Le roman humaniste: un genre novateur français ; 1532 - 1564
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2007
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| Schriftenreihe: | Bibliothèque littéraire de la Renaissance
Série 3 ; 62 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Teilw. zugl.: Lyon, Univ. Lumière-Lyon 2, Diss., 2003 |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Introduction
1.
des origines à la Renaissance française
2.
3.
entre
4.
entre
5.
médiévales et contemporaines
Première partie
La pratique romanesque dominante au
théorisation, principes d écriture et réception
Introduction
Chapitre
de la terminologie narrative
I.
1.
2.
a. Des sous-genres interchangeables
b. Les substituts narratologiques de roman
3.
a. Des critères formels
b. Des critères sémantiques
II.
1.
a. Les sèmes spécifiques de roman
b. Des vieux romans et des romans nouveaux
2.
502
III.
les déterminations idéologiques de l emploi de roman
1.
2.
Chapitre
de la poésie et de la rhétorique
I.
1.
a. Le
b. Le système des genres à la Renaissance
2.
3.
IL Les polémiques italiennes autour de la notion
de
1.
2.
3.
III.
1.
chevaleresques traduits
a. Pour la profondeur de sens des œuvres
b. Jacques Gohory à la recherche des lois du genre
2.
Chapitre
la transposition d un matériau linguistique
I.
1.
2.
IL Appropriation du texte et autorité scripturaire
1.
du sens
2.
subjectif
III.
1.
2.
Table des matières
Chapitre
tentatives de réforme de la narration romanesque
I.
1.
2.
3.
II.
1.
chevaleresques récents
a. Une esthétique du plaisir fondée sur le suspens en Italie
b. Ébauche d une poétique du changement en France
2.
a. L honnêteté de la fable
b. La vraisemblance du récit
e. Lordo artificialis et
des événements
III.
roman
1.
2.
3.
Conclusion
Deuxième partie
l originalité du roman
fait du langage, dans sa pluralité, l objet de la narration
Introduction
Chapitre
I.
1.
2.
a. Rabelais
b. Des Autels
с
II.
1.
2.
des concepts de
504
3.
stylistique et copia de langages
III.
un roman sans histoire
1.
reconnaissables
2.
des langages convoqués
3.
Chapitre
forme ou au carrefour de toutes les formes
I.
1.
2.
formes encadrantes
II.
des œuvres
a. Les cinq Livres de Rabelais
b. Les Angoysses douloureuses
с
d. Alector
III.
1.
2.
3.
Chapitre
I.
1.
et l impossible
2.
II.
1.
de l imitation
2.
du personnage
a. La singularisation de types chez Rabelais et Des Autels
b. Ľ
H. de Crenne et Aneau
3.
Table des matières
Ш.
a. Une copia restreinte
b. Une copia étendue
Conclusion
Troisième partie
Les enjeux cognittfs de la facture romanesque
de la discussion comme mode de pensée
Introduction
Chapitre
et herméneutique
I.
1.
2.
a. Le statut complexe des narrateurs-personnages
b. L autonomie des personnages par rapport aux
narrateurs
П.
critique
a. La franche distanciation
b. L infléchissement d intention
с
ΙΠ.
divers niveaux d interférence
1.
2.
Chapitre
le roman humaniste. Le cas des Livres rabelaisiens
I.
1.
2.
3.
IL La spécificité du dialogue de langages romanesque
1.
2.
dialogue lucianique
3.
III.
d énoncés contradictoires
a. L éloge et le blâme facétieux assumés par plusieurs
locuteurs
506
b. L éloge paradoxal proprement dit
Chapitre
et à la vérité
I.
1.
2.
3.
IL La saisie d une position
a. Répartition des préoccupations du sujet féminin
des Angoysses entre plusieurs instances de discours
b. Le système des prédictions dans Alector
à vérifier
c. À chaque locuteur, son style
dans les Livres rabelaisiens
d. Instabilité de Y
des intentions dans la Mythistoire
III.
1.
responsabilité du sujet
2.
Conclusion
Conclusion
1.
2.
le Moyen de parvenir
3.
ultérieure du roman
Annexes
Annexe
Annexe
françaises publiées entre
BlBLIOGRAPfflE DES OUVRAGES CITÉS
Index des auteurs et des œuvres
Index des notions
Table des matières
Le présent ouvrage s attache à combler un manque dans l his¬
toire littéraire française: il s interroge sur les manifestations du
genre romanesque au xvf siècle. Si, à l époque, le roman est par¬
tagé, théoriquement, entre inexistence et bâtardise et, sociologi-
quement, entre corruption et délectation, quelques praticiens
manifestent une volonté d innovation. François Rabelais,
Hélisenne de G renne, Guillaume des Autels et Barthélémy Aneau
ont ainsi une conscience assez nette de la liberté formelle qui
caractérise le genre pour lui conférer une originalité inconnue de
leurs contemporains et seulement ébauchée par leurs prédéces¬
seurs. Ils ont la particularité de fonder une poétique à nouveaux
frais à partir de matériaux linguistiques le plus souvent anciens.
Ce faisant, ils démarquent leur art, qu ils ne se risquent jamais à
qualifier de «romanesque», des nombreux romans hérités du
Moyen Âge ou importés de l étranger ainsi que des autres formes
narratives.
