Das Beethoven-Handbuch: mit ... einem Werkverzeichnis 2 Beethovens Klavierwerke : mit 38 Abbildungen und 83 Notenbeispielen sowie einem Werkverzeichnis
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| Format: | Buch |
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Laaber
Laaber-Verlag
2012
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|---|---|
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Vorwort 11
»Ruinen. Trophaeen. Palmen«
oder »hätte denn beethoven [...j umsonst gelebt?«.
Zur Nachwirkung der Klaviersonaten 13
Von Bernd Sponheuer
Komponieren nach Beethoven und Beethoven-Mythos 13
»Sonaten oder Phantasien (was liegt am Namen!)«.
Schumanns Reflexion der Gattung zwischen 1833
und 1842 16
Die Klaviersonate bei Beethoven als »problematische«
Form 23
»Nach Beethoven« und »Die beiden Beethoven«.
Kodifizierungen, Unterscheidungen, Aufhebungen 28
Vollendung als Entwicklung
oder Wie wird man zum »Klassiker«?
Die »frühen« Klaviersonaten bis op. 13 37
Von Matthias Schmidt
Voraussetzungen 37
Einfluss: Kurfürsten-Sonaten WoO 47 40
Logik: Klaviersonaten op. 2 44
»Größe«: Klaviersonate op. 7 54
Individualität: Klaviersonaten op. 10 61
Charakter: Klaviersonate op. 13 69
Perspektiven 76
Ein Leichtes?
Zu Publikation und Anspruch
der Sonaten op. 6 und op. 49 81
Von Hartmut Hein
Zur Faktur von Opus 6 85
Gegensätzliche Empfindsamkeiten: Opus 49 88
6 Inhalt
Auf der Suche nach neuen Wegen.
Die Klaviersonaten op. 14 bis op. 31 95
Von Hartmut Schick
Leise Appelle an den Intellekt: Die zwei Klavier¬
sonaten op. 14 98
Triumph der Spielfreude: Die Grande Sonate B-Dur
op. 22 110
Potenziertes Variationenprinzip und Monotonalität:
Die Sonate As-Dur op. 26 115
Auf der Suche nach einer neuen zyklischen Form:
Die zwei Fantasiesonaten op. 27 120
Suche nach dem Ziel als »neuer Weg«? Die Sonate
D-Dur op. 28 132
Elliptisches Komponieren und zyklische Werktrias:
Die drei Sonaten op. 31 139
Zur Sozialgeschichte der Klaviersonate 161
Von Arnfried Edler
Die Klaviersonate und ihr Publikum 161
Cembalo
vs.
Hammerklavier 169
Die Klaviersonate in Wien 172
Beethoven und das Wiener Musikleben 175
Dramen, Diskurse, Intermezzi.
Die Sonaten op. 53 bis op. 90 183
Von Wolfram Steinbeck
Verlust als Gewinn individueller Formlösungen:
Die Klaviersonate C-Dur op. 53 Waldsteinsonate 185
Aufhebung des Gültigen oder die Freiheit der
Mittelstellung: Die Sonate F-Dur op. 54 199
Der kämpfende, ringende, leidende Genius -
oder die Klaviersonate als Konfliktbewältigung:
Die
Appassionata f-Moll
op. 57 204
Intermezzi: Die Klaviersonaten Fis-Dur op. 78
und G-Dur op. 79 222
Eine »charakteristische Sonate«:
Les Adieux
Es-Dur op. 81a
236
Kantabilität und romantische Ironie: Opus 90 251
Inhalt
Komponieren an und über Grenzen.
Die letzten fünf Klaviersonaten
op. 101 bis op. 111 263
Von Siegfried Oechsle
Grenzziehungen im
Œuvre
263
Zeiten der Form: Die Klaviersonate A-Dur op. 101 266
Monumentaler Monolith: Die Klaviersonate B-Dur
op. 106 Hammer
klavier
sonate
282
Gefüge aus Episoden: Die Klaviersonate E-Dur
op. 109 302
Gattungsgrenzen in historischer Reflexion:
Die Klaviersonate As-Dur op. 110 310
Sonate über »Sonate«: Die Klaviersonate c-Moll
op. Ill
318
Variation als Prinzip und Form 329
Von Horst Weber
Introduzione
329
Tema
330
I. Die
interne Ebene 331
II.
