Der ideale Kunstkörper: Johann Wolfgang Goethe als Sammler von Druckgraphiken und Zeichnungen
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Vandenhoeck & Ruprecht
2006
|
| Schriftenreihe: | Ästhetik um 1800
4 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Rezension |
| Beschreibung: | 648 S. zahlr. Ill. 232 mm x 155 mm |
| ISBN: | 9783525475034 3525475039 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung - »Nicht von der Kunst in abstracto« ................. 9
Erster Teil: Goethes Entwicklung als Sammler von Druckgraphiken
und Zeichnungen ........................................ 23
I.
II.
Sammlungskultur des 18. Jahrhunderts.................... 30
1. Die väterliche Sammlung in Frankfurt................... 30
2. Oeser, Hagedorn, Merck - Erfahrungen in
Leipzig und Frankfurt ............................... 38
3. Das »empfundenstc Kunstwerk« - Zu Goethes
Graphikrezensionen................................. 51
III.
Umgangs mit Graphiken und Zeichnungen ................. 58
1. Johann Heinrich Merck als Kunstagent für den Weimarer Hof 58
2. Goethes Beschäftigung mit der Dürer-Sammlung Lavaters .... 64
3. Erste Schritte zur Distanzierung von der Genieästhetik
des Sturm und Drang ............................... 74
4. Die Anfänge von Goethes graphischer Sammlung .......... 79
5. Nachzeichnen als intensive Aneignung von Kunstwerken..... 95
IV.
Goethes vermindertes Interesse an den graphischen Künsten . . . 104
1. Unter dem Eindruck des Italien-Erlebnisses............... 104
2. An- und Verkäufe in der Zeit der »Propyläen« und der
Preisaufgaben ..................................... 118
6 Inhalt
V.
1. Erwerbungen aus dem Nachlass Carl Ludwig Fernows....... 133
2. Die Ausrichtung der graphischen Sammlung auf eine
kunsthistorische Betrachtung.......................... 142
3. Die Ansichtssendung Johann Gottlob Stimmeis 1814 ........ 151
VI.
1. Die Geschäftsverbindung mit Johann August Gottlob Wcigel
und das Ziel einer vollständigem Sammlung.............. 162
2. Ge/.ielte Bestandsergänzungen - Goethes Erwerbungen
von Schongaucr-Stichen ............................. 171
3. Gattungsgeschichtc, mediale Spezifika, Talent -
Erwerbungen als Anregungen für Aufsätze zur Kunst........ 178
4 . Vom kunstgeschichtlichen Überblick zur mikrohistorischen
Perspektive - das Beispiel Man
VII. »Perlenfischerey«
1. Carl Gustav Boerner und die erneute Intensivierung
der Erwerbungen Goethes............................205
2. Späte Ordnungs- und Katalogisierungsarbeiten
Johann Christian Schuchardts .........................212
VIII. Goethes Reflexionen über mediale Spezifika
von Graphiken und Zeichnungen.........................224
1. Der vergleichende Blick..............................226
2. Späte Aufmerksamkeit für die Geschichte
der graphischen Künste..............................247
IX.
1. Eine Bestandsaufnahme..............................258
2. Quellen zur Ordnung von Goethes graphischer Sammlung
um 1852 .........................................263
X.
Exkurs 1: Sondersammelgebiet Manierismus? ..................289
Exkurs 2 : Bewahrung und Verlust -
die Geschichte der Sammlung ab 1832 ........................296
Inhalt 7
Zweiter Teil: Einblicke in das Ganze der Kunst?
Zur Frage nach einem Sammlungskonzept.....................307
I.
1. Die Geschichtlichkeit von Kunst -
Goethes Winckelmann-Rezeption ...................... 313
2. Bedingtes Kunstwerk und absolutes Kunstideal ............521
3. Zwischen unbedingtem Anspruch und ernüchternden
Relativierungen - »Propyläen« und Preisangaben ..........328
4. Ausloten der Grenzen nachantiker Kunst -
»Winckelmann und sein Jahrhundert«...................341
5. Die Weimarischen Kunstfreunde als Kunsthistoriker ........348
II.
»Der Sammler und die Seinigen«.........................355
III.
