatskapelle 149
Gescheiterte Pläne mit
Solo: A. Mingotti-frühe Selbständigkeits-Probe 152
Liebe auf den ersten Blick: Busch 154
Interesse wecken durch Niveau 155
Solo: Robert
Busch-Boykott - ein Drama 158
Uraufführungen unter Karl Böhm 159
... trotz politischer Depression l6l
Zwei Niederlagen: Krieg und Kultur l62
Opembetrieb beginnt wieder
Wege zur modernen Opernregie 164
Fluktuation in DDR-Zeiten 166
Das große Regietheater l67
Solo: T. Adam undP. Schreier- auf Sangesflügeln l68
Oper offen für die Welt 171
Zum Wesen der Stadt gehörend 172
Vom Hof- zum Opernballett 175
Die Zusammenkunft der Künste 176
Der Weg zur barocken Oper 177
Webers Aufforderung zum Tanz 178
Der Schleier der Romantik 179
Welterfolge und Hausmannskost 179
Musikalischer Anspruch 181
Fortsetzung nach dem Neuanfang 182
Zeit-Fragen - Zeit-Kritik 183
Zurück in die Semperoper 184
Ballett am Wendepunkt 186
Derevianko. Oder: Eine neue Ära 187
Solo: »Tanzplan Dresden« 188
Dresdner Musikführer Inhalt
Vielseitigkeit mit Blick nach vom 189
Terpsichore
Jenseits der Hof- und Staatsoper 192
Volkstheater in Dresden 193
Reiseensembles werden sesshaft 194
Die Operette erobert Dresden 195
Neue Ära, neue Theaterbauten 197
Die »goldene« Operettenzeit 199
»Silberne Operette« vor 1914 201
Privilegien und Lustbarkeitssteuer 202
Operette unterm Hakenkreuz 205
Theater zwischen Trümmern 207
Solo: Ablenkung »Unterhaltung« 210
Operette - ernst genommen? 211
Eintritt ins Wunderland: das Musical 212
Stövesands Staatsoperette 214
Irritation und Erneuerung 216
Die Freie Dresdner Tanzszene 219
Mary Wigmans Initialzündung 221
Paluccas Anspruch und Auftrag 224
Die neuen Mittelpunkte 226
DDR - der unfreie Freie Tanz 229
Besinnung auf eigene Wurzeln 230
Befreit von Konventionen 232
Musik zum Anfassen 234
Die musikalischen Sammlungen 235
Handschriften und Alte Drucke 235
Die Sammlung Neue Drucke 247
Bestandserschließung im Wandel 248
Katalogisiertes Musik-Schrifttum 248
Kupferstichkabinett - Mediathek 249
Sammlung Hauptstaatsarchiv 253
Musikbibliothek der »Städtischen« 254
Vater der Musikbücherei 254
Das bibliothekarische EDV-Zeitalter 256
Neue musikalische Öffentlichkeit 258
Orgeln, Glocken, andere Instrumente 259
»Venetianisch Zipreßen« in Dresden
Kleinod »Pillnitzer Sammlung«
Altes Cembalo, wertvolle Theorbe
Solo: Die Dresdner Schlosskapelle 264
Dresdens reicher Orgel-Fundus
Inhalt Dresdner Musikführer
Frauenkirche mit ältester Glocke 272
Solo: L. Güttier, J. Vogler - Meister der Instrumente 274
Glockenspiele - auch am Eibufer 277
Zwischen Tradition und Neuzeit 278
Von Musikfesten zu den Musikfestspielen 279
Der Süden und die Feier-Lust 279
Ein Kunstfest per Dekret 282
Opern in der Stadt der Oper 286
Die »90er«: Aufbruch, Umbruch 288
Solo: Festspiel-Besonderheiten 291
Für Publikum und Wirtschaft 292
Die Musikfeststpiele heute 294
Musikalische Moderne und Neue Musik 297
»Hellerau« und die Musik-Folgen 297
Ein Dadaist auf »Kurzbesuch« 298
Weite Welt im Salon 300
Komponisten bis in die »30er« 302
»Machtergreifung« und Stagnation 303
