De l'ironie: enjeux critiques pour la modernité
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Klincksieck
2007
|
| Schriftenreihe: | Collection d'esthétique
69 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Bibliogr. p. 217 - 222. - Index |
| Beschreibung: | 236 S. |
| ISBN: | 9782252036204 |
Internformat
MARC
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| 500 | |a Bibliogr. p. 217 - 222. - Index | ||
| 650 | 4 | |a Esthétique | |
| 650 | 7 | |a Estética do cinema |2 larpcal | |
| 650 | 7 | |a Estética |2 larpcal | |
| 650 | 7 | |a Filosofia contemporânea |2 larpcal | |
| 650 | 7 | |a Ironia |2 larpcal | |
| 650 | 4 | |a Ironie | |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 PREMIERE PARTIE IRONIE,
HISTOIRE(S) ET ENJEUX CHAPITRE PREMIER: SOCRATE, UNE TRAVERSEE . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 LE RETARD DE SOCRATE .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 15 LA PIACE DE SOCRATE, CE!LE DE L IRONIE 15 GORGIAS: LE
RETARD DE SOCRATE, UNE E/NORMITE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 19 LE RETARD, UNE PENSEE IRONIQUE CONTRE LA SOPHISTIQUE .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 LES TROUBLES DE CALLICLES 24
LA CONDITION APORETIQUE 26 LE SOPHISTE: LA MACHINE DE PLATON. . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 SOCRATE, UNE
DISPARI TION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . 27 EN FINIR AVEC L IRONIE SOCRATIQUE . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
PROSOPON SOCRATIQUE 34 VISAGE ET MASQUE . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 ENTRE
ECART ET OBLICITE 37 CHAPITRE II : IRONIE ET RHETORIQUE . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 ARISTOTE, A
LA CROISE DES CHEMINS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 41 UNE IRONIE DESARTICULEE 41 L IRONIE, DU BOUT DES
LEVRES 42 LA FIXATION RHETORIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 THEOPHRASTE ET LA
BRUYERE 44 PROLONGEMENTS RHETORIQUES 45 CHAPITRE III : UNE BAGARRE
THEORIQUE AU TOURNANT DU XIXE SIEDE...... 47 SCHLEGEL ET L IRONIE
ROMANTIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 47 TENSIONS ROMANTIQUES .... . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 LE SUBJECTIVISME, LE WITZ
ET L IRONIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 50 LES BOULETS ROUGES DE HEGE!. . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 SOCRATE CHEZ HEGE!. . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 55 L IRONIE SOLGERIENNE ET HEGE! . . . . . . . . 57 HEGE!
FACE ASCHLEGEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 59 233 DE L IRONIE KIERKEGAARD A LA
CROISEE DES CHEMINS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 62 DU CONCEPT D IRONIE CHEZ KIERKEGAARD . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 DE LA NEGATIVITE AU VIDE
KIERKEGAARDIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 64 KIERKEGAARD, LES SPHERES ET CE QU IL RESTE D IRONIE . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 66 CHAPITRE IV : LA MODERNITE, UNE
TENSION APORETIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 UNE QUESTION DE
MODERNITE 70 ETYMOLOGIE 70 UNE CONSCIENCE RADICALE . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
GENEALOGIE BAUDELAIRIENNE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 72 LE NOUVEAU ET LA LIGNE BRISEE . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
LA VIE EN BEAU» ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 AU PASSAGE DU MODERNE. . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
76 UN PRESENT INACHEVE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 VERS UNE QUESTION IRONIQUE
77 DEUXIEME PARTIE UNE MODERNITE IRONIQUE CHAPITRE PREMIER: L IRONIE, DE
L ECART A L INCONCILIATION............... 81 FRAGILITES DE LA PENSEE. .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 81 FELURES CONCEPTUELLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 CLAUDICATION
IRONIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 84 IRONIE, UNE PENSEE DE L INCONCIIIATION . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 DE
L INCONCILIATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 IRONIE MODERNE ET DISTANCE
IMPLIQUEE 94 LA MESENTENTE, UNE INCONCILIATION 96 LE RETARD ET LE
PRESENT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 98 L AUTRE MAINTENANT. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
L IRONIE CONTRE LE TOUJOURS-SEMBLABLE . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 101 CHAPITRE 11: L IMAGE, UN ENJEU POUR
I IRONIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 UN
DIALOGUE CRITIQUE (BENJAMIN ET ADORNO) 105 BENJAMIN ET LE PHENOMENE
