Die musikalische Dimension der Sprachkunst: Hermann Hesse, neu gelesen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2007
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| Schriftenreihe: | Epistemata / Reihe Literaturwissenschaft
603 |
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung 7
Erstes Kapitel
Literarische Musikalität als Metapher und als Werktotalität 18
1. Musik und Musikalität. Zur Bestimmung des Forschungsgegenstandes 18
2. Musik Begriff und Musik Metapher. Sprachnot der Rezeptionssprache und
metasprachliche Reflexion 25
3. Rest und Grundbestände der absoluten Musikmetapher. Aspekte einer
literaturwissenschaftlichen Metaphorologie 30
3.1. Restbestände der ästhetischen Sprache: Die Metapher der „absoluten
Musik" 31
3.2. Grundbestände. Rezeptions und Produktionsmetapher 39
4. Von der Metapher zur Werktotalität 44
4.1. Michail Girschmans „Rhythmus der künstlerischen Prosa" 47
4.2. „Schönheit ist Information". .Musikalische' Bedeutungen und
methodologische Überlegungen zur Textanalyse 53
Zweites Kapitel
Musikalität im Werk von Hermann Hesse 68
I. „Eine Dimension mehr". Magie als Mittel der Krisenbewältigung 68
1. Trivial und musikalisch: zwei (Wahrnehmungs )Pole einer Einheit 68
2. „Magisches Denken": Ursachen und Konsequenzen 74
2.1. Magie und Kulturkrise 74
2.2. Magische Aufhebung der Subjekt Objekt Differenz 82
2.3. Magie und Musik. Magische Aufhebung der Zeit 93
II. Musik als künstlerisches Realisierungsmittel des Magischen 102
1. Poetik und Poetologie. Sprechen über das Unaussprechliche 102
2. „Ein Ausdruck für die Zweiheit". Musikalische Poetologie und Poetik im
„Gleichnis" des „Kurgasts" 107
3. Paradoxe Poetologie musikalische Poetik 119
3.1. „Denn was außen ist, ist innen". Buntheit und Einheit
der Persönlichkeit 120
3.2. Verinnerlichung als Veräußerlichung. Paradoxie der Figur Raum
Identität und ihre poetischen Konsequenzen 129
4. Das musikalische Sujet 142
4.1. „Jenseits der Gegensatzpaare": Das magische Denken und das Problem
des Sujets 142
4.2. Neue Bedingungen der Grenzüberschreitung: Ereignis der
Wahrnehmung 149
III. „Siddhartha" 155
1. Siddhartha als Figur. Die Buddha Geschichte und das Problem des Sujet
Ereignisses in „Siddhartha" 155
1.1. Die legendäre Vorlage und die Grenze des Mitteilbaren 155
1.2. Besonderheiten der Sujet Struktur in »Siddhartha" vor der Folie der
Buddha Legende 168
1.3. An der Stelle des erwarteten Sujet Ereignisses: Begegnung mit Buddha
und Szenen des Wiedersehens mit den ehemaligen Gefährten 189
1.4. Erkennen als Ereignis. Der Held als Beobachter 202
1.4.1. Beobachter im Text. Zur Funktion der Textfiguren 202
1.4.2. Beobachter des Textes: Der Leser als Govinda 207
1.5. Fazit 225
2. Buddha als Text: Der Klang von Buddhas Reden und das musikalische Sujet
Ereignis 231
2.1. Zweite Vorlage von „Siddhartha": „Die Reden Gotamo Buddhos" 232
2.1.1. Original Übersetzung Rezeption 232
2.1.2. „Ästhetik der Identität" aus Sicht der „Ästhetik der
Gegenüberstellung" 239
2.2. „Die Welt ist in jedem Augenblick vollkommen":
Musikalisierungsverfahren und Funktionen der sekundären Ebene 246
2.2.1. Logik und Magie: Begegnung mit Gotama 250
2.2.2. Sein im Werden: Figur und Text. Leser als Handlungsträger 277
2.2.3. Verräumlichung des Augenblicks. Zur Funktion der inhaltlichen
Wiederholungen 288
2.2.4. Augen Blicke: Motivspiele und Figuren. Visuelle Buntheit versus
klangliche Einheit 310
2.2.5. Das letzte Erkennen: Magischer Augenblick der Textlektüre 326
