Aspekte postmodernen Erzählens im amerikanischen Film der Gegenwart:
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Trier
WVT Wissenschaftlicher Verlag Trier
2007
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Inhalt
I Einleitung 1
Methodische Überlegungen 1
Zielsetzung 6
Aufbau der Arbeit 7
Forschungsstand 9
II Theoretischer Teil 19
1 Die Postmoderne 19
1.1 Verständnis des Begriffs für den Ästhetischen Bereich 23
1.2 Zeitliche Eingrenzung 27
1.3 Postmoderne als exoterische Einlösungsform der esoterischen Moderne 30
1.4 Das postmoderne Kino 34
1.4.1 Konturierung des Terminus 36
1.4.2 Diskursvielfalt 41
2 Die Erzählung 44
2.1 Literarisches und filmisches Erzählen 45
2.1.1 Kognitiv-perzeptiver Ansatz bei Filmerzählungen 48
2.1.2 Strukturalistischer Ansatz bei Filmerzählungen 50
2.2 Adaption von Genettes Erzähltheorie
zur Analyse postmodern strukturierter Filme 53
3 Der postmodern erzählte Film 66
3.1 Klassischer Erzählfilm und postmodern erzählter Film 66
3.2 Entwicklung einer Typologie 78
III Analytischer Teil: Postmodern erzählte Filme - drei Fallstudien 97
1 Videodrome 99
1.1 Postmoderne Elemente in Videodrome 101
1.2 Die Struktur von Videodrome: Verflechtung von Realitätsebenen 116
1.2.1 O'Blivions Dogma als Ansatz zur Herstellung einer Ordnung:
"Reality is Less than Television" 121
1.2.2 Feste interne Fokalisierung: Max Renn als Reflektor 125
1.2.3 Auf der Suche nach Spuren der extradiegetischen narrativen Instanz:
Signale für Realitätsveränderungen 132
1.2.3.1 Ton 134
1.2.3.2 Farbe 137
1.2.3.3 Einstellungsgröße und Kamerabewegung 139
1.2.3.4 Slowmotion 14°
1.2.3.5 Türen, Rahmen und Absperrungen als Strukturprinzip 14°
1.3 Videodrome als frühes postmodern erzähltes Werk 144
2 Lost Highway 146
2.1 Postmoderne Elemente in Lost Highway 150
2.2 Die Möb/us-Band-Struktur von Lost Highway 160
2.2.1 Zyklische Projektion von Zeit 165
2.2.2 Verwickelte Anordnung von Realitätsebenen 170
2.2.3 Codes als Leseanweisung 179
2.2.3.1 Die "rückwärts" brennende Hütte 181
2.2.3.2 Der Highway 182
2.2.3.3 Blitze und Lichtflackern 184
2.2.3.4 Kopf und Körper 186
2.3 Ein Leben in der Endlosschleife:
Lost Highway als Reflexion postmoderner Ästhetik 188
3 FightClub 190
3.1 Postmoderne Elemente in Fight Club 193
3.2 Die Narration der Geschichte um den "Fight Club":
Plurivokalität und paradoxe Zeitverhältnisse 200
3.2.1 Der bewusst fiktionale intradiegetische Erzähler im Vordergrund 205
3.2.2 Der unzuverlässige extradiegetische Erzähler im Hintergrund 214
3.3 Fight Club: Zwischen postmodern erzähltem Autorenfilm
und klassisch erzähltem Mainstreamfilm 219
IV Schluss 223
V Anhang 229
Sequenzprotokoll Videodrome 229
Sequenzprotokoll Lost Highway 234
Sequenzprotokoll Fight Club 243
Einstellungsprotokoll der ersten Halluzination (Videodrome) 250
Einstellungsprotokoll der zweiten Halluzination (Videodrome) 254
Einstellungsprotokoll der Helm-Halluzination (Videodrome) 260
Einstellungsprotokoll des Empfangs der Nachricht (Lost Highway) 263
Einstellungsprotokoll des Überbringens der Nachricht (Lost Highway) 265
Einstellungsprotokoll von Pete im Zimmer (Lost Highway) 267
Auswahlfilmografie 269
Auswahlbibliografie 277
Bildmaterial zu den Fallstudienfilmen auf der beiliegenden CD |
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Inhalt
I Einleitung 1
Methodische Überlegungen 1
Zielsetzung 6
Aufbau der Arbeit 7
Forschungsstand 9
II Theoretischer Teil 19
1 Die Postmoderne 19
1.1 Verständnis des Begriffs für den Ästhetischen Bereich 23
1.2 Zeitliche Eingrenzung 27
1.3 Postmoderne als exoterische Einlösungsform der esoterischen Moderne 30
1.4 Das postmoderne Kino 34
1.4.1 Konturierung des Terminus 36
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2.1 Literarisches und filmisches Erzählen 45
2.1.1 Kognitiv-perzeptiver Ansatz bei Filmerzählungen 48
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3 Der postmodern erzählte Film 66
3.1 Klassischer Erzählfilm und postmodern erzählter Film 66
3.2 Entwicklung einer Typologie 78
III Analytischer Teil: Postmodern erzählte Filme - drei Fallstudien 97
1 Videodrome 99
1.1 Postmoderne Elemente in Videodrome 101
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1.3 Videodrome als frühes postmodern erzähltes Werk 144
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2.1 Postmoderne Elemente in Lost Highway 150
2.2 Die Möb/us-Band-Struktur von Lost Highway 160
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2.3 Ein Leben in der Endlosschleife:
Lost Highway als Reflexion postmoderner Ästhetik 188
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3.2 Die Narration der Geschichte um den "Fight Club":
Plurivokalität und paradoxe Zeitverhältnisse 200
3.2.1 Der bewusst fiktionale intradiegetische Erzähler im Vordergrund 205
3.2.2 Der unzuverlässige extradiegetische Erzähler im Hintergrund 214
3.3 Fight Club: Zwischen postmodern erzähltem Autorenfilm
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IV Schluss 223
V Anhang 229
Sequenzprotokoll Videodrome 229
Sequenzprotokoll Lost Highway 234
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