CINEMATOGRAPHIQUE 106 L IMAGE DIALECTIQUE I: LA TOURMENTE CRITIQUE . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 L INFLUENCE DE
BENJAMIN SUR ADORNO 111 L IMAGE DIALECTIQUE IR: OBLICITE CRITIQUE ET
IRONIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 UNE ESTHETIQUE
DE CHIFFONNIER 117 ADORNO ET LE CINEMA . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 CONTRE
L INDUSTRIE CULTURELLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 120 LE CINEMA DANS LES ECRITS D ADORNO . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 LE
CAS TRANSPARENTS CINEMATOGRAPHIQUES » . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 127 VERS UNE AUTRE DYNAMIQUE CRITIQUE . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130 AU NEGATIF DE
L IMAGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . 130 FRAGMENTS ET MODERNITE. . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
EFFRANGEMENT................................................... 135 234
TABLE DES MATIERES TROISIEME PARTIE L IRONIE FACE A LA TENTATION DU
REMAKE (INDUSTRIE CULTURELLE ET FORMES D ECART) CHAPITRE PREMIER: VERS
UNE ANALYSE CRITIQUE DU REMAKE. . . . . . . . . . . . . . 143 REMAKE ET
ALENTOURS, TENTATIVE DE DISTINCTION 143 SUITES ET SERIES . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 144 CITATION, REPRISE ET PARODIE 145 ADAPTATION. . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 147 METAFILMS . . . . . 148 REPRISE THEMATIQUE ET
AUTOREMAKE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 150 CERNER LE REMAKE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 INTERTEXTUALITE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 151 SPECIFICITES DU REMAKE. . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
152 CATEGORISATIONS DU REMAKE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 PROGRAMMATION DES REGARDS ET
TOUJOURS-SEMBLABLE . . . . . . . . . . . . . . . . 154 LE
VOULOIR-DEFAIRE 154 LE VOULOIR-REFAIRE . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 LE
VOULOIR-REFAIRE-AMERICAIN 155 PROGRAMMATION DES REGARDS . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 LE
TOUJOURS-SEMBLABLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 160 LE PROMAUTEUR SELON DANEY. . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
163 LE PRODUIT CINEMATOGRAPHIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 CHAPITRE 11: LUBITSCH AU RISQUE
DU REMAKE. OU COMMENT NEUTRALISER UNE OBLICITE
IRONIQUE................................... 169 LE CINEMA, AU COIN DE LA
RUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 169 UNE HISTOIRE DE MAGASIN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 LES TROIS ENTREES 171
DEJOUER L INTRIGUE AMOUREUSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 172 KRALIC, AMOUR, GLOIRE ET OBLICITE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 174 11 ETAIT UNE FOIS UN REMAKE (PROLEGOMENES CINEMATOGRAPHIQUES). . .
. 177 NORA EPHRON . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 NEW YORK OU LE
SYNDROME WOODY-ALLEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 178 DU MODELE A L EVIDEMENT . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 UNE HISTOIRE DE
REMAKE (YOU VE GOT MAII).................... 182 EFFACER
LUBITSCH.................................... 183 UN MICROLOGIQUE DETOUR.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 184 UNE PROGRAMMATION IMMEDIATE. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 UN RENDEZ-VOUS AU CAFE:
LE SENTIMENTALISME RESTAURE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
LE REMAKE, UNE PENSEE ECONOMIQUE ET IDEOLOGIQUE. . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 189 CHAPITRE III : A [ OBLIQUE DU REMAKE, IRMA VEP.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 LES CORPS
CINEMATOGRAPHIQUES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 196 VOIR, MONTRER, PROGRAMMER. . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 MAGGIE. . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 197 CINEMA, OU COMMENT DEVENIR IRMA VEP. .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 235 DE
L IRONIE DU CINEMA DANS LE
CINERNA....................................... 201 IMAGES DE CINEMA 201
LE TRAVAIL DU CINEMA 202 UNE RNODERNITE A L REUVRE. . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 DE
I ABSENCE D EVENEMENT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 205 UNE MODERNITE DISJOINTE: DU DOUBLE A
SA DEROUTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 NE PAS
FINIR LA SEQUENCE FINALE: UNE INCONCILIATION. . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 207 PROLONGERNENTS OBLIQUES 210 H STORY, I HISTOIRE
D UN FILM QUI NE SE FAIT PAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 210 LA BELLE RESISTANCE DE BEATRICE DALLE 211 DEMONLOVER: DES
