Zwischen-Spiel: lateinamerikanisches Theater zwischen Eigen- und Fremdkultur (am Beispiel Brasiliens) ; ein Überblick
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien
Praesens-Verl.
2007
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Beihefte zu "Quo Vadis, Romania?"
31 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 205 S. 210 mm x 150 mm |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung 11
I.
II.
und Fremdem: Ein kulturhistorischer Überblick 31
11.1. Das brasilianische Theater bis zum Modernismus 31
11.
im 16. Jahrhundert 36
11.1.2. Mut zur Lücke: Wie das Vakuum von zwei
Jahrhunderten füllen? 39
11.1.3. Erste kritische Begegnung mit der frühen Romantik:
Die Vermengung der Genres 41
11.1.4. Die Suche nach dem eigenen Ausdruck: Die Tragödien
von
11.1.5. Triumph der Leichtigkeit: Die Entdeckung von
Melodrama und Komödie durch Martins
11.1.6. Import-Theater aus Frankreich:
Joaquim Manoel
11.1.7. Theater als Nebenproduktion:
und
11.1.7.1.
11.1.7.2.
11.
Álvares
11.1.8.1.
11.1.8.2.
11.1.8.3. Castro
11.1.9. Die Rückkehr zu den Komödien:
und
11.1.9.1.
11.1.9.2.
11.2. Theaterlosigkeit zur Zeit des brasilianischen
Modernismus (1922) 70
11.2.1. Der ,König : Oswald de
11.2.2. Beginn und (vorläufiges) Ende des modernen
brasilianischen Theaters 73
11.3. Die Sprache des Erfolgs: Das
Comédia
Importproduktionen 74
11.4. Die Sprache der Pluralität: Brasilianisches Theater
in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts 79
11.4.1. Ländliche Idylle: Jorge
11.4.2. Folkloristisch-religiöses Schauspiel 84
11.4.2.1.
11.4.2.2. Dias
11.4.3. Städtische Konflikte: Gianfrancesco Guarnieri 92
11.4.4. Pluralität der Tendenzen 100
11.4.4.1. Unbeständigkeit in der dramatischen
Produktion 100
11.4.4.2. Theater als Nebenproduktion im
20. Jahrhundert 102
11.4.4.3. Revolution in Lateinamerika:
11.4.4.4. Mythos Fußball:
11.4.5. Regionalistische Tendenzen 110
11.4.6.
11.4.7. Der Universalist: Gerald Thomas 113
11.4.7.1. Leben und Werk 114
11.4.7.2. Gerald Thomas und die Postmoderne 123
11.4.8. Die Individualistin:
11.4.9. Theatertendenzen des 20. Jahrhunderts im Überblick 132
III. Die
Erzählform in Brasilien 137
IV.
IV.
IV.2. Die Themen der Nähe 151
IV.2.1. Blick durch das Schlüsselloch: Zu den Obsessionen
eines
1V.2.2.
einzelnen Stücken 154
IV.2.3. Volksmythen: Fußball und Aberglaube 163
IV.3. Die Personen der Nähe 166
IV.3.1. Personenkonfiguration: Vom
1V.3.2. Psychologisierung/Mythisierung: Spannung zwischen
Unterbewußtem und Unbewußtem 171
W/3.3. Regionales
tragische Akzeptanz der menschlichen Existenz 173
IV.3.4. Nelson
oder Wirklichkeit? 175
IV.4. Die Gattung der Nähe: Die .Komödien von
Nelson
IV.4.1. Der Gattungsspringer: Komödie, Farce, Drama,
Groteske oder Tragödie? 177
IV.4.2. Schaffung eines eigenen Genres: Die
IV.4.3. Hybridität als brasilianische Lösung 181
IV.5. Die .stilisierte Komödie von Nelson
Fortsetzung der Komödientradition auf
brasilianische Art 184
V.
Fremdem - die Zwischen-Spiele des
brasilianischen Theaters 188
Literaturverzeichnis 193
Der vorliegende Band hat zum Ziel, einen kulturhistorischen
- und bislang im deutschen Sprachraum fehlenden - Ge¬
samtüberblick über das brasilianische Theater vom 16. bis zum
20. Jahrhundert zu bieten. Dazu werden einzelne markante Hö¬
hepunkte im brasilianischen Theatergeschehen nachgezeichnet,
die in eigen- und fremdkultureller Perspektive Rätsel aufgeben:
Warum ist es scheinbar nie zur Ausbildung von Schulen oder Tra¬
ditionen, also von literarischer Identität im Theaterdiskurs, gekom¬
men? Der Blick hinter die Kulissen wird zeigen,
eine kontinuierliche Traditionslinie nachweisen lässt. Denn die Be¬
sonderheit des lateinamerikanischen Theaters liegt in der kontinu¬
ierlichen Gratwanderung zwischen europäischen Modellen und
eigenen Strömungen. Die Assimilierung der europäischen Texte,
bereichert um eigenkulturelie
brasilianische Variante der Zukunftsfindung eines eigenen Thea¬
ters
schehen und autochfhonem Repertoire.