Die konzentrische Ebene 335
III.
Die konsekutive Ebene 338
IV.
Die architektonische Ebene 342
Coda 349
Moden und Modelle.
Die frühen Variationen WoO 63-77 353
Von Hartmut Hein
Variation versus Sonate 353
Virtuosität und Improvisation 356
Präformationen und Transformationen 360
Variabilität der Muster: Die Variationenreihen
der Bonner Zeit 368
Wiener Moden und Beethovensche Extravaganzen 390
Rückblick und Vorschau: Die »leichten Variationen«
G-Dur WoO 77 (1800) 417
8 Inhalt
Selbstreflexion einer Gattung.
Die Variationen ab 1802 421
Von Tobias Janz
Paradoxien des Neuen 421
Beethoven und die Frühromantik: 15 Variationen
Es-Dur (mit einer Fuge) über ein eigenes Thema
op. 35 und 6 Variationen F-Dur über ein eigenes
Thema op. 34 428
Rückkehr zur Konvention? Die Variationen über
zwei englische Themen WoO 78 & 79 448
Virtuoser Historismus: Die c-Moll-Variationen
WoO 80 453
Musikalische Physiognomik: Die Variationen op. 76 459
opus
summum
462
Beethovens » ClavierSachen «
und ihre zeitgenössische rezeption 483
Von Beate Angelika Kraus
Beethoven am
Pianoforte
484
Aufführungssituation und Quellenlage zur Rezeption 486
Vielfalt und Kanonisierung 489
Begriffsfelder der Rezeption: bizarr, ernst,
heroisch, feurig 490
Geniale Meisterwerke einer neuen Epoche 493
Biographie und Werkverständnis 495
Bagatellen, Märsche, Variationen und andere
«Werkchen« 498
Sonderfall Diabelli-Variationen 500
Transkription und Bearbeitung 502
Ein neues Beethoven-Bild durch Rezeption der
»ClavierSachen« 504
Mitteilungen aus der Nussschale -
Beethoven und die kleine Form.
Bagatellen und kleine Klavierstücke 505
Von René Michaelsen
Der trügerische Schein des Harmlosen: Sieben
Bagatellen op. 33 507
Inhalt
»Sachen, wovon Sie einige vielleicht nie heraus¬
gegeben hätten«? Elf Bagatellen op. 119 517
Heimelige Ungeselligkeit: Sechs Bagatellen op. 126 531
Aus Beethovens Experimentierlabor: Die Klavier¬
stücke WoO 52, 56, 53, 55, op. 39, WoO 54, 60,
61 und 61a 540
Aufforderung zum Tanz? Ecossaisen Es-Dur
WoO 83 und 86, Walzer Es-Dur und D-Dur
WoO 84 und 85,
Allemande A-Dur
WoO 81,
Menuett Es-Dur WoO 82 549
Ein Schema aus zwei Perspektiven: Zwei Rondos
C-Dur / G-Dur op. 51, Zwei Rondos C-Dur /
A-Dur WoO 48 & 49 553
»Der nächste Kundenberater ist gleich für Sie frei«:
Die multiplen Bedeutungen von Für Elise (WoO 59) 557
Zu früh ausgetobtes Spätwerk:
Alla ingharese
quasi
un
Capriccio G-Dur op. 129 bzw. Die Wut über den
verlorenen Groschen 559
Musikalische Kippfigur: Die Fantasie op. 77 563
Verstecktes Virtuosenstück: Andante
(favori)
F-Dur
WoO 57 566
»Alla polacca, ma non troppo!«: Polonaise op.
89 568
Vierhändige Klavierstücke: Drei Märsche
op.
