Taue-bayashi: Studien zur Musikpflege beim Reispflanzen ; ein Beitrag zum musikalischen Brauchtum der Landbevölkerung in Ostasien
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Wilhelmshaven
Noetzel
2007
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| Series: | Studien zur traditionellen Musik Japans
13 |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort des Herausgebers.......................................... 9
Vorbemerkungen ................................................ 11
Hinweise zu Transkription, Aussprache und Schreibweise der Eigennamen...... 14
Einleitung: Was bedeutet taue-bayashi? ................................ 17
1. TEIL: Taue-bayashi auf Japans Hauptinsel...................... 21
I.
II.
III.
1. Der Gott des Reisfeldes ...................................... 45
2. Reisanbauzeremonien in den Gebieten mit taue-bayashi................ 49
(1) Saatzeremonie .......................................... 49
(2) Reispflanzzeremonien .................................... 53
(3) Zeremonien während des Wachstums des Reispflanzens............ 57
(4) Erntezeremonien ........................................ 58
(5) Neujahrsgebräuche zur Erntebeschwörung...................... 59
3. Typen des taue.bayashi ...................................... 63
(1) shigotoda.............................................. 63
(2)
4. Verhältnis zu traditionellen Volkskunstformen die von dengaku abstammen 71
(1) taue-bayashi und taue-shinj i................................ 73
(2) taue-bayashi und dengaku-odori ............................ 77
(3) taue-bayashi und
IV.
1. Reispflanzliedersammlungen »Taue-utabon<........................ 80
2.
(1) Allgemeine Bemerkungen .................................. 84
(2) Entstehungszeit.......................................... 84
(3) Inhaltliche Strukturierung.................................. 85
(4) Literarischer Charakter.................................... 90
Inhaltsverzeichnis
V DieMusik
1. Musikalische Klassifikation der Reispflanzlieder .................... 109
2. Gedichtform und musikalische Form der Reispflanzlieder des taue-bayashi 113
(1 ) Standardtyp-Liedergruppe der Aki-Zone (Lieder zum Herausnehmen
der Setzlinge, Reispflanzlieder) .............................. 113
(2) ywrZ-wta-Liedergruppe (Lieder zum Herausnehmen der Setzlinge,
Reispflanzlieder) ........................................ 115
(3)
(4) Standardtyp-Liedergruppe der
(5) Liedergruppe des
(6) Liedergruppe der Zone aus den Kreisen
(7) Liedergruppe des oroshi-Typs (Zone des Kreises Takata) .......... 129
(8) Liedergruppen des oya-uta/ko-uta- und shirikui-tomoe-Typs
(Silbenspiellieder ........................................ 136
(9) Liedergruppe im kuzushi-Stii der Bingo-Zone.................... 137
(10) Liedergruppe im
(11) Liedergruppe im kudoki-Stil................................ 139
(12) Reispflanzlieder ohne Trommelbegleitung ...................... 141
S.Musikinstrumente .......................................... 142
(1) Klassifikation............................................ 143
(2) Form .............................................. 144
(3) Funktion .............................................. 146
(4) Besetzung.............................................. 148
(5) Spieltechnik............................................ 149
(6) Erlernen der Spieltechnik .................................. 153
(7) Führungsmethode des Leiters .............................. 154
4. Instrumentalmusik .......................................... 152
(1) Prozessionsmusik (michiyuki
(2) >Nanjo< (Abschlußmusik).................................. 156
(3)
(4) >Ta
des Reisfeldes«) ........................................ 157
5. Skalen.................................................... 157
(1) Tetrachorde............................................ 157
(2) Struktur ............................................ 158
(3) Skalenmischung ...................................... 160
(4) Charakteristik der Skalen .................................. 160
6. Rhythmus und Tempo........................................ 163
(1) Rhythmus der Reispflanzlieder .............................. 163
(2) Tempo der Reispflanzlieder ................................ 168
(3) Rhythmusmodelle der Schlaginstrumente .................... 170
Inhaltsverze
2. TEIL: Reispflanzlieder aus anderen Gegenden ................177
I.
1. Vorbemerkungen............................................ 179
2. Reisanbauzeremonien........................................ 180
S.Zeremonielle Reisanbaumusik..................................186
4. Ablauf des Reisanbaus........................................ 190
5. Der musikalische Charakter der Reispflanzlieder .................... 193
O.Zusammenfassung..........................................204
II.
1. Die Gesellschaft auf
2. Ablauf des Reispflanzens......................................211
3. Vergleich der japanischen und koreanischen Reisanbausitten............211
4. Literarischer Charakter der Reispflanzlieder........................217
5. Der musikalische Charakter der Reispflanzlieder auf
mit der Musik der taue-bayashi-Lieder aus der
O.Zusammenfassung..........................................227
III.
