Drehbuch reloaded: Erzählen im Kino des 21. Jahrhunderts
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Konstanz
UVK-Verl.-Ges.
2007
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literatur- und Quellenverz. S. 273 - 285 |
| Beschreibung: | 287 S. 240 mm x 170 mm |
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|---|---|
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Inhalt
Danksagung 8
Zum Geleit: Thomas Schäffer
(Geschäftsführer nordmedia Fonds GmbH) 9
1. Einführung: Das Drehbuch, die unbekannte Spezies? 11
1.1 Vorhaben und Vorgehensweise Der Plan 11
1.2 Auswahl der Drehbuchratgeber Die unvermeidlichen Klassiker. 15
1.3 Auswahl der Drehbücher Die Regelbrecher 16
1.4 Das Drehbuch als Interessengegenstand
oder »Weißt du, wo die Geschichten sind?« 18
2. Was war: Die gängigen Drehbuchmodelle 21
2.1 Der dramaturgische Aufbau 21
2.1.1 Die Dreiteilung 21
2.1.2 Die dramatischen Handlungspunkte 22
2.1.3 Figur, Konflikt und Ziel 24
2.1.4 Die dramaturgischen Mittel 27
2.1.5 Zwischenergebnis 29
2.2 Aller Anfang ist schwer und das Ende umso mehr
Darstellung zweier Problemfelder
(unter Berücksichtigung dramentheoretischer Ansätze) 31
2.2.1 Das Problem des Anfangs 31
2.2.2 Das Problem des Endes 33
2.2.3 Zwischenergebnis 35
3. Die Ursprünge der Drehbuchmodelle: Das alte Drama
mit dem neuen Drehbuch oder Aristoteles für alle(s)? 37
3.1 Antike vs. Hollywood: Zwei traditionelle Regelwerke im
Vergleich mit den Drehbuchratgebern 37
3.2 Beurteilung der Ergebnisse 43
4. Lücken füllen:
Das Drehbuch und der Rezeptionsprozess 45
4.1 Der kognitive Teil des Rezeptionsprozesses Mitdenken hilft 46
4.2 Die Informationsvergabe Was, wann, wo 49
4.3 Die Spannung Ich sehe was, was du nicht siehst 51
4.4 Der emotionale Teil des Rezeptionsprozesses Empathie
erwünscht 54
4.5 Zwischenergebnis 56
5
5. Über dem Tellerrand:
Erweiterungen der Drehbuchmodelle
(unter Berücksichtigung erzähltheoretischer Ansätze) . 57
5.1 Die Drehbucherzählung als Transformationsprozess 57
5.2 Die Trennung von Fabula und Plot
5.3 Die Behandlung der Zeit
6. Schwer vermittelbar: Erzählmöglichkeiten im Drehbuch . 67
Exemplarische Analysen und Drehbuchlektüren 77
7. Was ist: Merkmale alternativer Erzählkonzepte anhand
von zeitgenössischen Drehbuchbeispielen
7.1 Fiktive Fakten Ich mach mir die Welt, wie sie mir gefällt *
7.1.1 Achronologisches Erzählen Be Kind, Rewind ^
Memento 1Q2
Irreversible und 5x2 ¦ • •
7.1.2 Verdeckt Unzuverlässiges Erzählen Der nichtsahnende Protagonist. ^
Fight Club 115
The Sixth Sense, The Others, A Beautiful Mind, The I Inside und The Game
7.1.3 Vorsätzlich Unzuverlässiges Erzählen Die bewusste Täuschung ^
(The Usual Suspects, Where The Truth Lies, Hero)
7.1.4 Unentscheidbares Erzählen Inkonsistenz, Traum und virtuelle
Realität 132
(Donnie Darko, Abre Los Ojos, Total Recall)
7.1.5 Meta Erzählen Die Fiktion in der Fiktion ^g
(Swimming Pool, Reconstruction) . ~q
7.2 Der Gebrauch von Wiederholungen Play ItAgain
7.2.1 Parallelentwürfe Inhaltliche Variation/Alternativen i4q
(Lola Rennt, Sliding Doors, Melinda Melinda)
7.2.2 Multiperspektivität Perspektivische Variation/Puzzle 142
(11:14, Go)
7.3 Multiprotagonistisch Mehrsträngiges Erzählen g
Die Vielfalt des Themas 149
Magnolia 1 gg
Crash, Playing by Heart, Traffic und Syriana
8. Die Handschrift des Autors
174
8.1 Guillermo Arriaga Das Schicksal, die Liebe und der Verlust ^
8.1.1 Amoresperros 178
8.1.2 21 Grams 182
8.1.3 Babel i
8.2 Charlie Kaufman Inside the Mind 185
8.2.1 Being John Malkovich 186
8.2.2 Adaptation 189
8.2.3 Eternal Sunshine of the Spotless Mind 197
9. Schlussbetrachtung oder Wir können auch anders 203
9.1 Auswertung der Analysen 203
9.2 Ein Erklärungsversuch Drehbücher im Kontext ihrer Zeit 205
9.3 Schlussbetrachtung und Ausblick 209
Anmerkungen 213
Anhang 258
Strukturschemata aus den Drehbuchratgebern 258
Übersicht 11:14 262
Szenenabfolge Magnolia 263
Strukturschema Eternal Sunshine of the Spotless Mind 271
Schaubild: Erzählerische Merkmale in den analysierten Drehbüchern . 272
