Ernst Barlach als Illustrator eigener Texte: die Druckgrafiken zu den Dramen "Der arme Vetter" und "Der Findling"
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Weimar
VDG
2006
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Ernst
stellen die bedeutendste Schnittstelle zwischen der
künstlerischen und der literarischen Arbeit des
doppelbegabten Künstlers dar. Zwischen 1910 und
entstanden, machen die rund 80 Lithographien und
Holzschnitte nahezu ein Drittel seines druckgrafischem
Werkes aus. In dieser Arbeit stehen sie erstmals im
Mittelpunkt einer ausführlichen Untersuchung.
Die vergleichende Analyse von Text und Bild,
insbesondere der Lithographien zum Drama „Der arme
Vetter" (1919) und der Holzschnitte zum Spiel „Der
Findling" (1922.), macht deutlich,
mit den Möglichkeiten und Spielarten der Text-Bild-
Gemeinschaft ein wesentliches Anliegen von Barlach
war. Als weiteres, noch umfassenderes Bestreben zeigt
sich seine Auseinandersetzung mit der Leistungsfähigkeit
von Sprache und bildender Kunst, die auch im
Zusammenhang mit seinen religiösen Vorstellungen steht.
In Barlachs illustrierten Dramen zeichnen sich
Texte und Grafiken durch eine weitgehende künstlerische
Gleichwertigkeit aus. Sowohl in inhaltlicher wie in
formaler Hinsicht entspricht ihre Gemeinschaft den
Absichten des Autor-Illustrators. Damit werden die
illustrierten Dramen zum Modellfall: Die Untersuchung,
die methodisch von der Narratologie und insbesondere
von der strukturalistischen Dramentheorie ausgeht,
versteht sich auch als beispielhafte vergleichende
Strukturanalyse von bildender Kunst und Dichtung.
INHALT
Vorbemerkung. 5
EINLEITUNG.
Die Text-Bild-Gemeinschaft im Werk von Ernst Barlach.n
Zum Stand der Forschung.13
Überlegungen zum methodischen Vorgehen.15
Zur Verwendung ausgewählter Begriffe und zur Bezeichnung
von Barlachs Grafiken.10
BARLACHS DRAMATISCHES WERK IM KONTEXT
SEINERZEIT . 23
Barlachs literarische Werke. 23
Form und Inhalt der Dramen . 25
Barlachs religiöse Vorstellungen. 27
Barlachs Dramen im Kontext des Expressionismus. 29
Aufführungen und Aufführbarkeit der Dramen . 30
HANDLUNG ALS INNERER BEDEUTUNGSVORGANG:
DIE LITHOGRAPHIEN ZUM ARMEM VETTER .33
ZUR ENTSTEHUNG VON TEXT UND LITHOGRAPHIEN.35
ZUR MATERIELLEN ERSCHEINUNG DES TERKES. 38
DIE HANDLUNG UND IHRE SEGMENTIERUNG . 41
Die Handlung in Text und Bild .41
Die Segmentierung der Handlung.43
Anfang und Ende der Handlung - Die Lithographien als narrativer
Bilderzyklus? .48
Verbal und szenisch präsentierte Handlungen . 51
Innere und äußere Handlung - Dramatische Aktion als innerer
Bedeutungsvorgang.55
Figurenkonfrontation und Figurenentwicklung als Schwerpunkt der Handlung -
Die zwei- und dreiblättrigen Segmentierungseinheiten des grafischen Zyklus. 59
DIE FIGUREN . 65
Die Charakterisierung einzelner Figuren in Text und Bild . 65
Techniken der Figurencharakterisierung.69
Die Figurenkonzeption in Text und Bild.70
Die Requisiten . 7
DER RAUM . 76
Die Raumdarstellung in Text und Bild. 76
Der Raum als Bedeutungsträger.79
Zum Verhältnis von Landschaft und Figur. 81
DIE ZEIT .84
Die zeitliche Ordnung in Text und Bild.84
Exkurs: Simultane Darstellung und Handlungsstruktur. 88
Die Dauer in Text und Bild . 91
Die Semantisierung der Zeit . 93
DIE SPRACHE . 94
Sprache und sprachlicher Stil im Dramentext.94
Die Darstellung sprachlicher Kommunikation in den
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSWERTUNG .
Übersicht über die bisherigen Ergebnisse.103
Leistungsfähigkeit und Darstellungsstrategien von Sprache und bildender
Kunst iiruJi-wfw Vetter.106
,,[m]eHR MYSTERIUM ALS DRAMA*':
DIE HOLZSCHNITTE ZUM FINDLING .
ZUR ENTSTEHUNG VON DRAMENTEXT
UND HOLZSCHNITTEN . II3
DAS MATERIELLE VERHÄLTNIS VON TEXT UND BILD.