45
und die Bearbeitung der Großen Fuge op. 134 571
Rückwärtiger »Unterschleif«? Zum Problem¬
charakter von Beethovens kleinen Stücken 575
Anhang 579
Kurzbiographien der Autoren 581
Werkverzeichnis 583
Literaturverzeichnis / Siglenverzeichnis 589
Abkürzungsverzeichnis 604
Personenregister 605
Register der erwähnten Werke Beethovens 611
|
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INHALT
Vorwort 11
»Ruinen. Trophaeen. Palmen«
oder »hätte denn beethoven [.j umsonst gelebt?«.
Zur Nachwirkung der Klaviersonaten 13
Von Bernd Sponheuer
Komponieren nach Beethoven und Beethoven-Mythos 13
»Sonaten oder Phantasien (was liegt am Namen!)«.
Schumanns Reflexion der Gattung zwischen 1833
und 1842 16
Die Klaviersonate bei Beethoven als »problematische«
Form 23
»Nach Beethoven« und »Die beiden Beethoven«.
Kodifizierungen, Unterscheidungen, Aufhebungen 28
Vollendung als Entwicklung
oder Wie wird man zum »Klassiker«?
Die »frühen« Klaviersonaten bis op. 13 37
Von Matthias Schmidt
Voraussetzungen 37
Einfluss: Kurfürsten-Sonaten WoO 47 40
Logik: Klaviersonaten op. 2 44
»Größe«: Klaviersonate op. 7 54
Individualität: Klaviersonaten op. 10 61
Charakter: Klaviersonate op. 13 69
Perspektiven 76
Ein Leichtes?
Zu Publikation und Anspruch
der Sonaten op. 6 und op. 49 81
Von Hartmut Hein
Zur Faktur von Opus 6 85
Gegensätzliche Empfindsamkeiten: Opus 49 88
6 Inhalt
Auf der Suche nach neuen Wegen.
Die Klaviersonaten op. 14 bis op. 31 95
Von Hartmut Schick
Leise Appelle an den Intellekt: Die zwei Klavier¬
sonaten op. 14 98
Triumph der Spielfreude: Die Grande Sonate B-Dur
op. 22 110
Potenziertes Variationenprinzip und Monotonalität:
Die Sonate As-Dur op. 26 115
Auf der Suche nach einer neuen zyklischen Form:
Die zwei Fantasiesonaten op. 27 120
Suche nach dem Ziel als »neuer Weg«? Die Sonate
D-Dur op. 28 132
Elliptisches Komponieren und zyklische Werktrias:
Die drei Sonaten op. 31 139
Zur Sozialgeschichte der Klaviersonate 161
Von Arnfried Edler
Die Klaviersonate und ihr Publikum 161
Cembalo
vs.
Hammerklavier 169
Die Klaviersonate in Wien 172
Beethoven und das Wiener Musikleben 175
Dramen, Diskurse, Intermezzi.
Die Sonaten op. 53 bis op. 90 183
Von Wolfram Steinbeck
Verlust als Gewinn individueller Formlösungen:
Die Klaviersonate C-Dur op. 53 Waldsteinsonate 185
Aufhebung des Gültigen oder die Freiheit der
Mittelstellung: Die Sonate F-Dur op. 54 199
Der kämpfende, ringende, leidende Genius -
oder die Klaviersonate als Konfliktbewältigung:
Die
Appassionata f-Moll
op. 57 204
Intermezzi: Die Klaviersonaten Fis-Dur op. 78
und G-Dur op. 79 222
Eine »charakteristische Sonate«:
Les Adieux
Es-Dur op. 81a
236
Kantabilität und romantische Ironie: Opus 90 251
Inhalt
Komponieren an und über Grenzen.
Die letzten fünf Klaviersonaten
op. 101 bis op. 111 263
Von Siegfried Oechsle
Grenzziehungen im
Œuvre
263
Zeiten der Form: Die Klaviersonate A-Dur op. 101 266
Monumentaler Monolith: Die Klaviersonate B-Dur
op. 106 Hammer
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282
Gefüge aus Episoden: Die Klaviersonate E-Dur
op. 109 302
Gattungsgrenzen in historischer Reflexion:
Die Klaviersonate As-Dur op. 110 310
Sonate über »Sonate«: Die Klaviersonate c-Moll
op. Ill
318
Variation als Prinzip und Form 329
Von Horst Weber
Introduzione
329
Tema
330
I. Die
interne Ebene 331
II.