IMAGES, UN PIEGE 212 CONCLUSION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
215 BIBLIOGRAPHIE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
RERNERCIERNENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 INDEX DES NOTIONS
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 225 INDEX DES NORNS PROPRES. . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 229 236
|
| adam_txt |
TABLE DES MATIERES INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 PREMIERE PARTIE IRONIE,
HISTOIRE(S) ET ENJEUX CHAPITRE PREMIER: SOCRATE, UNE TRAVERSEE . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 LE RETARD DE SOCRATE .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 15 LA PIACE DE SOCRATE, CE!LE DE L'IRONIE 15 GORGIAS: LE
RETARD DE SOCRATE, UNE E/NORMITE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 19 LE RETARD, UNE PENSEE IRONIQUE CONTRE LA SOPHISTIQUE .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 LES TROUBLES DE CALLICLES 24
LA CONDITION APORETIQUE 26 LE SOPHISTE: LA MACHINE DE PLATON. . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 SOCRATE, UNE
DISPARI TION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . 27 EN FINIR AVEC L'IRONIE SOCRATIQUE . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
PROSOPON SOCRATIQUE 34 VISAGE ET MASQUE . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 ENTRE
ECART ET OBLICITE 37 CHAPITRE II : IRONIE ET RHETORIQUE . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 ARISTOTE, A
LA CROISE DES CHEMINS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 41 UNE IRONIE DESARTICULEE 41 L'IRONIE, DU BOUT DES
LEVRES 42 LA FIXATION RHETORIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 THEOPHRASTE ET LA
BRUYERE 44 PROLONGEMENTS RHETORIQUES 45 CHAPITRE III : UNE BAGARRE
THEORIQUE AU TOURNANT DU XIXE SIEDE. 47 SCHLEGEL ET L'IRONIE
ROMANTIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 47 TENSIONS ROMANTIQUES . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 LE SUBJECTIVISME, LE WITZ
ET L'IRONIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 50 LES BOULETS ROUGES DE HEGE!. . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 SOCRATE CHEZ HEGE!. . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 55 L'IRONIE SOLGERIENNE ET HEGE! . . . . . . . . 57 HEGE!
FACE ASCHLEGEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 59 233 DE L'IRONIE KIERKEGAARD A LA
CROISEE DES CHEMINS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 62 DU CONCEPT D'IRONIE CHEZ KIERKEGAARD . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 DE LA NEGATIVITE AU VIDE
KIERKEGAARDIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 64 KIERKEGAARD, LES SPHERES ET CE QU'IL RESTE D'IRONIE . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 66 CHAPITRE IV : LA MODERNITE, UNE
TENSION APORETIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 UNE QUESTION DE
MODERNITE 70 ETYMOLOGIE 70 UNE CONSCIENCE RADICALE . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
GENEALOGIE BAUDELAIRIENNE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 72 LE NOUVEAU ET LA LIGNE BRISEE . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
LA VIE EN BEAU» ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 AU PASSAGE DU MODERNE. . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
76 UN PRESENT INACHEVE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 VERS UNE QUESTION IRONIQUE
77 DEUXIEME PARTIE UNE MODERNITE IRONIQUE CHAPITRE PREMIER: L'IRONIE, DE
L'ECART A L'INCONCILIATION. 81 FRAGILITES DE LA PENSEE. .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 81 FELURES CONCEPTUELLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 CLAUDICATION
IRONIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 84 IRONIE, UNE PENSEE DE L'INCONCIIIATION . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 DE
L'INCONCILIATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 IRONIE MODERNE ET DISTANCE
IMPLIQUEE 94 LA MESENTENTE, UNE INCONCILIATION 96 LE RETARD ET LE
PRESENT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 98 L'AUTRE MAINTENANT. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
L'IRONIE CONTRE LE TOUJOURS-SEMBLABLE . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 101 CHAPITRE 11: L'IMAGE, UN ENJEU POUR
I'IRONIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 UN
DIALOGUE CRITIQUE (BENJAMIN ET ADORNO) 105 BENJAMIN ET LE PHENOMENE
CINEMATOGRAPHIQUE 106 L'IMAGE DIALECTIQUE I: LA TOURMENTE CRITIQUE . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 L'INFLUENCE DE
BENJAMIN SUR ADORNO 111 L'IMAGE DIALECTIQUE IR: OBLICITE CRITIQUE ET
IRONIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 UNE ESTHETIQUE
