Symbol und Wirklichkeit: Ernst Ludwig Kirchners Bilder aus der Phantasie und Edvard Munchs Lebensfries
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang
2007
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe 28, Kunstgeschichte ; 420 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Freiburg/Schweiz, Univ., Diss., 2005 |
| Beschreibung: | XII, 347 S. Ill. CD (12 cm) |
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| adam_text | Bettina Kaufmann
Symbol und Wirklichkeit
Ernst Ludwig Kirchners
Bilder aus der Phantasie und
Edvard Munchs Lebensfries
PETER LANG
Bern · Berlin ·
Bruxelles
· Frankfurt am Main · New York · Oxford · Wien
Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis..................................................................................
I
Abkürzungen, Siglen und Erläuterungen............................................
V
Vorwort..............................................................................................
XI
1. Einleitung........................................................................................1
1.1 Quellenlage.............................................................................1
1.2 Einschränkung.........................................................................8
1.3 Vorgehen.................................................................................9
2. Ernst Ludwig Kirchner und Edvard
Munch
..................................13
2.1 Edvard
Munch
.......................................................................14
2.1.1
Munch
in Deutschland................................................16
2.1.2 Munch-Rezeption zwischen 1902 und 1912...............23
2.2 Ernst Ludwig Kirchner und die «Brücke»............................25
2.2.1 Kontakt der
«Вгискел
-Künstler
mit
Munch
...............32
2.2.2 Die «Brücke»-Ausstellung in Norwegen....................43
2.3 Ernst Ludwig Kirchners Verhältnis zu Edvard
Munch
.........47
2.3.1 Kirchners Kenntnis von
Munch
..................................47
2.3.2 Gemeinsame Kontakte................................................57
2.3.3 Kirchners Negierung der Kenntnis von
Munch
..........62
2.4 Künstlerischer Dialog der Werke in Ausstellungen..............74
2.4.1 Die «Sonderbundausstellung» in Köln.......................78
2.4.2 Kirchner an der «Sonderbundausstellung».................79
2.4.3
Munch an
der «Sonderbundausstellung»....................81
3. Ernst Ludwig Kirchners Werkgruppe Bilder aus der Phantasie . 85
3.1 Klärung des Begriffs «Phantasie».........................................89
3.1.1 Lexikalische Definitionen...........................................89
3.1.2 Kirchners geistesgeschichtliche Tradition..................95
3.1.3 Kirchners Gebrauch des Begriffs «Phantasie».........103
3.1.3.1 «Phantasie» im umgangssprachlichen Sinn.. 111
3.1.3.2 «Phantasie» im Kirchnerschen Sinne als
eigenes Konzept.....................................111
3.2
Oie
Bilder aus der Phantasie..............................................123
3.2.1 Quellenlage...............................................................123
3.2.2 Die Holzschnittzyklen als Vorstufe..........................125
3.2.3 Kirchners Idealvorstellung einer Partnerschaft.........128
3.2.4 Beschreibung der Bilder aus der Phantasie...............131
3.2.4.1 Die Verbindung.............................................133
3.2.4.2 Paar vor den Menschen.................................137
3.2.4.3 Der Schwarze Frühling.................................142
3.2.4.4 Tanz zwischen den Frauen............................147
3.2.4.5 Der Mann......................................................154
3.2.4.6 Abschied.......................................................157
3.2.4.7 Der Wanderer................................................160
3.2.5 Fazit der Analyse der Bilder aus der Phantasie.........164
3.3 Kriterien zur Erweiterung der Werkgruppe Bilder
aus der Phantasie................................................................167
3.3.1 Beschreibung der erweiterten Werkgrappe...............169
3.3.2 Das Wandmalerei-Projekt im Museum Folkwang
in Essen.....................................................................174
3.4 Thematische Wegbereiter für die Bilder aus der
Phantasie.............................................................................180
3.5 Ernst Ludwig Kirchners letzte Werke (1935 bis 1938).......183
4. Edvard Munchs Lebensfries........................................................189
4.1 Klärung des Begriffs Lebensfries........................................190
4.2 Vorstufen der gedanklichen Genese des Lebensfrieses.......199
4.2.1 Munchs literarisches Umfeld....................................203
4.2.1.1 Die
«Kristiania-Bohème»
.............................203
4.2.1.2 Der «Schwarze Ferkel»-Kreis in Berlin........208
4.2.1.3 Weitere wichtige Kontakte............................211
4.3 Der Lebensfries eine Entwicklung: von der Serie zum
Fries.....................................................................................216
4.4 Das Aula-Projekt in der Universität Oslo............................231
5. Gegenüberstellung der Bilder aus der Phantasie mit den
Lebensfries-Bildsm.....................................................................237
5.1 Die Verbindung
vs.
