Zwischen Realität und Fiktion: Dogma 95 als postmoderner Wirklichkeits-Remix?
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Konstanz
UVK
2007
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Inhaltsverzeichnis
Abbildungsverzeichnis 10
Abkürzungsverzeichnis 11
1. Einleitung 13
1.1 Der Gegenstand 13
1.2 Problemstellung und Erkenntnisinteresse 14
1.3 Forschungsstand 16
1.4 Systematik der Vorgehensweise 17
Theoretischer Teil
2. Medien und Wirklichkeit 21
2.1 Film als Massenmedium 23
2.2 Inszenierte Wirklichkeit und ihre Konstruktion 23
2.3 Zwischenfazit 28
3. Wirklichkeit, Realität und Authentizität des Filmes 29
3.1 Wirklichkeit im Film 30
3.2 Realitätskonzepte des Filmes 32
3.3 Gegenüberstellung der
Filmrealitäten 33
3.4 Inszenierung von Authentizität im Film 35
3.5 Veränderung der filmischen Authentizitätszuschreibimg 38
3.5.1 Allgemeine historische und produktionstechnische
Rahmenbedingugen 38
3.5.2 Bruch der Konventionen
Grenzen 41
3.5.3 Bruch der Konventionen
3.6 Authentizitätsstrategien des Dokumentär- und Spielfilmes in der
Gegenüberstellung 46
3.6.1 Primäre Definitionsstufe: Selbstreferentieller Geltungsanspruch 46
3.6.2 Sekundäre Defmitionsstufe: Fremdreferentieller
Geltungsanspruch
3.7 Exkurs: Inszenierung von Authentizität durch digitale Formate
3.8 Zwischenfazit
4. Filmverstehen und Film-Hybride 53
4.1 Grundlagen: Medienschemata und
4.2 Verständigung: Intertextualität und Film als Text
4.3 Hybride Prozesse in Gesellschaft und Medien
4.4 Hybridisierung des Dokumentarfilms
4.5 Zwischenfazit
5. Der Dogma-Film 63
5.1 Entstehung der Bewegung: Die Dogma-Brüder
5.2 Entwicklung der Bewegung: Dogma und der Rest der Welt
5.3 Das Ende der Bewegung: Ist Dogma tot?
5.4 Charakterisierung der Filmrichtung: Back
5.5 Regelwerk und Konzeption: Manifest und Machart
5.6 Einordnung der Bewegung: Die Wurzeln des Realismus-Konzeptes
5.7 Exkurs: Dogumentary-Manifest und andere Dogma-Projekte
5.8 Zwischenfazit
Praktischer Teil
6. Methodisches Vorgehen
6.1 Überblick: Methoden der Filmanalyse
6.2 Untersuchungsdesign
7. Quantitative Anteilsanalyse: Sequenzanalysen
7.1 Theoretischer
7.2 Erste Erkenntnisse: Sequenzanalysen und selbstreflexive Momente
7.3 Zwischenfazit
8. Quantitative Feinanalyse: Einstellungsanalysen
8.1 Theoretischer
8.2 Strategien der technischen Filmmittel
8.2.1 Kamera-Ebene
8.2.2 Licht-Ebene
8.2.3 Schnitt-Ebene
8.2.4 Ton-Ebene
8.3 Zwischenfazit
9. Evaluation
9.1 Evaluation
9.2 Evaluation
Gesamtergebnisse
9.3 Fazit: Dogma vor dem Hintergrund des konstruktivistischen
Wirklichkeitsdiskurses
Anhang
I.
IL Filmographie
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII. Szenenauswahl
IX.
X.
Die Frage nach dem Wirklichkeitsgehalt des Filmes ¡st geprägt von
dem iSchein der Authentizität. Das Problem dieser medialen Auf¬
richtigkeit ist den Massenmedien seit jeher ein Begriff: Dokumen¬
tation und Spielfilm unterscheiden sich für gewöhnlich in ihrem Um¬
gang mit der Wirklichkeit. Im Zeitalter der Digitalisierung und Hy¬
bridisierung kann jedoch kaum mehr von echt oder falsch, authen¬
tisch oder inszeniert gesprochen werden. Auch die Urheber und An¬
hänger des Manifestes DOGMA 95 unterlaufen bewusst diese film¬
geschichtlich gewachsenen Konventionen. Anhand dieser Bewe¬
gung, die eine starke Resonanz fand und mit 118 Filmen weltweit
erfolg- und folgenreich war, untersucht die Autorin den Paradigmen¬
wechsel der Authentizitätsauffassung. Sie problematisiert die Ver¬
knüpfung erfundener Geschichten mit dokumentarischen Techniken
am Beispiel von elf Dogma-Filmen aus neun Ländern, und zeigt, wie
die
rischen Machart filmtechnisch komponiert sind. |
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Inhaltsverzeichnis
Abbildungsverzeichnis 10
Abkürzungsverzeichnis 11
1. Einleitung 13
1.1 Der Gegenstand 13
1.2 Problemstellung und Erkenntnisinteresse 14
1.3 Forschungsstand 16
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3. Wirklichkeit, Realität und Authentizität des Filmes 29
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3.6.1 Primäre Definitionsstufe: Selbstreferentieller Geltungsanspruch 46
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3.7 Exkurs: Inszenierung von Authentizität durch digitale Formate
3.8 Zwischenfazit
4. Filmverstehen und Film-Hybride 53
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5. Der Dogma-Film 63
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5.2 Entwicklung der Bewegung: Dogma und der Rest der Welt
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5.4 Charakterisierung der Filmrichtung: Back
5.5 Regelwerk und Konzeption: Manifest und Machart
5.6 Einordnung der Bewegung: Die Wurzeln des Realismus-Konzeptes
5.7 Exkurs: Dogumentary-Manifest und andere Dogma-Projekte
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Praktischer Teil
6. Methodisches Vorgehen
6.1 Überblick: Methoden der Filmanalyse
6.2 Untersuchungsdesign
7. Quantitative Anteilsanalyse: Sequenzanalysen
7.1 Theoretischer
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8. Quantitative Feinanalyse: Einstellungsanalysen
8.1 Theoretischer
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9. Evaluation
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9.3 Fazit: Dogma vor dem Hintergrund des konstruktivistischen
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Anhang
I.
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III.
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V.
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VIII. Szenenauswahl
IX.
X.
Die Frage nach dem Wirklichkeitsgehalt des Filmes ¡st geprägt von
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richtigkeit ist den Massenmedien seit jeher ein Begriff: Dokumen¬
tation und Spielfilm unterscheiden sich für gewöhnlich in ihrem Um¬
gang mit der Wirklichkeit. Im Zeitalter der Digitalisierung und Hy¬
bridisierung kann jedoch kaum mehr von echt oder falsch, authen¬
tisch oder inszeniert gesprochen werden. Auch die Urheber und An¬
hänger des Manifestes DOGMA 95 unterlaufen bewusst diese film¬
geschichtlich gewachsenen Konventionen. Anhand dieser Bewe¬
gung, die eine starke Resonanz fand und mit 118 Filmen weltweit
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