Kinderimprovisationen - Einblicke in spontane Musik:
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Duisburg
WiKu-Verl.
2007
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| Beschreibung: | 113 S. graph. Darst., Notenbeisp. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung 3
1. Orientierung im Begriffsfeld der musikalischen Improvisation 6
1.1 Improvisation ein schillernder Begriff fiir eine flüchtige Kunst 6
1.2 Improvisation in der Schwebe zwischen Freiheit und Bindung 10
2. Der improvisatorische Schaffensprozess aus musikpsychologischer Sicht 15
2.1 Zum Kreativitätsbegriff in der musikalischen Improvisation 15
2.1.1 Konvergentes Denken 15
2.1.2 Divergentes Denken 16
2.2 Musikalische Improvisation kreatives Problemlösen unter Zeitdruck 17
2.3 Die Improvisation im Kopf des Musikers eine Kettenfolge
musikalischer Automatismen 19
2.4 Zur Psychomotorik des Improvisierenden 22
2.4.1 Die Zusammenfassung einzelner Bewegungselemente zu
automatisierten Sequenzen 22
2.4.2 Die Initiation motorischer Sequenzen im zentralen Nervensystem 24
2.4.3 Zur Steuerung von Bewegungssequenzen bei der Improvisation 26
2.4.3.1 Das Closed loop Modell 27
2.4.3.2 Das Open loop Modell 29
2.4.3.3 Die Reflexe 31
2.5 Die automatisierte Klangbildung und die Gefahr des motorischen Diktats 33
2.6 Die Bedeutung des Repertoires an Melodiefiguren für die Gestaltung der
Improvisation 39
2.7 Zu den Grenzen spontaner Kreativität bei der Improvisation 41
2.8 Die Aufhebung des künstlerischen Anspruchs der Improvisation 45
2.9 Zusammenfassung 47
3. Über das Künstlerische und Spontane in der Improvisation im Kontext eines
psychoanalytischen Ansatzes 49
l
3.1 Bittners Kunstansatz 49
3.2 Die Doppelheit des Ichs 49
3.3 Kunst als Begegnung zwischen bewusstem Ich und Grund Ich 53
3.4 Zur Selbstbegegnung in der musikalischen Improvisation 55
3.5 Zur Spontaneität in der Improvisation 56
3.6 Zur Spontaneität in der Improvisation des Kindes 58
3.6.1 Zum künstlerischen Vermögen beim Kind 58
3.6.2 Die Urverdrängung als Grund künstlerischen Schaffens 59
3.6.3 Das Kind ein Spontanphänomen 61
3.6.4 Zur Vergänglichkeit der Spontaneität 62
3.7 Zusammenfassung 64
4. Untersuchungen von Kinderimprovisationen 66
4.1 Materialgrundlage und Methode 66
4.1.1 Zu den Erhebungen 67
4.1.2 Auswertungen der Improvisationen 67
4.1.2.1 Transkription 67
4.1.2.2 Zur Analyse der Kinderimprovisationen 68
4.1.3 Kritik 70
4.2 Beschreibung und Analyse der Musikstücke 72
4.2.1 Zum Spontanen in Kinderimprovisationen 72
4.2.2 Zwischenfazit 79
4.2.3 Zum Sinngehalt von Kinderimprovisationen 81
4.2.4 Zum Rückgang des unbefangenen Musizierens 88
4.3 Zusammenfassung 99
Resümee 103
Literaturverzeichnis 106
Anhang 113
2 !
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Inhalt
Einleitung 3
1. Orientierung im Begriffsfeld der musikalischen Improvisation 6
1.1 Improvisation ein schillernder Begriff fiir eine flüchtige Kunst 6
1.2 Improvisation in der Schwebe zwischen Freiheit und Bindung 10
2. Der improvisatorische Schaffensprozess aus musikpsychologischer Sicht 15
2.1 Zum Kreativitätsbegriff in der musikalischen Improvisation 15
2.1.1 Konvergentes Denken 15
2.1.2 Divergentes Denken 16
2.2 Musikalische Improvisation kreatives Problemlösen unter Zeitdruck 17
2.3 Die Improvisation im Kopf des Musikers eine Kettenfolge
musikalischer Automatismen 19
2.4 Zur Psychomotorik des Improvisierenden 22
2.4.1 Die Zusammenfassung einzelner Bewegungselemente zu
automatisierten Sequenzen 22
2.4.2 Die Initiation motorischer Sequenzen im zentralen Nervensystem 24
2.4.3 Zur Steuerung von Bewegungssequenzen bei der Improvisation 26
2.4.3.1 Das Closed loop Modell 27
2.4.3.2 Das Open loop Modell 29
2.4.3.3 Die Reflexe 31
2.5 Die automatisierte Klangbildung und die Gefahr des motorischen Diktats 33
2.6 Die Bedeutung des Repertoires an Melodiefiguren für die Gestaltung der
Improvisation 39
2.7 Zu den Grenzen spontaner Kreativität bei der Improvisation 41
2.8 Die Aufhebung des künstlerischen Anspruchs der Improvisation 45
2.9 Zusammenfassung 47
3. Über das Künstlerische und Spontane in der Improvisation im Kontext eines
psychoanalytischen Ansatzes 49
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3.1 Bittners Kunstansatz 49
3.2 Die Doppelheit des Ichs 49
3.3 Kunst als Begegnung zwischen bewusstem Ich und Grund Ich 53
3.4 Zur Selbstbegegnung in der musikalischen Improvisation 55
3.5 Zur Spontaneität in der Improvisation 56
3.6 Zur Spontaneität in der Improvisation des Kindes 58
3.6.1 Zum künstlerischen Vermögen beim Kind 58
3.6.2 Die Urverdrängung als Grund künstlerischen Schaffens 59
3.6.3 Das Kind ein Spontanphänomen 61
3.6.4 Zur Vergänglichkeit der Spontaneität 62
3.7 Zusammenfassung 64
4. Untersuchungen von Kinderimprovisationen 66
4.1 Materialgrundlage und Methode 66
4.1.1 Zu den Erhebungen 67
4.1.2 Auswertungen der Improvisationen 67
4.1.2.1 Transkription 67
4.1.2.2 Zur Analyse der Kinderimprovisationen 68
4.1.3 Kritik 70
4.2 Beschreibung und Analyse der Musikstücke 72
4.2.1 Zum Spontanen in Kinderimprovisationen 72
4.2.2 Zwischenfazit 79
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4.2.4 Zum Rückgang des unbefangenen Musizierens 88
4.3 Zusammenfassung 99
Resümee 103
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Anhang 113
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