TechnoTheater: Dramaturgie und Philosophie bei Rainald Goetz und Thomas Bernhard
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Wilhelm Fink
[2007]
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INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung 9
l Inhaltliche Analyse
1.1.Thomas Bernhard: Auslöschung 19
1.1.1.Wahrheit und Rhetorik: das „Kälte-Schema" 19
1.1.2.Künstlichkeit: Foto
I
28
1.1.3.Theater-Metaphorik 34
1.1.4.Auslöschen: Foto
II
41
1.2.Rainald Goetz: Abfall für alle 53
1.2.1.Entwicklung 53
1.2.2.Medien 69
1.2.3.Kommunikation 79
1.2.4.Schrift und Denken 87
1.3.Exkurs: Techno 103
1.3.1.Pop: Theorie und Literatur 103
1.3.2.Techno 119
1.3.2.1.Geschichte und Kultur 120
1.3.2.2.DJ
Culture
132
1.3.2.3.Basic Channel, Jeff Mills, Central 144
INHALTSVERZEICHNIS
Philosophie
2.1.Ludwig Wittgenstein 165
2.1.1.Sprachphilosophie 165
2.1.2.Meinen und Vorstellen 173
2.1.3.Anti-Metaphysik 180
2.1.4.Bernhard und Wittgenstein 187
2.1.4.1.Sekundärliteratur 189
2.1.4.2.Arbeitsthese 202
2.2.Niklas Luhmann 207
2.2.1.Systemtheorie 207
2.2.2.Kommunikation 222
2.2.3.Kunst 238
2.2.4.Goetz und Luhmann 255
2.3.Technoide Darstellung 266
2.3.1.Bernhard und Goetz 266
2.3.2.Abgrenzungen 280
Theater
3.1.Thomas Bernhard 295
3.1.1.Blindheit 296
3.1.2.Theater-Verhältnisse 304
3.1.3.Dramaturgie 315
3.1.3.1.Intelligente Schauspieler 315
3.1.3.2.Modellinterpretation: Ritter,
Dene,
Voss 327
INHALTSVERZEICHNIS J
3.2.Rainald Goetz 341
3.2.1.Katarakt 345
3.2.2.Kritik in Festung 352
3.2.3.Festung 370
3.2.3.1.Grundlinien: Konzentration
vs.
Kommunikation 370
3.2.3.2.Formale Anlage 380
3.2.3.3.Rollenkonzept 391
3.2.4.
JeřFKoons
397
3.3.Fazit - TechnoTheater 418
Literaturverzeichnis 435
Quellenliteratur 435
Forschungsliteratur 444
zu Thomas Bernhard 444
zu Rainald Goetz, Pop, Techno 453
zu
Niklas
Luhmann 461
zu Ludwig Wittgenstein 466
Sonstige, Theater 470
Diskographie 473
Abkürzungen 475
Techno-Musik als Paradigma einer dramaturgischen Konzep¬
tion - an Rainald Goetz' Theatertexten aus den Neunziger
Jahren läßt sich dieser Brückenschlag beobachten.