Literatur und Quellenverzeichnis 273
Drehbücher (nach Titel) 273
Weitere genannte Drehbücher (nach Titel) 274
Drehbuchratgeber 275
Literatur 276
Filmkritiken, Interviews und weitere Texte
zu den ausgewählten Drehbüchern 283
Register 286
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Inhalt
Danksagung 8
Zum Geleit: Thomas Schäffer
(Geschäftsführer nordmedia Fonds GmbH) 9
1. Einführung: Das Drehbuch, die unbekannte Spezies? 11
1.1 Vorhaben und Vorgehensweise Der Plan 11
1.2 Auswahl der Drehbuchratgeber Die unvermeidlichen Klassiker. 15
1.3 Auswahl der Drehbücher Die Regelbrecher 16
1.4 Das Drehbuch als Interessengegenstand
oder »Weißt du, wo die Geschichten sind?« 18
2. Was war: Die gängigen Drehbuchmodelle 21
2.1 Der dramaturgische Aufbau 21
2.1.1 Die Dreiteilung 21
2.1.2 Die dramatischen Handlungspunkte 22
2.1.3 Figur, Konflikt und Ziel 24
2.1.4 Die dramaturgischen Mittel 27
2.1.5 Zwischenergebnis 29
2.2 Aller Anfang ist schwer und das Ende umso mehr
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2.2.1 Das Problem des Anfangs 31
2.2.2 Das Problem des Endes 33
2.2.3 Zwischenergebnis 35
3. Die Ursprünge der Drehbuchmodelle: Das alte Drama
mit dem neuen Drehbuch oder Aristoteles für alle(s)? 37
3.1 Antike vs. Hollywood: Zwei traditionelle Regelwerke im
Vergleich mit den Drehbuchratgebern 37
3.2 Beurteilung der Ergebnisse 43
4. Lücken füllen:
Das Drehbuch und der Rezeptionsprozess 45
4.1 Der kognitive Teil des Rezeptionsprozesses Mitdenken hilft 46
4.2 Die Informationsvergabe Was, wann, wo 49
4.3 Die Spannung Ich sehe was, was du nicht siehst 51
4.4 Der emotionale Teil des Rezeptionsprozesses Empathie
erwünscht 54
4.5 Zwischenergebnis 56
5
5. Über dem Tellerrand:
Erweiterungen der Drehbuchmodelle
(unter Berücksichtigung erzähltheoretischer Ansätze) . 57
5.1 Die Drehbucherzählung als Transformationsprozess 57
5.2 Die Trennung von Fabula und Plot
5.3 Die Behandlung der Zeit
6. Schwer vermittelbar: Erzählmöglichkeiten im Drehbuch . 67
Exemplarische Analysen und Drehbuchlektüren 77
7. Was ist: Merkmale alternativer Erzählkonzepte anhand
von zeitgenössischen Drehbuchbeispielen
7.1 Fiktive Fakten Ich mach mir die Welt, wie sie mir gefällt *
7.1.1 Achronologisches Erzählen Be Kind, Rewind ^
Memento 1Q2
Irreversible und 5x2 ¦ • •
7.1.2 Verdeckt Unzuverlässiges Erzählen Der nichtsahnende Protagonist. ^
Fight Club 115
The Sixth Sense, The Others, A Beautiful Mind, The I Inside und The Game
7.1.3 Vorsätzlich Unzuverlässiges Erzählen Die bewusste Täuschung ^
(The Usual Suspects, Where The Truth Lies, Hero)
7.1.4 Unentscheidbares Erzählen Inkonsistenz, Traum und virtuelle
Realität 132
(Donnie Darko, Abre Los Ojos, Total Recall)
7.1.5 Meta Erzählen Die Fiktion in der Fiktion ^g
(Swimming Pool, Reconstruction) . ~q
7.2 Der Gebrauch von Wiederholungen Play ItAgain
7.2.1 Parallelentwürfe Inhaltliche Variation/Alternativen i4q
(Lola Rennt, Sliding Doors, Melinda Melinda)
7.2.2 Multiperspektivität Perspektivische Variation/Puzzle 142
(11:14, Go)
7.3 Multiprotagonistisch Mehrsträngiges Erzählen g
Die Vielfalt des Themas 149
Magnolia 1 gg
Crash, Playing by Heart, Traffic und Syriana
8. Die Handschrift des Autors
174
8.1 Guillermo Arriaga Das Schicksal, die Liebe und der Verlust ^
8.1.1 Amoresperros 178
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8.2 Charlie Kaufman Inside the Mind 185
8.2.1 Being John Malkovich 186
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9. Schlussbetrachtung oder Wir können auch anders 203
9.1 Auswertung der Analysen 203
9.2 Ein Erklärungsversuch Drehbücher im Kontext ihrer Zeit 205
9.3 Schlussbetrachtung und Ausblick 209
Anmerkungen 213
Anhang 258
Strukturschemata aus den Drehbuchratgebern 258
Übersicht 11:14 262
Szenenabfolge Magnolia 263
Strukturschema Eternal Sunshine of the Spotless Mind 271
Schaubild: Erzählerische Merkmale in den analysierten Drehbüchern . 272
Literatur und Quellenverzeichnis 273
Drehbücher (nach Titel) 273
Weitere genannte Drehbücher (nach Titel) 274
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