Unpolitische und Karrieristen 305
Solo: Hellerau - Raum-Musik und Raum für Musik
Die verpasste Stunde Null 308
Wider den »Formalismus« 309
Die »älteren« Komponisten 310
Kulturelle Lockerung nach 1970 312
Die Mühen der Ebene 314
Neue Musik an der Hochschule 316
»70er« und »80er«: Brücken der Musik 317
Jenseits der staatlichen Kontrolle 319
Nach der Freiheit: Freie Szene 321
Das »zeitgenössische Zentrum« 323
Dixieland und Modernjazz 325
»Nachkriegsjazz im -Roten Kakadu«« 325
Der Jazz etabliert sich 330
»KGD-Jazz« im Hygienemuseum 332
Solo: Jazz visuell 334
Hauptstadt des Dixieland 337
Jazz-Wende zur politischen Wende 342
Neue Angebote in der Neustadt 345
Der gute Ruf der Dresdner Musiker 346
Rock von »Punk« bis »Funk« 351
Tonangebend: »Sachsendreier« 351
Rockschuppen - heute vergessen 354
Kunst und Kunsthaftigkeit 355
с
Dresdner
Banddebüts lassen aufhorchen 356
Post-Rock als Vorahnung 358
Andere Welt:
Neue Zeit - neue
Die Stars von morgen
Musikalische Bildungseinrichtungen
»...nach Hof-Capellen Art«
Die Hochschule für Musik 364
Schule oder Konservatorium?
Aus Tanzschule wird Tanzabteilung 367
Die Hochschule für Kirchenmusik 372
Solo: Musikvereine und -verbände 374
Das Landesgymnasium für Musik 376
Erziehung der Sinne - die Reform 379
Heinrich-Schütz-Konservatorium e.
Anhang 385
Zeittafel 386
Personenregister 396
Die Autoren 410
Literaturverzeichnis 416
Bildnachweis 422
Verlagsannotation 424
|
| adam_txt |
Inhalt Dresdner Musikführer
Mus.th.
J
2007.
Vorspruch 10
1141
Dresdens musikalische Anfange 12
Die Musik an den Kirchen 13
Musik seit dem 14. Jahrhundert 13
»Kirche des Kreuzes« gab den Ton an 16
Solo: Kreuzkantoren und
Sophienkirche mit Doppelfunktion 21
Solo: Die Organisten der Sophienkirche 23
Drei Könige als Namensgeber 24
Zentrum der Chor- und Orgelkunst 26
Der Aufstieg des Kreuzchores 29
Lehrer werden Chorerzieher 29
Kirchenmusik wird populär 30
Sob: Die
Der Kreuzchor erlangt Weltruhm 33
Solo·. R. Mauersberger, M. Flamig - Kantoren-Legenden 34
Aufbruch in eine neue Zeit 36
Im Fadenkreuz von Staat und Kirche 37
Wechsel als »Normalität« 38
Solo: Kreuzkantor R. Kreite - Kontinuität seit 199 7 40
Die Kirchenmusik im 20. Jahrhundert 41
Ein neuer Berufsstand 41
Chorkonzerte, Orgelspiel 42
Zerstörung, Wiederaufbau 43
Von der Stadt- zur Domkirche 44
Begehrter Konzertort 45
Russische Kirchenmusik 47
Offenes Singen, Tanz, Improvisation 48
Erstmals freiwillig 48
Geistliche Musik mit heilender Kraft 49
Solo: Musik an der Katholischen Hofkirche 50
Kurrende, Singschule 52
Musiker in städtischen Diensten 54
Der Weg der Dresdner Philharmonie 55
Stadtpfeifer und Stadtmusikcorps 55
Gewerbehauskapelle 58
Erste philharmonische Konzerte 59
Per Dampfer nach Amerika 60
Endgültig: »Dresdner Philharmonie« 6l
Paul van Kempen: neue Maßstäbe 62
Krieg, Nachkriegszeit, Neubeginn
(
I
І
Bayerische
Staatsbibliothek
Dresdner Musikführer Inhalt
Solo: Philharmonische Kammermusikpflege 64
Aufbauarbeit unter Heinz Bongartz 66
Mit Kurt Masur im Kulturpalast 67
Herbert Kegel: Zeitgenössisches 69
Jörg-Peter Weigle: Wendezeiten 70