DIE HANDLUNG UND IHRE SEGMENTIERUNG.I2O
Die Handlung im Dramentext und in den Holzschnitten.120
Die Segmentierung der Handlung.113
Handlung als gleichnishafter Vorgang.115
DIE FIGURENDARSTELLUNG.IzS
DER RAUM . 133
Die Raumdarstellung in Text und Bild.133
Der Raum als Bedeutungsträger.134
DIE ZEIT . 137
ZVU
UND ILLUSTRATIONEN . 139
Vorüberlegungen zur Beziehung zwischen Text und Bild.139
Perspektivierung und auktoriale Intention im Dramentext .141
Das Text-Bild-Verhältnis zwischen Identität und Komplementarität.143
„Das Wort ward Stoff" -Das Heilandsmotiv als Deutungsangebot.155
„Kasperseele, Kasperseele"- Das Spiel im Spiel als Deutungsangebot.161
STRATEGIEN DER DARSTELLUNG UND STILISTISCHE
MERKMALE VON TEXT UND BILD .166
Eigenheiten des sprachlichen Stils.166
Die Kommunikation im Drama und die Leistungsfähigkeit der Sprache .171
Der Stil der Holzschnitte .174
Stilistische und strukturelle Übereinstimmungen zwischen Dramentext
und Holzschnitten.176
Zusammenfassung.185
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK.189
VERZEICHNIS DER VERWENDETEN LITERATUR .I99
VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN. 209
ABBILDUNGEN. Ü5 |
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Ernst
stellen die bedeutendste Schnittstelle zwischen der
künstlerischen und der literarischen Arbeit des
doppelbegabten Künstlers dar. Zwischen 1910 und
entstanden, machen die rund 80 Lithographien und
Holzschnitte nahezu ein Drittel seines druckgrafischem
Werkes aus. In dieser Arbeit stehen sie erstmals im
Mittelpunkt einer ausführlichen Untersuchung.
Die vergleichende Analyse von Text und Bild,
insbesondere der Lithographien zum Drama „Der arme
Vetter" (1919) und der Holzschnitte zum Spiel „Der
Findling" (1922.), macht deutlich,
mit den Möglichkeiten und Spielarten der Text-Bild-
Gemeinschaft ein wesentliches Anliegen von Barlach
war. Als weiteres, noch umfassenderes Bestreben zeigt
sich seine Auseinandersetzung mit der Leistungsfähigkeit
von Sprache und bildender Kunst, die auch im
Zusammenhang mit seinen religiösen Vorstellungen steht.
In Barlachs illustrierten Dramen zeichnen sich
Texte und Grafiken durch eine weitgehende künstlerische
Gleichwertigkeit aus. Sowohl in inhaltlicher wie in
formaler Hinsicht entspricht ihre Gemeinschaft den
Absichten des Autor-Illustrators. Damit werden die
illustrierten Dramen zum Modellfall: Die Untersuchung,
die methodisch von der Narratologie und insbesondere
von der strukturalistischen Dramentheorie ausgeht,
versteht sich auch als beispielhafte vergleichende
Strukturanalyse von bildender Kunst und Dichtung.
INHALT
Vorbemerkung. 5
EINLEITUNG.
Die Text-Bild-Gemeinschaft im Werk von Ernst Barlach.n
Zum Stand der Forschung.13
Überlegungen zum methodischen Vorgehen.15
Zur Verwendung ausgewählter Begriffe und zur Bezeichnung
von Barlachs Grafiken.10
BARLACHS DRAMATISCHES WERK IM KONTEXT
SEINERZEIT . 23
Barlachs literarische Werke. 23
Form und Inhalt der Dramen . 25
Barlachs religiöse Vorstellungen. 27
Barlachs Dramen im Kontext des Expressionismus. 29
Aufführungen und Aufführbarkeit der Dramen . 30
HANDLUNG ALS INNERER BEDEUTUNGSVORGANG:
DIE LITHOGRAPHIEN ZUM ARMEM VETTER .33
ZUR ENTSTEHUNG VON TEXT UND LITHOGRAPHIEN.35
ZUR MATERIELLEN ERSCHEINUNG DES TERKES. 38
DIE HANDLUNG UND IHRE SEGMENTIERUNG . 41
Die Handlung in Text und Bild .41
Die Segmentierung der Handlung.43
Anfang und Ende der Handlung - Die Lithographien als narrativer
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Verbal und szenisch präsentierte Handlungen . 51
Innere und äußere Handlung - Dramatische Aktion als innerer
Bedeutungsvorgang.55
Figurenkonfrontation und Figurenentwicklung als Schwerpunkt der Handlung -
Die zwei- und dreiblättrigen Segmentierungseinheiten des grafischen Zyklus. 59
DIE FIGUREN . 65
Die Charakterisierung einzelner Figuren in Text und Bild . 65
Techniken der Figurencharakterisierung.69
Die Figurenkonzeption in Text und Bild.70
Die Requisiten . 7
DER RAUM . 76
Die Raumdarstellung in Text und Bild. 76
Der Raum als Bedeutungsträger.79
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DIE ZEIT .84
Die zeitliche Ordnung in Text und Bild.84
Exkurs: Simultane Darstellung und Handlungsstruktur. 88
Die Dauer in Text und Bild . 91
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Sprache und sprachlicher Stil im Dramentext.94
Die Darstellung sprachlicher Kommunikation in den
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSWERTUNG .
Übersicht über die bisherigen Ergebnisse.103
Leistungsfähigkeit und Darstellungsstrategien von Sprache und bildender
Kunst iiruJi-wfw Vetter.106
,,[m]eHR MYSTERIUM ALS DRAMA*':
DIE HOLZSCHNITTE ZUM FINDLING .
ZUR ENTSTEHUNG VON DRAMENTEXT
UND HOLZSCHNITTEN . II3
DAS MATERIELLE VERHÄLTNIS VON TEXT UND BILD.
DIE HANDLUNG UND IHRE SEGMENTIERUNG.I2O
Die Handlung im Dramentext und in den Holzschnitten.120
Die Segmentierung der Handlung.113
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Die Raumdarstellung in Text und Bild.133
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UND ILLUSTRATIONEN . 139
Vorüberlegungen zur Beziehung zwischen Text und Bild.139
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Das Text-Bild-Verhältnis zwischen Identität und Komplementarität.143
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Eigenheiten des sprachlichen Stils.166
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und Holzschnitten.176
Zusammenfassung.185
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK.189
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