Techno unterscheidet sich grundlegend von konventioneller
linearer Musik: Während deren jeweilige Form den Hörer da¬
zu animiert, die individuelle Grenzziehung zu kopieren oder
gar zu potenzieren, geht es in Techno um eine größere Durch¬
lässigkeit dieser Grenze; an die Stelle von Bedeutungstrans¬
port tritt Kommunikation. Für Rainald Goetz, seinerzeit
spiri¬
tus
rector
der Techno-Bewegung, ist diese ästhetische Innova¬
tion Teil eines umfassenden diskursiven Prozesses. Diesem ver¬
sucht er sich insbesondere über die Sysfemtheorie
Niklas
Luh-
manns anzunähern. Von seinem Begriff der Latenz beeinflußt,
entwickelt er die Vorstellung eines Denkens und Sprechens,
das sich selbst nicht voll verfügbar ist und seine Erfüllung erst
im umgebenden kommunikativen Rahmen findet. .'.-■;
Das Moment einer Öffnung des Einzelnen bzw. der Sprache
gegenüber dem Außen bestimmt Goetz' dramaturgischen An¬
satz und reflektiert zugleich dessen Affinität zur Techno-Ästhe¬
tik. Dabei zeigen sich Parallelen zum Theater Thomas Bern¬
hards, das in diesem Buch vor dem Hintergrund von Wittgen¬
steins Sprachphilosophie untersucht wird. :.-,-■- |
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INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung 9
l Inhaltliche Analyse
1.1.Thomas Bernhard: Auslöschung 19
1.1.1.Wahrheit und Rhetorik: das „Kälte-Schema" 19
1.1.2.Künstlichkeit: Foto
I
28
1.1.3.Theater-Metaphorik 34
1.1.4.Auslöschen: Foto
II
41
1.2.Rainald Goetz: Abfall für alle 53
1.2.1.Entwicklung 53
1.2.2.Medien 69
1.2.3.Kommunikation 79
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1.3.Exkurs: Techno 103
1.3.1.Pop: Theorie und Literatur 103
1.3.2.Techno 119
1.3.2.1.Geschichte und Kultur 120
1.3.2.2.DJ
Culture
132
1.3.2.3.Basic Channel, Jeff Mills, Central 144
INHALTSVERZEICHNIS
Philosophie
2.1.Ludwig Wittgenstein 165
2.1.1.Sprachphilosophie 165
2.1.2.Meinen und Vorstellen 173
2.1.3.Anti-Metaphysik 180
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2.2.2.Kommunikation 222
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2.2.4.Goetz und Luhmann 255
2.3.Technoide Darstellung 266
2.3.1.Bernhard und Goetz 266
2.3.2.Abgrenzungen 280
Theater
3.1.Thomas Bernhard 295
3.1.1.Blindheit 296
3.1.2.Theater-Verhältnisse 304
3.1.3.Dramaturgie 315
3.1.3.1.Intelligente Schauspieler 315
3.1.3.2.Modellinterpretation: Ritter,
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INHALTSVERZEICHNIS J
3.2.Rainald Goetz 341
3.2.1.Katarakt 345
3.2.2.Kritik in Festung 352
3.2.3.Festung 370
3.2.3.1.Grundlinien: Konzentration
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3.2.3.2.Formale Anlage 380
3.2.3.3.Rollenkonzept 391
3.2.4.
JeřFKoons
397
3.3.Fazit - TechnoTheater 418
Literaturverzeichnis 435
Quellenliteratur 435
Forschungsliteratur 444
zu Thomas Bernhard 444
zu Rainald Goetz, Pop, Techno 453
zu
Niklas
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zu Ludwig Wittgenstein 466
Sonstige, Theater 470
Diskographie 473
Abkürzungen 475
Techno-Musik als Paradigma einer dramaturgischen Konzep¬
tion - an Rainald Goetz' Theatertexten aus den Neunziger
Jahren läßt sich dieser Brückenschlag beobachten.
Techno unterscheidet sich grundlegend von konventioneller
linearer Musik: Während deren jeweilige Form den Hörer da¬
zu animiert, die individuelle Grenzziehung zu kopieren oder
gar zu potenzieren, geht es in Techno um eine größere Durch¬
lässigkeit dieser Grenze; an die Stelle von Bedeutungstrans¬
port tritt Kommunikation. Für Rainald Goetz, seinerzeit
spiri¬
tus
rector
der Techno-Bewegung, ist diese ästhetische Innova¬
tion Teil eines umfassenden diskursiven Prozesses. Diesem ver¬
sucht er sich insbesondere über die Sysfemtheorie
Niklas
Luh-
manns anzunähern. Von seinem Begriff der Latenz beeinflußt,
entwickelt er die Vorstellung eines Denkens und Sprechens,
das sich selbst nicht voll verfügbar ist und seine Erfüllung erst
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Das Moment einer Öffnung des Einzelnen bzw. der Sprache
gegenüber dem Außen bestimmt Goetz' dramaturgischen An¬
satz und reflektiert zugleich dessen Affinität zur Techno-Ästhe¬
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