Plassons französische Impulse 71
Marek
Hoffnungsträger Frühbeck de
Dilettanten und Liebhaber 75
Unterhalten, Präsentieren 75
Oper im Wohnzimmer 76
Solo,- J. G. Naumann - Promi hilft Laien 78
Laienchor »Singakademie« 80
Solo: Seconda
Domäne der Männer 84
Die deutschen Sängerfeste 85
Mit dem schönen Geschlecht 86
Arbeiter wählen Kultur 88
Musikalische Volksbildung 89
Unter staatlicher Obhut 90
Neue Vielfalt: Laienmusik heute 92
Gemeinsam auf dem Podium 92
Der sächsische Hot' und seine Kapelle 94
Die Hofkapelle: der Beginn 95
»Hofcantorey« spielt zu Festen auf 96
Solo.- Heinrich Schütz- auf Lebenszeit 100
Nach dem Dreißigjährigen Krieg 102
Anfänge der Oper in Dresden 105
Und immer wieder »Dame« 106
»Italien« etabliert sich 107
Ein Opernhaus für den Hof 108
»Deutsche Musicalische Opera« 109
Bühne frei für die Primadonna 111
Musik im Augusteischen Zeitalter 113
Königliche Repräsentation 114
»Vermischter Geschmack« 117
Die Kurprinzen-Hochzeit 118
Die Hofkirchenmusik blüht auf 120
Ein Künstlerpaar: Vorbote des Neuen 121
Solo: J. A. Hasse- Fest-Mittelpunkt Oper« 122
Höfische Feste im Rokoko 124
Die Hofkirche und ihre Musik 125
Solo: Maria Antonia
Inhalt Dresdner Musikführer
Mühsal nach dem Kriegsende 127
Kirchenmusik und Hofkirchenstil 129
Späte Blüte der italienischen Oper 130
Nach 1813: die Hofkapelle in Gefahr 130
Hofoper und Hof kapelle - von Weber bis Schuch 131
Die Deutsche Oper etabliert sich 132
Repertoireentscheidungen 133
Ein deutsches Ensemble entsteht 134
Webers Ära - glanzvoll 136
"Weitsichtige Personalpolitik 137
Solo:
Auflösung der Italienischen Hofoper 141
Solo: C.
Solo: Richard Wagner, der Vollender 143
Schuch kommt nach Dresden 145
Staatsoper und Staatskapelle 149
Gescheiterte Pläne mit
Solo: A. Mingotti-frühe Selbständigkeits-Probe 152
Liebe auf den ersten Blick: Busch 154
Interesse wecken durch Niveau 155
Solo: Robert
Busch-Boykott - ein Drama 158
Uraufführungen unter Karl Böhm 159
. trotz politischer Depression l6l
Zwei Niederlagen: Krieg und Kultur l62
Opembetrieb beginnt wieder
Wege zur modernen Opernregie 164
Fluktuation in DDR-Zeiten 166
Das große Regietheater l67
Solo: T. Adam undP. Schreier- auf Sangesflügeln l68
Oper offen für die Welt 171
Zum Wesen der Stadt gehörend 172
Vom Hof- zum Opernballett 175
Die Zusammenkunft der Künste 176
Der Weg zur barocken Oper 177
Webers Aufforderung zum Tanz 178
Der Schleier der Romantik 179
Welterfolge und Hausmannskost 179
Musikalischer Anspruch 181
Fortsetzung nach dem Neuanfang 182
Zeit-Fragen - Zeit-Kritik 183
Zurück in die Semperoper 184
Ballett am Wendepunkt 186
Derevianko. Oder: Eine neue Ära 187
Solo: »Tanzplan Dresden« 188
Dresdner Musikführer Inhalt
Vielseitigkeit mit Blick nach vom 189
Terpsichore
Jenseits der Hof- und Staatsoper 192
Volkstheater in Dresden 193
Reiseensembles werden sesshaft 194
Die Operette erobert Dresden 195
Neue Ära, neue Theaterbauten 197
Die »goldene« Operettenzeit 199
»Silberne Operette« vor 1914 201
Privilegien und Lustbarkeitssteuer 202
Operette unterm Hakenkreuz 205
