Der Künstler im Staat: die Lebenswelt der DDR in den Filmen des DEFA
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Saarbrücken
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Gliederung
1. Einleitung
1.1. Vorstellung und Abgrenzung des Themas.5
1.2. Kurzbiographie.6
2. Theoretische Vorüberlegungen
2.1. Über den Einfluss audiovisueller Massenmedien im 20. Jh.8
2.2. Dokumentarfilm zwischen Propaganda und Authentizität.10
2.3. Machtinstanzen der Filmproduktion.13
2.4. Drei methodische Herangehensweisen.15
3. Der Weg zum Film
3.1. Kindheit im Dritten Reich und Jugend in der SBZ1.19
3.1.1. Entlassung des Vaters und die Außenseiterrolle der Familie.20
3.1.2. Beziehung zum großen Bruder.21
3.1.3. HJ in Strahwalde.22
3.1.4. Die Wende des Krieges.24
3.1.5 Tod des Bruders.25
3.1.6. Schuldgefühle.26
3.1.7. Die Rolle der Industrie.27
3.2. Die Zeit der Ausbildung.30
3.2.1. Malerei und Partei - erste Konflikte.30
3.2.2. Erste filmische Einflüsse - der frühe Sowjetische Film
und der Italienische Neorealismus.37
3.2.3. Gang zur Filmhochschule.41
3.2.4. Begeisterung für Dokumentarfilme.43
3.2.5. Die theoretische Abschlussarbeit Böttchers
(Der Fall Hugo Hermann).46
3.3. Zusammenfassung.48
4. Arbeit bei der DEFA - Erfolg und Unterdrückung
4.1. Gründung, Organisation, Funktion, ideologische Ausrichtung.51
4.2. Ökonomische Bedingungen.54
4.3. Die Künstlerische Arbeitsgruppe
4.4.„Drei von Vielen" - der Debütfilm (verboten).58
4.4.1. Inhalt: 3 Freunde aus dem Zeichenzirkel und ihr Leben.58
4.4.2. Formale Gestaltung.59
4.4.3. Steine des Anstoßes.60
4.4.4. Unkontrollierbare Lebenswelt.63
4.4.5. Eine parallele Ausstellung.65
4.5.6. Schauprozess im Fernsehstudio.66
4.5. Wichtige Filme zwischen 1962 und 1965.67
4.5.1. Internationale Anerkennung für „Ofenbauer" und „Stars".67
4.5.2. Wieder ein Verbotsfilm? - „Barfuß und ohne Hut".69
4.6. Der verbotene Spielfilm „Jahrgang 45"
und das 11. Plenum des ZK der SED.70
4.6.1. Das 11. Plenum des ZK der SED im Dezember 1965.70
4.6.2. Zur damaligen Stimmung im Spielfilmstudio der DEFA.74
4.6.3. Inhalt: Ein junges Paar im Prenzlauer Berg,
das sich scheiden lassen möchte.77
4.6.4. Formale Gestaltung.78
4.6.5. Darstellung eines Generationenkonfliktes.79
4.6.6. Die fürsorgliche Partei.85
4.6.7. Ein westdeutscher Touristenbus auf dem Gendarmenmarkt.91
4.6.8. Die städtische Umgebung.93
4.6.9. Zusammenfassung.95
4.7.„Wäscherinnen"
4.7.1. Inhalt und Zustandekommen.99
4.7.2. Formale Gestaltung.101
4.7.3. Der Begriff der Dienstleistung.102
4.7.4. Kritik am Lohnsystem.103
4.7.5.
und nach dem Regierungswechsel 1971).105
4.7.6. Zusammenfassung.109
5. Film in der DDR - eine Einordnung von Böttchers Werk
5.1. Regisseur und Regime - Standpunkte.111
5.2. Informelle Strukturen.118
5.3. Sozialdokumentarismus bei Böttcher.120
6. Resümee.123
Quellenangaben.127
Anhang
Leitfaden des Hauptinterviews.1
Leitfaden des Zusatzinterviews.3
Eine Auswahl weiterer Filme.4 |
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Gliederung
1. Einleitung
1.1. Vorstellung und Abgrenzung des Themas.5
1.2. Kurzbiographie.6
2. Theoretische Vorüberlegungen
2.1. Über den Einfluss audiovisueller Massenmedien im 20. Jh.8
2.2. Dokumentarfilm zwischen Propaganda und Authentizität.10
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2.4. Drei methodische Herangehensweisen.15
3. Der Weg zum Film
3.1. Kindheit im Dritten Reich und Jugend in der SBZ1.19
3.1.1. Entlassung des Vaters und die Außenseiterrolle der Familie.20
3.1.2. Beziehung zum großen Bruder.21
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(Der Fall Hugo Hermann).46
3.3. Zusammenfassung.48
4. Arbeit bei der DEFA - Erfolg und Unterdrückung
4.1. Gründung, Organisation, Funktion, ideologische Ausrichtung.51
4.2. Ökonomische Bedingungen.54
4.3. Die Künstlerische Arbeitsgruppe
4.4.„Drei von Vielen" - der Debütfilm (verboten).58
4.4.1. Inhalt: 3 Freunde aus dem Zeichenzirkel und ihr Leben.58
4.4.2. Formale Gestaltung.59
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4.5.6. Schauprozess im Fernsehstudio.66
4.5. Wichtige Filme zwischen 1962 und 1965.67
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4.5.2. Wieder ein Verbotsfilm? - „Barfuß und ohne Hut".69
4.6. Der verbotene Spielfilm „Jahrgang 45"
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4.6.1. Das 11. Plenum des ZK der SED im Dezember 1965.70
4.6.2. Zur damaligen Stimmung im Spielfilmstudio der DEFA.74
4.6.3. Inhalt: Ein junges Paar im Prenzlauer Berg,
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4.6.5. Darstellung eines Generationenkonfliktes.79
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4.6.9. Zusammenfassung.95
4.7.„Wäscherinnen"
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