3. Ein nicht intellektuelles Verhältnis zur Musik. Fazit 335
Abkürzungsverzeichnis 342
Literaturverzeichnis 343
6 |
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung 7
Erstes Kapitel
Literarische Musikalität als Metapher und als Werktotalität 18
1. Musik und Musikalität. Zur Bestimmung des Forschungsgegenstandes 18
2. Musik Begriff und Musik Metapher. Sprachnot der Rezeptionssprache und
metasprachliche Reflexion 25
3. Rest und Grundbestände der absoluten Musikmetapher. Aspekte einer
literaturwissenschaftlichen Metaphorologie 30
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Musik" 31
3.2. Grundbestände. Rezeptions und Produktionsmetapher 39
4. Von der Metapher zur Werktotalität 44
4.1. Michail Girschmans „Rhythmus der künstlerischen Prosa" 47
4.2. „Schönheit ist Information". .Musikalische' Bedeutungen und
methodologische Überlegungen zur Textanalyse 53
Zweites Kapitel
Musikalität im Werk von Hermann Hesse 68
I. „Eine Dimension mehr". Magie als Mittel der Krisenbewältigung 68
1. Trivial und musikalisch: zwei (Wahrnehmungs )Pole einer Einheit 68
2. „Magisches Denken": Ursachen und Konsequenzen 74
2.1. Magie und Kulturkrise 74
2.2. Magische Aufhebung der Subjekt Objekt Differenz 82
2.3. Magie und Musik. Magische Aufhebung der Zeit 93
II. Musik als künstlerisches Realisierungsmittel des Magischen 102
1. Poetik und Poetologie. Sprechen über das Unaussprechliche 102
2. „Ein Ausdruck für die Zweiheit". Musikalische Poetologie und Poetik im
„Gleichnis" des „Kurgasts" 107
3. Paradoxe Poetologie musikalische Poetik 119
3.1. „Denn was außen ist, ist innen". Buntheit und Einheit
der Persönlichkeit 120
3.2. Verinnerlichung als Veräußerlichung. Paradoxie der Figur Raum
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4. Das musikalische Sujet 142
4.1. „Jenseits der Gegensatzpaare": Das magische Denken und das Problem
des Sujets 142
4.2. Neue Bedingungen der Grenzüberschreitung: Ereignis der
Wahrnehmung 149
III. „Siddhartha" 155
1. Siddhartha als Figur. Die Buddha Geschichte und das Problem des Sujet
Ereignisses in „Siddhartha" 155
1.1. Die legendäre Vorlage und die Grenze des Mitteilbaren 155
1.2. Besonderheiten der Sujet Struktur in »Siddhartha" vor der Folie der
Buddha Legende 168
1.3. An der Stelle des erwarteten Sujet Ereignisses: Begegnung mit Buddha
und Szenen des Wiedersehens mit den ehemaligen Gefährten 189
1.4. Erkennen als Ereignis. Der Held als Beobachter 202
1.4.1. Beobachter im Text. Zur Funktion der Textfiguren 202
1.4.2. Beobachter des Textes: Der Leser als Govinda 207
1.5. Fazit 225
2. Buddha als Text: Der Klang von Buddhas Reden und das musikalische Sujet
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2.1. Zweite Vorlage von „Siddhartha": „Die Reden Gotamo Buddhos" 232
2.1.1. Original Übersetzung Rezeption 232
2.1.2. „Ästhetik der Identität" aus Sicht der „Ästhetik der
Gegenüberstellung" 239
2.2. „Die Welt ist in jedem Augenblick vollkommen":
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2.2.1. Logik und Magie: Begegnung mit Gotama 250
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2.2.4. Augen Blicke: Motivspiele und Figuren. Visuelle Buntheit versus
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2.2.5. Das letzte Erkennen: Magischer Augenblick der Textlektüre 326
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| title_short | Die musikalische Dimension der Sprachkunst |
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