Le tailleur et le fripier: transformations des personnages de la "comedia" sur la scène française (1630 - 1660)
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Genève
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2007
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
........................................ 9
CHAPITRE
I:
De l intérêt des Français pour le théâtre espagnol
.................. 21
I.
UNE SITUATION PARADOXALE
.................... 21
1.
Le contexte politique: une relation ambiguë
........... 21
2.
L aura culturelle de l Espagne
...................... 24
3.
L échec des comédiens espagnols en France
........... 26
IL D UN APOGEE A UNE NAISSANCE
:
DEUX FORMES THÉÂTRALES
........................ 30
1.
Un théâtre à son apogée: la
comedia
................. 31
2.
Un art dramatique en devenir
...................... 35
3.
La
comedia
jugée par les hommes de lettres français
..... 38
III.
DE L IMITATION
................................... 41
1.
Le rapport au texte original
....................... 41
2.
Les transformations apportées aux modèles
........... 45
CHAPITRE
II:
Tentative de définition de la
comedia
............................ 49
I.
LES STRUCTURES DE LA
COMEDIA
.................. 49
1.
Une architecture musicale
......................... 49
2.
Une structure conventionnelle
..................... 54
3.
Ars combinatoria................................
57
IL LES SOUS-GENRES D UN MODÈLE RICHE
............ 60
1.
Comedias palatinas
ou
palaciegas....................
62
2.
Comedias de capa y espada
......................... 65
3.
Comedias de figurón
.............................. 68
4.
Deux cas particuliers
:
La
villana
de Getafe
et El
mayor imposible.............................
72
CHAPITRE
III:
Le statut sociodramatique des personnages
....................... 77
I.
DÉLIMITATION D UN UNIVERS ARISTOCRATIQUE
.. 77
1.
Resserrement du champ des personnages
............. 77
2.
Réduction des personnages à des modèles connus
....... 86
IL MODÉLISATION DES RAPPORTS HIÉRARCHIQUES
... 91
1.
Prince et vassal
................................. 92
2.
Relations entre pairs
............................. 115
3.
Maîtres et serviteurs
............................. 132
CHAPITRE
IV:
Personnages et camouflages
................................... 151
I.
UNE DRAMATURGIE DES FAUSSES APPARENCES
..... 152
1.
Les fonctions du déguisement d identité
.............. 152
2.
L épreuve de l altérité
............................ 160
3.
Etre et paraître
:
une école des sentiments
............. 168
IL PERSONNAGE
ET CHANGEMENT DE STATUT SOCIAL
............. 179
1.
Changement de statut social et bienséance
............ 179
2.
Déguisement et dénouement, ou la résolution
de l inégalité de condition
......................... 191
III.
DÉGUISEMENTS D IDENTITÉ ET ESTHÉTIQUE
BURLESQUE
....................................... 200
1.
Une conception cynique du monde des apparences
..... 200
2.
Vers une indifférenciation burlesque
des statuts sociodramatiques
? ...................... 211
CHAPITRE
V:
Personnages et structure dramatique
............................ 221
I.
LA DYNAMIQUE DE L ACTION
ET LA QUESTION DES GENRES
........................ 222
1.
Evolution de la dynamique de l action
............... 222
2.
Déséquilibre du réseau initial des personnages
......... 231
3.
Dénouement, vraisemblance et logique du genre
....... 242
П.
LE PERSONNAGE, ENTRE ROLE ET
CARACTERE
.... 248
1.
D un personnage modelé par les circonstances
.......... 248
2. ...
à la cristallisation d un caractère
. . ................ 258
3.
Une expression rationalisée
....................... 267
CONCLUSION:
Les chemins de la
comedia
en France
............._............... 283
I.
TROIS APPROCHES SINGULIÈRES
................... 283
1.
Rotrou
:
l exploration des formes
................... 283
2.
Boisrobert, l ami des conventions
................... 285
3.
Scarron, le maître du burlesque
..................... 287
IL CONSTANTES ET EVOLUTIONS DE L ADAPTATION
DU THÉÂTRE ESPAGNOL
........................... 289
1.
D un sous-genre et d un genre à un autre
............... 294
2.
L apport structurel de la
comedia
................... 298
3.
Une réelle unité thématique
....................... 302
III.
DEUX ESTHÉTIQUES EN REGARD
.................. 307
1.
Mimèsis et fonction du spectacle
.................... 307
2.
La raison contre l imagination, ou l œil et l oreille
...... 318
3.
Esthétique du divers, esthétique de l un
.............. 321
ANNEXES:
TABLEAU DE CORRESPONDANCE
ENTRE PIÈCES ESPAGNOLES ET PIÈCES FRANÇAISES
.......... 329
TABLEAU DE CORRESPONDANCE
ENTRE PIÈCES FRANÇAISES ET PIÈCES ESPAGNOLES
.......... 332
RÉSUMÉS DES PIÈCES ESPAGNOLES
....................... 335
RÉSUMÉS DES PIÈCES FRANÇAISES
........................ 353
BIBLIOGRAPHIE
......................................... 371
INDEX
.................................................. 389
|
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TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
. 9
CHAPITRE
I:
De l'intérêt des Français pour le théâtre espagnol
. 21
I.