Confrontés au foisonnement du langage, les lecteurs se voient
invités à réfléchir à une facture problématique, qui rassemble
autant d énoncés divers que de conceptions du monde contradic¬
toires. C est à un mode de discussion et de pensée qu entend les
former ce nouveau genre, que l auteur propose d appeler le
«
Pascale
tenu sa thèse de doctorat à l université Lyon
boré à la publication des actes d un colloque: Le Roman français au
xvie siècle, ou le renouveau d un genre dans le
Strasbourg, Presses Universitaires de Strasbourg,
raires
|
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Table des matières
Introduction
1.
des origines à la Renaissance française
2.
3.
entre
4.
entre
5.
médiévales et contemporaines
Première partie
La pratique romanesque dominante au
théorisation, principes d'écriture et réception
Introduction
Chapitre
de la terminologie narrative
I.
1.
2.
a. Des sous-genres interchangeables
b. Les substituts narratologiques de roman
3.
a. Des critères formels
b. Des critères sémantiques
II.
1.
a. Les sèmes spécifiques de roman
b. Des vieux romans et des romans nouveaux
2.
502
III.
les déterminations idéologiques de l'emploi de roman
1.
2.
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de la poésie et de la rhétorique
I.
1.
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b. Le système des genres à la Renaissance
2.
3.
IL Les polémiques italiennes autour de la notion
de
1.
2.
3.
III.
1.
chevaleresques traduits
a. Pour la profondeur de sens des œuvres
b. Jacques Gohory à la recherche des lois du genre
2.
Chapitre
la transposition d'un matériau linguistique
I.
1.
2.
IL Appropriation du texte et autorité scripturaire
1.
du sens
2.
subjectif
III.
1.
2.
Table des matières
Chapitre
tentatives de réforme de la narration romanesque
I.
1.
2.
3.
II.
1.
chevaleresques récents
a. Une esthétique du plaisir fondée sur le suspens en Italie
b. Ébauche d'une poétique du changement en France
2.
a. L'honnêteté de la fable
b. La vraisemblance du récit
e. Lordo artificialis et
des événements
III.
roman
1.
2.
3.
Conclusion
Deuxième partie
l'originalité du roman
fait du langage, dans sa pluralité, l'objet de la narration
Introduction
Chapitre
I.
1.
2.
a. Rabelais
b. Des Autels
с
II.
1.
2.
des concepts de
504
3.
stylistique et copia de langages
III.
un roman sans histoire
1.
reconnaissables
2.
des langages convoqués
3.
Chapitre
forme ou au carrefour de toutes les formes
I.
1.
2.
formes encadrantes
II.
des œuvres
a. Les cinq Livres de Rabelais
b. Les Angoysses douloureuses
с
d. Alector
III.
1.
2.
3.
Chapitre
I.
1.
et l'impossible
2.
II.
1.
de l'imitation
2.
du personnage
a. La singularisation de types chez Rabelais et Des Autels
b. Ľ
H. de Crenne et Aneau
3.
Table des matières
Ш.
a. Une copia restreinte
b. Une copia étendue
Conclusion
Troisième partie
Les enjeux cognittfs de la facture romanesque
de la discussion comme mode de pensée
Introduction
Chapitre
et herméneutique
I.
1.
2.
a. Le statut complexe des narrateurs-personnages
b. L'autonomie des personnages par rapport aux
narrateurs
П.
critique
a. La franche distanciation
b. L'infléchissement d'intention
с
ΙΠ.
divers niveaux d'interférence
1.
2.
Chapitre
le roman humaniste. Le cas des Livres rabelaisiens
I.
1.
2.
3.
IL La spécificité du dialogue de langages romanesque
1.
2.
dialogue lucianique
3.
III.
d'énoncés contradictoires
a. L'éloge et le blâme facétieux assumés par plusieurs
locuteurs
506
b. L'éloge paradoxal proprement dit
Chapitre
et à la vérité
I.
1.
2.
3.
IL La saisie d'une position
a. Répartition des préoccupations du sujet féminin
des Angoysses entre plusieurs instances de discours
b. Le système des prédictions dans Alector
à vérifier
c. À chaque locuteur, son style
dans les Livres rabelaisiens
d. Instabilité de Y
des intentions dans la Mythistoire
III.
1.
responsabilité du sujet
2.
Conclusion
Conclusion
1.
2.
le Moyen de parvenir
3.
ultérieure du roman
Annexes
Annexe
Annexe
françaises publiées entre
BlBLIOGRAPfflE DES OUVRAGES CITÉS
Index des auteurs et des œuvres
Index des notions
Table des matières
Le présent ouvrage s'attache à combler un manque dans l'his¬
toire littéraire française: il s'interroge sur les manifestations du
genre romanesque au xvf siècle. Si, à l'époque, le roman est par¬
tagé, théoriquement, entre inexistence et bâtardise et, sociologi-
quement, entre corruption et délectation, quelques praticiens
manifestent une volonté d'innovation. François Rabelais,
Hélisenne de G renne, Guillaume des Autels et Barthélémy Aneau
ont ainsi une conscience assez nette de la liberté formelle qui
caractérise le genre pour lui conférer une originalité inconnue de
leurs contemporains et seulement ébauchée par leurs prédéces¬
seurs. Ils ont la particularité de fonder une poétique à nouveaux
frais à partir de matériaux linguistiques le plus souvent anciens.
Ce faisant, ils démarquent leur art, qu'ils ne se risquent jamais à
qualifier de «romanesque», des nombreux romans hérités du
Moyen Âge ou importés de l'étranger ainsi que des autres formes
narratives.
Confrontés au foisonnement du langage, les lecteurs se voient
invités à réfléchir à une facture problématique, qui rassemble
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toires. C'est à un mode de discussion et de pensée qu'entend les
former ce nouveau genre, que l'auteur propose d'appeler le
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Pascale
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