DE CHIFFONNIER 117 ADORNO ET LE CINEMA . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 CONTRE
L'INDUSTRIE CULTURELLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 120 LE CINEMA DANS LES ECRITS D'ADORNO . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 LE
CAS TRANSPARENTS CINEMATOGRAPHIQUES » . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 127 VERS UNE AUTRE DYNAMIQUE CRITIQUE . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130 AU NEGATIF DE
L'IMAGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . 130 FRAGMENTS ET MODERNITE. . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
EFFRANGEMENT. 135 234
TABLE DES MATIERES TROISIEME PARTIE L'IRONIE FACE A LA TENTATION DU
REMAKE (INDUSTRIE CULTURELLE ET FORMES D'ECART) CHAPITRE PREMIER: VERS
UNE ANALYSE CRITIQUE DU REMAKE. . . . . . . . . . . . . . 143 REMAKE ET
ALENTOURS, TENTATIVE DE DISTINCTION 143 SUITES ET SERIES . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 144 CITATION, REPRISE ET PARODIE 145 ADAPTATION. . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 147 METAFILMS . . . . . 148 REPRISE THEMATIQUE ET
AUTOREMAKE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 150 CERNER LE REMAKE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 INTERTEXTUALITE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 151 SPECIFICITES DU REMAKE. . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
152 CATEGORISATIONS DU REMAKE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 PROGRAMMATION DES REGARDS ET
TOUJOURS-SEMBLABLE . . . . . . . . . . . . . . . . 154 LE
VOULOIR-DEFAIRE 154 LE VOULOIR-REFAIRE . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 LE
VOULOIR-REFAIRE-AMERICAIN 155 PROGRAMMATION DES REGARDS . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 LE
TOUJOURS-SEMBLABLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 160 LE PROMAUTEUR SELON DANEY. . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
163 LE PRODUIT CINEMATOGRAPHIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 CHAPITRE 11: LUBITSCH AU RISQUE
DU REMAKE. OU COMMENT NEUTRALISER UNE OBLICITE
IRONIQUE. 169 LE CINEMA, AU COIN DE LA
RUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 169 UNE HISTOIRE DE MAGASIN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 LES TROIS ENTREES 171
DEJOUER L'INTRIGUE AMOUREUSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 172 KRALIC, AMOUR, GLOIRE ET OBLICITE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 174 11 ETAIT UNE FOIS UN REMAKE (PROLEGOMENES CINEMATOGRAPHIQUES). . .
. 177 NORA EPHRON . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 NEW YORK OU LE
SYNDROME WOODY-ALLEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 178 DU MODELE A L'EVIDEMENT . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 UNE HISTOIRE DE
REMAKE (YOU'VE GOT MAII). 182 EFFACER
LUBITSCH. 183 UN MICROLOGIQUE DETOUR.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 184 UNE PROGRAMMATION IMMEDIATE. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 UN RENDEZ-VOUS AU CAFE:
LE SENTIMENTALISME RESTAURE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
LE REMAKE, UNE PENSEE ECONOMIQUE ET IDEOLOGIQUE. . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 189 CHAPITRE III : A ['OBLIQUE DU REMAKE, IRMA VEP.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 LES CORPS
CINEMATOGRAPHIQUES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 196 VOIR, MONTRER, PROGRAMMER. . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 MAGGIE. . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 197 CINEMA, OU COMMENT DEVENIR IRMA VEP. .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 235 DE
L'IRONIE DU CINEMA DANS LE
CINERNA. 201 IMAGES DE CINEMA 201
LE TRAVAIL DU CINEMA 202 UNE RNODERNITE A L'REUVRE. . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 DE
I'ABSENCE D'EVENEMENT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 205 UNE MODERNITE DISJOINTE: DU DOUBLE A
SA DEROUTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 NE PAS
FINIR LA SEQUENCE FINALE: UNE INCONCILIATION. . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 207 PROLONGERNENTS OBLIQUES 210 H STORY, I'HISTOIRE
D'UN FILM QUI NE SE FAIT PAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 210 LA BELLE RESISTANCE DE BEATRICE DALLE 211 DEMONLOVER: DES
IMAGES, UN PIEGE 212 CONCLUSION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
215 BIBLIOGRAPHIE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
RERNERCIERNENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 INDEX DES NOTIONS
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 225 INDEX DES NORNS PROPRES. . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 229 236 |
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