UNE SITUATION PARADOXALE
. 21
1.
Le contexte politique: une relation ambiguë'
. 21
2.
L'aura culturelle de l'Espagne
. 24
3.
L'échec des comédiens espagnols en France
. 26
IL D'UN APOGEE A UNE NAISSANCE
:
DEUX FORMES THÉÂTRALES
. 30
1.
Un théâtre à son apogée: la
comedia
. 31
2.
Un art dramatique en devenir
. 35
3.
La
comedia
jugée par les hommes de lettres français
. 38
III.
DE L'IMITATION
. 41
1.
Le rapport au texte original
. 41
2.
Les transformations apportées aux modèles
. 45
CHAPITRE
II:
Tentative de définition de la
comedia
. 49
I.
LES STRUCTURES DE LA
COMEDIA
. 49
1.
Une architecture musicale
. 49
2.
Une structure conventionnelle
. 54
3.
Ars combinatoria.
57
IL LES SOUS-GENRES D'UN MODÈLE RICHE
. 60
1.
Comedias palatinas
ou
palaciegas.
62
2.
Comedias de capa y espada
. 65
3.
Comedias de figurón
. 68
4.
Deux cas particuliers
:
La
villana
de Getafe
et El
mayor imposible.
72
CHAPITRE
III:
Le statut sociodramatique des personnages
. 77
I.
DÉLIMITATION D'UN UNIVERS ARISTOCRATIQUE
. 77
1.
Resserrement du champ des personnages
. 77
2.
Réduction des personnages à des modèles connus
. 86
IL MODÉLISATION DES RAPPORTS HIÉRARCHIQUES
. 91
1.
Prince et vassal
. 92
2.
Relations entre pairs
. 115
3.
Maîtres et serviteurs
. 132
CHAPITRE
IV:
Personnages et camouflages
. 151
I.
UNE DRAMATURGIE DES FAUSSES APPARENCES
. 152
1.
Les fonctions du déguisement d'identité
. 152
2.
L'épreuve de l'altérité
. 160
3.
Etre et paraître
:
une école des sentiments
. 168
IL PERSONNAGE
ET CHANGEMENT DE STATUT SOCIAL
. 179
1.
Changement de statut social et bienséance
. 179
2.
Déguisement et dénouement, ou la résolution
de l'inégalité de condition
. 191
III.
DÉGUISEMENTS D'IDENTITÉ ET ESTHÉTIQUE
BURLESQUE
. 200
1.
Une conception cynique du monde des apparences
. 200
2.
Vers une indifférenciation burlesque
des statuts sociodramatiques
? . 211
CHAPITRE
V:
Personnages et structure dramatique
. 221
I.
LA DYNAMIQUE DE L'ACTION
ET LA QUESTION DES GENRES
. 222
1.
Evolution de la dynamique de l'action
. 222
2.
Déséquilibre du réseau initial des personnages
. 231
3.
Dénouement, vraisemblance et logique du genre
. 242
П.
LE PERSONNAGE, ENTRE ROLE ET
CARACTERE
. 248
1.
D'un personnage modelé par les circonstances
. 248
2. .
à la cristallisation d'un caractère
. . . 258
3.
Une expression rationalisée
. 267
CONCLUSION:
Les chemins de la
comedia
en France
._. 283
I.
TROIS APPROCHES SINGULIÈRES
. 283
1.
Rotrou
:
l'exploration des formes
. 283
2.
Boisrobert, l'ami des conventions
. 285
3.
Scarron, le maître du burlesque
. 287
IL CONSTANTES ET EVOLUTIONS DE L'ADAPTATION
DU THÉÂTRE ESPAGNOL
. 289
1.
D'un sous-genre et d'un genre à un autre
. 294
2.
L'apport structurel de la
comedia
. 298
3.
Une réelle unité thématique
. 302
III.
DEUX ESTHÉTIQUES EN REGARD
. 307
1.
Mimèsis et fonction du spectacle
. 307
2.
La raison contre l'imagination, ou l'œil et l'oreille
. 318
3.
Esthétique du divers, esthétique de l'un
. 321
ANNEXES:
TABLEAU DE CORRESPONDANCE
ENTRE PIÈCES ESPAGNOLES ET PIÈCES FRANÇAISES
. 329
TABLEAU DE CORRESPONDANCE
ENTRE PIÈCES FRANÇAISES ET PIÈCES ESPAGNOLES
. 332
RÉSUMÉS DES PIÈCES ESPAGNOLES
. 335
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. 353
BIBLIOGRAPHIE
. 371
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. 389 |
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