Theater zwischen Trümmern 207
Solo: Ablenkung »Unterhaltung« 210
Operette - ernst genommen? 211
Eintritt ins Wunderland: das Musical 212
Stövesands Staatsoperette 214
Irritation und Erneuerung 216
Die Freie Dresdner Tanzszene 219
Mary Wigmans Initialzündung 221
Paluccas Anspruch und Auftrag 224
Die neuen Mittelpunkte 226
DDR - der unfreie Freie Tanz 229
Besinnung auf eigene Wurzeln 230
Befreit von Konventionen 232
Musik zum Anfassen 234
Die musikalischen Sammlungen 235
Handschriften und Alte Drucke 235
Die Sammlung Neue Drucke 247
Bestandserschließung im Wandel 248
Katalogisiertes Musik-Schrifttum 248
Kupferstichkabinett - Mediathek 249
Sammlung Hauptstaatsarchiv 253
Musikbibliothek der »Städtischen« 254
Vater der Musikbücherei 254
Das bibliothekarische EDV-Zeitalter 256
Neue musikalische Öffentlichkeit 258
Orgeln, Glocken, andere Instrumente 259
»Venetianisch Zipreßen« in Dresden
Kleinod »Pillnitzer Sammlung«
Altes Cembalo, wertvolle Theorbe
Solo: Die Dresdner Schlosskapelle 264
Dresdens reicher Orgel-Fundus
Inhalt Dresdner Musikführer
Frauenkirche mit ältester Glocke 272
Solo: L. Güttier, J. Vogler - Meister der Instrumente 274
Glockenspiele - auch am Eibufer 277
Zwischen Tradition und Neuzeit 278
Von Musikfesten zu den Musikfestspielen 279
Der Süden und die Feier-Lust 279
Ein Kunstfest per Dekret 282
Opern in der Stadt der Oper 286
Die »90er«: Aufbruch, Umbruch 288
Solo: Festspiel-Besonderheiten 291
Für Publikum und Wirtschaft 292
Die Musikfeststpiele heute 294
Musikalische Moderne und Neue Musik 297
»Hellerau« und die Musik-Folgen 297
Ein Dadaist auf »Kurzbesuch« 298
Weite Welt im Salon 300
Komponisten bis in die »30er« 302
»Machtergreifung« und Stagnation 303
Unpolitische und Karrieristen 305
Solo: Hellerau - Raum-Musik und Raum für Musik
Die verpasste Stunde Null 308
Wider den »Formalismus« 309
Die »älteren« Komponisten 310
Kulturelle Lockerung nach 1970 312
Die Mühen der Ebene 314
Neue Musik an der Hochschule 316
»70er« und »80er«: Brücken der Musik 317
Jenseits der staatlichen Kontrolle 319
Nach der Freiheit: Freie Szene 321
Das »zeitgenössische Zentrum« 323
Dixieland und Modernjazz 325
»Nachkriegsjazz im -Roten Kakadu«« 325
Der Jazz etabliert sich 330
»KGD-Jazz« im Hygienemuseum 332
Solo: Jazz visuell 334
Hauptstadt des Dixieland 337
Jazz-Wende zur politischen Wende 342
Neue Angebote in der Neustadt 345
Der gute Ruf der Dresdner Musiker 346
Rock von »Punk« bis »Funk« 351
Tonangebend: »Sachsendreier« 351
Rockschuppen - heute vergessen 354
Kunst und Kunsthaftigkeit 355
с
Dresdner
Banddebüts lassen aufhorchen 356
Post-Rock als Vorahnung 358
Andere Welt:
Neue Zeit - neue
Die Stars von morgen
Musikalische Bildungseinrichtungen
».nach Hof-Capellen Art«
Die Hochschule für Musik 364
Schule oder Konservatorium?
Aus Tanzschule wird Tanzabteilung 367
Die Hochschule für Kirchenmusik 372
Solo: Musikvereine und -verbände 374
Das Landesgymnasium für Musik 376
Erziehung der Sinne - die Reform 379
Heinrich-Schütz-Konservatorium e.
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