Sironi metafisico: l'atelier della meraviglia ; [Fondazione Magnani Rocca, Parma, Mamiano di Traversetolo, 1 aprile - 15 luglio 2007]
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| Format: | Buch |
|---|---|
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Cinisello Balsamo (Milano)
Silvana Ed.
2007
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Klappentext Inhaltsverzeichnis |
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al periodo metafisico sironiano dobbiamo alcuni dei suoi dipinti più straordinari e una splendida serie di
disegni. E non solo: a partire da quel momento la componente metafisica rivestì un importanza fonda¬
mentale nello sviluppo della sua arte e del suo universo di immagini lungo tutto l arco degli anni venti e
dei primi trenta, fino a un intensa stagione neometafisica intorno agli anni quaranta.
La partecipazione sia al futurismo sia alla metafisica accomuna Sironi e Carrà. In quest ultimo, però,
periodi sono nettamente distinti, riflettendo anche
invece, temi ed elementi metafisici appaiono già in diverse delle sue opere
L atelier delle meraviglie, ad esempio, pone una congerie di elementi meccanici e moderni non nel feb¬
brile dinamismo di una città industriale, ma nell atmosfera immota e sospesa di una stanza, versione attua¬
le e industriale delle Camere incantate; mentre La ballerina, soggetto di tradizione futurista, ed eseguita
nella tecnica anche futurista del collage, si trasforma in un automa meccanico, in un manichino, quindi nel
soggetto metafisico par
Nella sua fase più propriamente metafisica, Sironi medita sul tema del manichino, in pochi ma straordinari
dipinti e in moltissimi disegni. Tra
La lampada, mentre non potrà che sorprendere l ampiezza e l importanza del corpus delle opere grafiche.
I
sono immanenti all umano e all attuale, calati in una concretezza drammatica e in un afflato patetico che
non ha riscontri in altri artisti del periodo. Spesso al manichino si affiancano il cavallo
questa a volte soggetto autonomo nella produzione grafica. Del tutto nuovo è, nella serie dei manichini
equestri, il delinearsi della riflessione sull idea di monumento, destinata a una grandiosa evoluzione, in
Sironi, nell arco di oltre due decenni.
Nel corso degli anni venti Sironi si dedicherà a quelle iconografie che ancora oggi più di tutto connotano
la sua figura e la percezione della sua arte,
serie famose di opere le componenti culturali sono molteplici e complesse, alla metafisica spetta un posto
insostituibile ed essenziale. Nei Paesaggi urbani esposti la rarefatta atmosfera di sospensione e di attesa,
volumi semplificati e la stesura smaltata del colore attestano eloquentemente lo strettissimo rapporto con
le opere metafisiche sironiane precedenti e in generale con tutto il fenomeno artistico della metafisica. Né
senza la metafisica si potrebbero intendere
figure classiche , gli ambienti naturali
ambienti disseminati.
Sommario
15
Elisabetta
33
Flavio Fergonzi
37
Federica
42
178
205
211
Giovanna Ginex
215
Elena Pontiggia
222
226
|
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Raramente Ia figura
al periodo metafisico sironiano dobbiamo alcuni dei suoi dipinti più straordinari e una splendida serie di
disegni. E non solo: a partire da quel momento la componente metafisica rivestì un'importanza fonda¬
mentale nello sviluppo della sua arte e del suo universo di immagini lungo tutto l'arco degli anni venti e
dei primi trenta, fino a un'intensa stagione "neometafisica" intorno agli anni quaranta.
La partecipazione sia al futurismo sia alla metafisica accomuna Sironi e Carrà. In quest'ultimo, però,
periodi sono nettamente distinti, riflettendo anche
invece, temi ed elementi metafisici appaiono già in diverse delle sue opere
L'atelier delle meraviglie, ad esempio, pone una congerie di elementi meccanici e "moderni" non nel feb¬
brile dinamismo di una città industriale, ma nell'atmosfera immota e sospesa di una stanza, versione attua¬
le e industriale delle Camere incantate; mentre La ballerina, soggetto di tradizione futurista, ed eseguita
nella tecnica anche futurista del collage, si trasforma in un automa meccanico, in un manichino, quindi nel
soggetto metafisico par
Nella sua fase più propriamente metafisica, Sironi medita sul tema del manichino, in pochi ma straordinari
dipinti e in moltissimi disegni. Tra
La lampada, mentre non potrà che sorprendere l'ampiezza e l'importanza del corpus delle opere grafiche.
I
sono immanenti all'umano e all'attuale, calati in una concretezza drammatica e in un afflato patetico che
non ha riscontri in altri artisti del periodo. Spesso al manichino si affiancano il cavallo
questa a volte soggetto autonomo nella produzione grafica. Del tutto nuovo è, nella serie dei manichini
equestri, il delinearsi della riflessione sull'idea di monumento, destinata a una grandiosa evoluzione, in
Sironi, nell'arco di oltre due decenni.
Nel corso degli anni venti Sironi si dedicherà a quelle iconografie che ancora oggi più di tutto connotano
la sua figura e la percezione della sua arte,
serie famose di opere le componenti culturali sono molteplici e complesse, alla metafisica spetta un posto
insostituibile ed essenziale. Nei Paesaggi urbani esposti la rarefatta atmosfera di sospensione e di attesa,
volumi semplificati e la stesura smaltata del colore attestano eloquentemente lo strettissimo rapporto con
le opere metafisiche sironiane precedenti e in generale con tutto il fenomeno artistico della metafisica. Né
senza la metafisica si potrebbero intendere
figure "classiche", gli ambienti naturali
ambienti disseminati.
Sommario
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Elisabetta
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