Auge in Auge.......................................238
5.2 Paar vor den Menschen
vs.
Zum Waldell..........................239
5.3 Der Schwarze Frühling
vs.
Melancholie.............................240
II
5
A
Tanz zwischen den Frauen
vs.
Tanz des Lebens.................241
5.5 Der Mann
vs.
Eifersucht.....................................................243
5.6 Abschiedes. Das Mädchen und der Tod.............................244
5.7 Der Wanderer
vs.
Roter wilder Wein..................................244
6. Schlussfolgerungen.....................................................................247
Literaturverzeichnis..........................................................................259
Abbildungsverzeichnis.....................................................................317
III
|
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Bettina Kaufmann
Symbol und Wirklichkeit
Ernst Ludwig Kirchners
Bilder aus der Phantasie und
Edvard Munchs Lebensfries
PETER LANG
Bern · Berlin ·
Bruxelles
· Frankfurt am Main · New York · Oxford · Wien
Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis.
I
Abkürzungen, Siglen und Erläuterungen.
V
Vorwort.
XI
1. Einleitung.1
1.1 Quellenlage.1
1.2 Einschränkung.8
1.3 Vorgehen.9
2. Ernst Ludwig Kirchner und Edvard
Munch
.13
2.1 Edvard
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2.1.1
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2.1.2 Munch-Rezeption zwischen 1902 und 1912.23
2.2 Ernst Ludwig Kirchner und die «Brücke».25
2.2.1 Kontakt der
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.32
2.2.2 Die «Brücke»-Ausstellung in Norwegen.43
2.3 Ernst Ludwig Kirchners Verhältnis zu Edvard
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2.3.1 Kirchners Kenntnis von
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2.3.2 Gemeinsame Kontakte.57
2.3.3 Kirchners Negierung der Kenntnis von
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.62
2.4 Künstlerischer Dialog der Werke in Ausstellungen.74
2.4.1 Die «Sonderbundausstellung» in Köln.78
2.4.2 Kirchner an der «Sonderbundausstellung».79
2.4.3
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3. Ernst Ludwig Kirchners Werkgruppe Bilder aus der Phantasie . 85
3.1 Klärung des Begriffs «Phantasie».89
3.1.1 Lexikalische Definitionen.89
3.1.2 Kirchners geistesgeschichtliche Tradition.95
3.1.3 Kirchners Gebrauch des Begriffs «Phantasie».103
3.1.3.1 «Phantasie» im umgangssprachlichen Sinn. 111
3.1.3.2 «Phantasie» im Kirchnerschen Sinne als
eigenes Konzept.111
3.2
Oie
Bilder aus der Phantasie.123
3.2.1 Quellenlage.123
3.2.2 Die Holzschnittzyklen als Vorstufe.125
3.2.3 Kirchners Idealvorstellung einer Partnerschaft.128
3.2.4 Beschreibung der Bilder aus der Phantasie.131
3.2.4.1 Die Verbindung.133
3.2.4.2 Paar vor den Menschen.137
3.2.4.3 Der Schwarze Frühling.142
3.2.4.4 Tanz zwischen den Frauen.147
3.2.4.5 Der Mann.154
3.2.4.6 Abschied.157
3.2.4.7 Der Wanderer.160
3.2.5 Fazit der Analyse der Bilder aus der Phantasie.164
3.3 Kriterien zur Erweiterung der Werkgruppe Bilder
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3.3.1 Beschreibung der erweiterten Werkgrappe.169
3.3.2 Das Wandmalerei-Projekt im Museum Folkwang
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3.4 Thematische Wegbereiter für die Bilder aus der
Phantasie.180
3.5 Ernst Ludwig Kirchners letzte Werke (1935 bis 1938).183
4. Edvard Munchs Lebensfries.189
4.1 Klärung des Begriffs Lebensfries.190
4.2 Vorstufen der gedanklichen Genese des Lebensfrieses.199
4.2.1 Munchs literarisches Umfeld.203
4.2.1.1 Die
«Kristiania-Bohème»
.203
4.2.1.2 Der «Schwarze Ferkel»-Kreis in Berlin.208
4.2.1.3 Weitere wichtige Kontakte.211
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4.4 Das Aula-Projekt in der Universität Oslo.231
5. Gegenüberstellung der Bilder aus der Phantasie mit den
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5.1 Die Verbindung
vs.
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5.2 Paar vor den Menschen
vs.
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5.3 Der Schwarze Frühling
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II
5
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vs.
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6. Schlussfolgerungen.247
Literaturverzeichnis.259
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