Die konzentrische Ebene 335
III.
Die konsekutive Ebene 338
IV.
Die architektonische Ebene 342
Coda 349
Moden und Modelle.
Die frühen Variationen WoO 63-77 353
Von Hartmut Hein
Variation versus Sonate 353
Virtuosität und Improvisation 356
Präformationen und Transformationen 360
Variabilität der Muster: Die Variationenreihen
der Bonner Zeit 368
Wiener Moden und Beethovensche Extravaganzen 390
Rückblick und Vorschau: Die »leichten Variationen«
G-Dur WoO 77 (1800) 417
8 Inhalt
Selbstreflexion einer Gattung.
Die Variationen ab 1802 421
Von Tobias Janz
Paradoxien des Neuen 421
Beethoven und die Frühromantik: 15 Variationen
Es-Dur (mit einer Fuge) über ein eigenes Thema
op. 35 und 6 Variationen F-Dur über ein eigenes
Thema op. 34 428
Rückkehr zur Konvention? Die Variationen über
zwei englische Themen WoO 78 & 79 448
Virtuoser Historismus: Die c-Moll-Variationen
WoO 80 453
Musikalische Physiognomik: Die Variationen op. 76 459
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summum
462
Beethovens » ClavierSachen «
und ihre zeitgenössische rezeption 483
Von Beate Angelika Kraus
Beethoven am
Pianoforte
484
Aufführungssituation und Quellenlage zur Rezeption 486
Vielfalt und Kanonisierung 489
Begriffsfelder der Rezeption: bizarr, ernst,
heroisch, feurig 490
Geniale Meisterwerke einer neuen Epoche 493
Biographie und Werkverständnis 495
Bagatellen, Märsche, Variationen und andere
«Werkchen« 498
Sonderfall Diabelli-Variationen 500
Transkription und Bearbeitung 502
Ein neues Beethoven-Bild durch Rezeption der
»ClavierSachen« 504
Mitteilungen aus der Nussschale -
Beethoven und die kleine Form.
Bagatellen und kleine Klavierstücke 505
Von René Michaelsen
Der trügerische Schein des Harmlosen: Sieben
Bagatellen op. 33 507
Inhalt
»Sachen, wovon Sie einige vielleicht nie heraus¬
gegeben hätten«? Elf Bagatellen op. 119 517
Heimelige Ungeselligkeit: Sechs Bagatellen op. 126 531
Aus Beethovens Experimentierlabor: Die Klavier¬
stücke WoO 52, 56, 53, 55, op. 39, WoO 54, 60,
61 und 61a 540
Aufforderung zum Tanz? Ecossaisen Es-Dur
WoO 83 und 86, Walzer Es-Dur und D-Dur
WoO 84 und 85,
Allemande A-Dur
WoO 81,
Menuett Es-Dur WoO 82 549
Ein Schema aus zwei Perspektiven: Zwei Rondos
C-Dur / G-Dur op. 51, Zwei Rondos C-Dur /
A-Dur WoO 48 & 49 553
»Der nächste Kundenberater ist gleich für Sie frei«:
Die multiplen Bedeutungen von Für Elise (WoO 59) 557
Zu früh ausgetobtes Spätwerk:
Alla ingharese
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un
Capriccio G-Dur op. 129 bzw. Die Wut über den
verlorenen Groschen 559
Musikalische Kippfigur: Die Fantasie op. 77 563
Verstecktes Virtuosenstück: Andante
(favori)
F-Dur
WoO 57 566
»Alla polacca, ma non troppo!«: Polonaise op.
89 568
Vierhändige Klavierstücke: Drei Märsche
op.
45
und die Bearbeitung der Großen Fuge op. 134 571
Rückwärtiger »Unterschleif«? Zum Problem¬
charakter von Beethovens kleinen Stücken 575
Anhang 579
Kurzbiographien der Autoren 581
Werkverzeichnis 583
Literaturverzeichnis / Siglenverzeichnis 589
Abkürzungsverzeichnis 604
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