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Inhalt
Einleitung 11
I.
II.
und Fremdem: Ein kulturhistorischer Überblick 31
11.1. Das brasilianische Theater bis zum Modernismus 31
11.
im 16. Jahrhundert 36
11.1.2. Mut zur Lücke: Wie das Vakuum von zwei
Jahrhunderten füllen? 39
11.1.3. Erste kritische Begegnung mit der frühen Romantik:
Die Vermengung der Genres 41
11.1.4. Die Suche nach dem eigenen Ausdruck: Die Tragödien
von
11.1.5. Triumph der Leichtigkeit: Die Entdeckung von
Melodrama und Komödie durch Martins
11.1.6. Import-Theater aus Frankreich:
Joaquim Manoel
11.1.7. Theater als Nebenproduktion:
und
11.1.7.1.
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11.
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11.1.8.1.
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11.1.9. Die Rückkehr zu den Komödien:
und
11.1.9.1.
11.1.9.2.
11.2. Theaterlosigkeit zur Zeit des brasilianischen
Modernismus (1922) 70
11.2.1. Der ,König': Oswald de
11.2.2. Beginn und (vorläufiges) Ende des modernen
brasilianischen Theaters 73
11.3. Die Sprache des Erfolgs: Das
Comédia
Importproduktionen 74
11.4. Die Sprache der Pluralität: Brasilianisches Theater
in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts 79
11.4.1. Ländliche Idylle: Jorge
11.4.2. Folkloristisch-religiöses Schauspiel 84
11.4.2.1.
11.4.2.2. Dias
11.4.3. Städtische Konflikte: Gianfrancesco Guarnieri 92
11.4.4. Pluralität der Tendenzen 100
11.4.4.1. Unbeständigkeit in der dramatischen
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11.4.4.2. Theater als Nebenproduktion im
20. Jahrhundert 102
11.4.4.3. Revolution in Lateinamerika:
11.4.4.4. Mythos Fußball:
11.4.5. Regionalistische Tendenzen 110
11.4.6.
11.4.7. Der Universalist: Gerald Thomas 113
11.4.7.1. Leben und Werk 114
11.4.7.2. Gerald Thomas und die Postmoderne 123
11.4.8. Die Individualistin:
11.4.9. Theatertendenzen des 20. Jahrhunderts im Überblick 132
III. Die
Erzählform in Brasilien 137
IV.
IV.
IV.2. Die Themen der Nähe 151
IV.2.1. Blick durch das Schlüsselloch: Zu den Obsessionen
eines
1V.2.2.
einzelnen Stücken 154
IV.2.3. Volksmythen: Fußball und Aberglaube 163
IV.3. Die Personen der Nähe 166
IV.3.1. Personenkonfiguration: Vom
1V.3.2. Psychologisierung/Mythisierung: Spannung zwischen
Unterbewußtem und Unbewußtem 171
W/3.3. Regionales
tragische Akzeptanz der menschlichen Existenz 173
IV.3.4. Nelson
oder Wirklichkeit? 175
IV.4. Die Gattung der Nähe: Die .Komödien' von
Nelson
IV.4.1. Der Gattungsspringer: Komödie, Farce, Drama,
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IV.4.2. Schaffung eines eigenen Genres: Die
IV.4.3. Hybridität als brasilianische Lösung 181
IV.5. Die .stilisierte Komödie' von Nelson
Fortsetzung der Komödientradition auf
brasilianische Art 184
V.
Fremdem - die Zwischen-Spiele des
brasilianischen Theaters 188
Literaturverzeichnis 193
Der vorliegende Band hat zum Ziel, einen kulturhistorischen
- und bislang im deutschen Sprachraum fehlenden - Ge¬
samtüberblick über das brasilianische Theater vom 16. bis zum
20. Jahrhundert zu bieten. Dazu werden einzelne markante Hö¬
hepunkte im brasilianischen Theatergeschehen nachgezeichnet,
die in eigen- und fremdkultureller Perspektive Rätsel aufgeben:
Warum ist es scheinbar nie zur Ausbildung von Schulen oder Tra¬
ditionen, also von literarischer Identität im Theaterdiskurs, gekom¬
men? Der Blick hinter die Kulissen wird zeigen,
eine kontinuierliche Traditionslinie nachweisen lässt. Denn die Be¬
sonderheit des lateinamerikanischen Theaters liegt in der kontinu¬
ierlichen Gratwanderung zwischen europäischen Modellen und
eigenen Strömungen. Die Assimilierung der europäischen Texte,
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