Abstraktion und Realismus im Literatur- und Kunstdiskurs der russischen Avantgarde:
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| Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Sagner
2007
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| Schriftenreihe: | Wiener slawistischer Almanach
Sonderband ; 68 : Literarische Reihe Wiener slawistischer Almanach Sonderband : Unterreihe Intermedialität ; 4 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
I.
Vielzahl der Realismen 9
II.
1. Worringers
Selbstbezug und Weltbezug autonomer Kunst 19
2. Vom Realismus als Nachahmung zum Realismus als Projekt:
Avantgardekunst als Realitätsentwurf 23
3. Der Realismus des 19. Jahrhunderts im Blick der Avantgarde 33
4. Abstraktion und „Ungegenständlichkeit
5. Abstraktion als Realismus - Realismus als Abstraktion:
Ein- und Ausfaltung des Mediums von Signifikanten
auf Signifikate 58
III.
Die mediale Selbstreflexion der Avantgarde 66
1. Lösung der Wahrnehmung vom Objekt - Rückwendung
auf sich selbst 66
2. Die Auflösung des Gegenstandes in die Verfahren
seiner Konstitution 71
3. Der oszillierende Blick 76
3.1. Zwischen Vorder- und Hintergrund: Das Ornament 76
3.2. Multiple Blickpunkte: Kubismusrezeption und
russische Tradition 82
3.3. Zwischen Oberfläche und Tiefe: Die Collage 104
3.4. Von der Bewegung zur Verselbstständigung der Farbe 110
4. Aufrüstung des Auges - Fesselung des Blicks 122
IV.
Universale Bild-Schriften 129
1. , Wörterbuch und ,Grammatik abstrakter Kunst 129
2. Punkt und Linie als Grundelemente aller Künste 131
2.1. Der Punkt 131
2.2. Die Linie 137
3. Das Ideogramm als utopische Universalsprache 150
V.
1. Von der Fläche in den Raum 164
2. Vom ornamentalen Geflecht zu Koordinatensystem,
Ungegenständlichkeit und Serialität 167
3. Die Spirale als Denk- und Lebensform:
Tatlins Denkmal der Dritten Internationale 178
VI.
1. Von der Universalsprache zur wirkungsästhetischen Pragmatik 194
1.1. Verdinglichung abstrakter Formen 194
1.2. Das „lebendige Wort 204
2. Das Piktogramm - konventionalisierte Bildsprache für die Massen 215
VII.
Die Suche nach dem realsten Medium 227
1. Malerei als Surrogat des Lebens: Das Ende des Staffeleigemäldes 227
2. Bildbauen als Lebensbauen: Die Fotomontage 241
3. Realer als die Realität: Die Monumentalfotografie 247
VIII. Abstraktion und Realismus als anthropologische
1. Vom Genre zum Realkonstrukt 252
2. Traditionelle Genres als Plattform für Abstraktion und Realismus 253
2.1. Die Landschaft 253
2.2. Das Stilleben 256
2.3. Das Porträt 259
3. Die Landschaft als Projektionsfläche 262
3.1. Entgrenzung und Eingrenzung 262
3.2. Semiotisierte Landschaft: Die Landkarte 270
4. Das Stilleben zwischen Fragment und System 275
4.1. Vom Bruchstück zum Organismus 275
4.2. Dinge des Alltags: Das sowjetische
4.3. Das Leben als Stilleben: Der verdinglichte Mensch 288
5. Das Porträt zwischen Orthodoxie und Ideologie 293
5.1. Vom Porträt zum Stilleben:
Das
5.2. Vom Individuum zum Typus: Der multiple Kollektiv-Mensch 303
5.3. Die Maske des Kollektivkörpers 308
IX.
X.
XI.
|
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INHALT
I.
Vielzahl der Realismen 9
II.
1. Worringers
Selbstbezug und Weltbezug autonomer Kunst 19
2. Vom Realismus als Nachahmung zum Realismus als Projekt:
Avantgardekunst als Realitätsentwurf 23
3. Der Realismus des 19. Jahrhunderts im Blick der Avantgarde 33
4. Abstraktion und „Ungegenständlichkeit"
5. Abstraktion als Realismus - Realismus als Abstraktion:
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III.
Die mediale Selbstreflexion der Avantgarde 66
1. Lösung der Wahrnehmung vom Objekt - Rückwendung
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2. Die Auflösung des Gegenstandes in die Verfahren
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3. Der oszillierende Blick 76
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3.4. Von der Bewegung zur Verselbstständigung der Farbe 110
4. Aufrüstung des Auges - Fesselung des Blicks 122
IV.
Universale Bild-Schriften 129
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2.1. Der Punkt 131
2.2. Die Linie 137
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V.
1. Von der Fläche in den Raum 164
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Ungegenständlichkeit und Serialität 167
3. Die Spirale als Denk- und Lebensform:
Tatlins Denkmal der Dritten Internationale 178
VI.
1. Von der Universalsprache zur wirkungsästhetischen Pragmatik 194
1.1. Verdinglichung abstrakter Formen 194
1.2. Das „lebendige" Wort 204
2. Das Piktogramm - konventionalisierte Bildsprache für die Massen 215
VII.
Die Suche nach dem realsten Medium 227
1. Malerei als Surrogat des Lebens: Das Ende des Staffeleigemäldes 227
2. Bildbauen als Lebensbauen: Die Fotomontage 241
3. Realer als die Realität: Die Monumentalfotografie 247
VIII. Abstraktion und Realismus als anthropologische
1. Vom Genre zum Realkonstrukt 252
2. Traditionelle Genres als Plattform für Abstraktion und Realismus 253
2.1. Die Landschaft 253
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5.2. Vom Individuum zum Typus: Der multiple Kollektiv-Mensch 303
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