Der filmische Raum: Konstruktion, Wahrnehmung, Bedeutung
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Bertz + Fischer
2007
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| Schriftenreihe: | Deep Focus
5 |
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Inhalt
Einleitung 9
I.
Stand der Forschung 1
Ί
Heuristische Definition des Begriffs 11
»Filmischer Raum«
Theorien zur Konstruktion filmischen Raums 15
Der russische Formalismus
I:
Eisenstein 16
Der russische Formalismus
II:
Pudowkin 20
und Kuleschows Experimente
Die Anti-Montage-Theorie Bazins und der Realismus 22
des filmischen Raums (Benjamin, Panofsky,
Balázs)
Hartmut Winkler: Der filmische Raum und der Zuschauer. 32
»Apparatus«
- Semantik -
»Ideology«
Der matieralorientierte Ansatz David Bordwells 36
Zusammenfassung 37
II.
Gestaltung und Wahrnehmung 39
filmischer Raumkonstruktionen
Tiefenkriterien im statischen Bild 39
Figur-Grund 39
Licht und Schatten 42
Grundlegende Begriffe zur Lichtgestaltung 44
Gewohnte Größe von Gegenständen 46
Verdeckung/Überschneidung 48
Gestaltung des Raums mit Farbe 50
und das Tiefenkriterium der Atmosphäre
Durchsichtigkeit 51
Texturgradient 53
Relative Größe im Blickfeld 53
Relative Höhe im Blickfeld 53
Bewegungsinduzierte Tiefenkriterien 54
Bewegung von Objekten 54
Die illusionierte Eigenbewegung 57
Bewegungsparallaxe 58
Fortschreitendes Zu- oder Aufdecken von Objekten 58
Aspekte der Kamerabewegung 59
Kameraschwenks 60
Kamerafahrten vorwärts 65
Kamerafahrten rückwärts 66
Zoom 68
Kamerafahrten seitwärts 69
Kombination verschiedener Typen von Kamerabewegungen 75
Perspektiven 78
Montage 86
Exkurs: Der Ton im Film 94
Zusammenfassung 96
III.
Der filmische Raum:
113
Typologie und Beispielanalyse
Definitionskritierien der einzelnen Raumtypen 113
Katalogisierung der Raumtypen 114
Objektbezogene Raumkonstruktionen
Π
4
Bildkomposition 117
Emotion 120
Kognition 121
Beispielanalyse: 2001:
A
SPACE ODYSSEY
124
Ambivalenz zwischen agoraphobischem und
klaustrophobischem Raum und assoziierte Räume
124
Planimetrische Räume
128
Raum als Flucht
131
Erzählerraum und leere Räume
136
Bühnenräume
142
Schuss/Gegenschuss: Raum als montiertes
Kontinuum
144
Nichteuklidische Räume
151
Figurenzentrierte Räume
153
Detail räume
156
Tiefe Räume
158
Agoraphobische Räume
162
Klaustrophobische Räume
164
Amorphe und weite Räume
167
Schuss/Gegenschuss: Raum als montiertes,
zeitliches Diskontinuum
170
Aufhebung vertrauter Größenverhältnisse
178
Zusammenfassung
179
IV.
Zur Ambivalenz filmischer 181
Raumerfahrung
Anmerkungen 184
Literaturverzeichnis 186
Verzeichnis der besprochenen Filme 188
Index 190 |
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Inhalt
Einleitung 9
I.
Stand der Forschung 1
Ί
Heuristische Definition des Begriffs 11
»Filmischer Raum«
Theorien zur Konstruktion filmischen Raums 15
Der russische Formalismus
I:
Eisenstein 16
Der russische Formalismus
II:
Pudowkin 20
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Hartmut Winkler: Der filmische Raum und der Zuschauer. 32
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Der matieralorientierte Ansatz David Bordwells 36
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II.
Gestaltung und Wahrnehmung 39
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Grundlegende Begriffe zur Lichtgestaltung 44
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Verdeckung/Überschneidung 48
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Durchsichtigkeit 51
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Kamerafahrten seitwärts 69
Kombination verschiedener Typen von Kamerabewegungen 75
Perspektiven 78
Montage 86
Exkurs: Der Ton im Film 94
Zusammenfassung 96
III.
Der filmische Raum:
113
Typologie und Beispielanalyse
Definitionskritierien der einzelnen Raumtypen 113
Katalogisierung der Raumtypen 114
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Bildkomposition 117
Emotion 120
Kognition 121
Beispielanalyse: 2001:
A
SPACE ODYSSEY
124
Ambivalenz zwischen agoraphobischem und
klaustrophobischem Raum und assoziierte Räume
124
Planimetrische Räume
128
Raum als Flucht
131
Erzählerraum und leere Räume
136
Bühnenräume
142
Schuss/Gegenschuss: Raum als montiertes
Kontinuum
144
Nichteuklidische Räume
151
Figurenzentrierte Räume
153
Detail räume
156
Tiefe Räume
158
Agoraphobische Räume
162
Klaustrophobische Räume
164
Amorphe und weite Räume
167
Schuss/Gegenschuss: Raum als montiertes,
zeitliches Diskontinuum
170
Aufhebung vertrauter Größenverhältnisse
178
Zusammenfassung
179
IV.
Zur Ambivalenz filmischer 181
Raumerfahrung
Anmerkungen 184
Literaturverzeichnis 186
Verzeichnis der besprochenen Filme 188
Index 190 |
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