1. Vorbemerkungen............................................ 229
2. Geschichte, Religion und Jahresfeste ............................ 230
3.Musik.................................................... 238
4. Volksmusik beim Reispflanzen.................................. 244
S.Zusammenfassung.......................................... 256
3. TEIL: Schlußbetrachtung ....................................257
Bildtafeln ................................................265
ANHANG.................................................... 279
1. Liste der Notenbeispiele .................................... 281
2. Verzeichnis der Liedanfange.................................... 285
3. Abweichungen im Liedertext .................................. 288
4. Erläuterungen zu den Notenbeispielen .......................... 291
5. Notenbeispiele 1-43.......................................... 294
6. Vorwort zu »Taue-bayashi
7. Literaturverzeichnis der Autorin ................................. 359
8. Verzeichnis der zitierten Quellen ................................ 365
9. Zusätzlich konsultierte Literatur ................................ 366
10. Verzeichnis der Karten, Tabellen, Abbildungen und Fotos..............373
11. Geographisches Verzeichnis ..................................375
12.
O.Personenregister............................................390
H.Sachregister ..............................................391
|
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INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort des Herausgebers. 9
Vorbemerkungen . 11
Hinweise zu Transkription, Aussprache und Schreibweise der Eigennamen. 14
Einleitung: Was bedeutet taue-bayashi? . 17
1. TEIL: Taue-bayashi auf Japans Hauptinsel. 21
I.
II.
III.
1. Der Gott des Reisfeldes . 45
2. Reisanbauzeremonien in den Gebieten mit taue-bayashi. 49
(1) Saatzeremonie . 49
(2) Reispflanzzeremonien . 53
(3) Zeremonien während des Wachstums des Reispflanzens. 57
(4) Erntezeremonien . 58
(5) Neujahrsgebräuche zur Erntebeschwörung. 59
3. Typen des taue.bayashi . 63
(1) shigotoda. 63
(2)
4. Verhältnis zu traditionellen Volkskunstformen die von dengaku abstammen 71
(1) taue-bayashi und taue-shinj'i. 73
(2) taue-bayashi und dengaku-odori . 77
(3) taue-bayashi und
IV.
1. Reispflanzliedersammlungen »Taue-utabon<. 80
2.
(1) Allgemeine Bemerkungen . 84
(2) Entstehungszeit. 84
(3) Inhaltliche Strukturierung. 85
(4) Literarischer Charakter. 90
Inhaltsverzeichnis
V DieMusik
1. Musikalische Klassifikation der Reispflanzlieder . 109
2. Gedichtform und musikalische Form der Reispflanzlieder des taue-bayashi 113
(1 ) Standardtyp-Liedergruppe der Aki-Zone (Lieder zum Herausnehmen
der Setzlinge, Reispflanzlieder) . 113
(2) ywrZ-wta-Liedergruppe (Lieder zum Herausnehmen der Setzlinge,
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(5) Liedergruppe des
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(7) Liedergruppe des oroshi-Typs (Zone des Kreises Takata) . 129
(8) Liedergruppen des oya-uta/ko-uta- und shirikui-tomoe-Typs
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(1) Klassifikation. 143
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4. Instrumentalmusik . 152
(1) Prozessionsmusik (michiyuki
(2) >Nanjo< (Abschlußmusik). 156
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(1) Tetrachorde. 157
(2) Struktur . 158
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(4) Charakteristik der Skalen . 160
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(1) Rhythmus der Reispflanzlieder . 163
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Inhaltsverze
2. TEIL: Reispflanzlieder aus anderen Gegenden .177
I.
1. Vorbemerkungen. 179
2. Reisanbauzeremonien. 180
S.Zeremonielle Reisanbaumusik.186
4. Ablauf des Reisanbaus. 190
5. Der musikalische Charakter der Reispflanzlieder . 193
O.Zusammenfassung.204
II.
1. Die Gesellschaft auf
2. Ablauf des Reispflanzens.211
3. Vergleich der japanischen und koreanischen Reisanbausitten.211
4. Literarischer Charakter der Reispflanzlieder.217
5. Der musikalische Charakter der Reispflanzlieder auf
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O.Zusammenfassung.227
III.
1. Vorbemerkungen. 229
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S.Zusammenfassung. 256
3. TEIL: Schlußbetrachtung .257
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ANHANG. 279
1. Liste der Notenbeispiele . 281
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4. Erläuterungen zu den Notenbeispielen . 291
5. Notenbeispiele 1-43. 294
6. Vorwort zu »Taue-bayashi
7. Literaturverzeichnis der Autorin . 359
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