1. Methodische Aspekte von Goethes Kunstbetrachtung........363
2. Methodische Parallelen im Studium von Kunst und Natur -
Goethes italienische Erfahrungen.......................368
3. Methodische Selbstvergcwisserung -
»Kautelen des Beobachters«...........................376
4. Differenzierungen zum Verhältnis von Kunst und Natur......385
5. Die Ordnung der Dinge -
Sammlungen zur Kunst und zur Natur...................389
IV.
1. Kunst, Kunstwerk und Kunstgeschichte ..................396
2. Beispiele einer >morphologischen< Betrachtung
von Kunstwerken...................................406
V.
zeitgenössische Parallelen in der Verknüpfung von
Kunstgeschichte und Kunstbegriff und das Bild als
»blinder Fleck« der graphischen Sammlung................. 417
VI.
zum absoluten Meisterwerk.............................424
8 Inhalt
Quellen und Literatur.....................................431
Archivalien .........................................431
Siglen der verwendeten Goetheausgaben...................432
Corpuswerke und Kataloge .............................452
Gedruckte Quellen und Briefwechsel......................433
Wissenschaftliche Literatur .............................457
Anhang 1 : Dokumentation von Erwerbungen für Goethes
graphische Sammlung über den Kunsthandel...................463
Anhang 2: Frühe Teilverzeichnisse zu Goethes graphischer Sammlung 549
Abbildungen............................................ 569
Bildnachweis ........................................... 636
Personenregister......................................... 657
Publikationen des Sonderforschungsbereichs 482:
»Ereignis Weimar-Jena. Kultur um 1800« ......................646
|
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Inhalt
Einleitung - »Nicht von der Kunst in abstracto« . 9
Erster Teil: Goethes Entwicklung als Sammler von Druckgraphiken
und Zeichnungen . 23
I.
II.
Sammlungskultur des 18. Jahrhunderts. 30
1. Die väterliche Sammlung in Frankfurt. 30
2. Oeser, Hagedorn, Merck - Erfahrungen in
Leipzig und Frankfurt . 38
3. Das »empfundenstc Kunstwerk« - Zu Goethes
Graphikrezensionen. 51
III.
Umgangs mit Graphiken und Zeichnungen . 58
1. Johann Heinrich Merck als Kunstagent für den Weimarer Hof 58
2. Goethes Beschäftigung mit der Dürer-Sammlung Lavaters . 64
3. Erste Schritte zur Distanzierung von der Genieästhetik
des Sturm und Drang . 74
4. Die Anfänge von Goethes graphischer Sammlung . 79
5. Nachzeichnen als intensive Aneignung von Kunstwerken. 95
IV.
Goethes vermindertes Interesse an den graphischen Künsten . . . 104
1. Unter dem Eindruck des Italien-Erlebnisses. 104
2. An- und Verkäufe in der Zeit der »Propyläen« und der
Preisaufgaben . 118
6 Inhalt
V.
1. Erwerbungen aus dem Nachlass Carl Ludwig Fernows. 133
2. Die Ausrichtung der graphischen Sammlung auf eine
kunsthistorische Betrachtung. 142
3. Die Ansichtssendung Johann Gottlob Stimmeis 1814 . 151
VI.
1. Die Geschäftsverbindung mit Johann August Gottlob Wcigel
und das Ziel einer vollständigem Sammlung. 162
2. Ge/.ielte Bestandsergänzungen - Goethes Erwerbungen
von Schongaucr-Stichen . 171
3. Gattungsgeschichtc, mediale Spezifika, Talent -
Erwerbungen als Anregungen für Aufsätze zur Kunst. 178
4'. Vom kunstgeschichtlichen Überblick zur mikrohistorischen
Perspektive - das Beispiel Man
VII. »Perlenfischerey«
1. Carl Gustav Boerner und die erneute Intensivierung
der Erwerbungen Goethes.205
2. Späte Ordnungs- und Katalogisierungsarbeiten
Johann Christian Schuchardts .212
VIII. Goethes Reflexionen über mediale Spezifika
von Graphiken und Zeichnungen.224
1. Der vergleichende Blick.226
2. Späte Aufmerksamkeit für die Geschichte
der graphischen Künste.247
IX.
1. Eine Bestandsaufnahme.258
2. Quellen zur Ordnung von Goethes graphischer Sammlung
um 1852 .263
X.
Exkurs 1: Sondersammelgebiet Manierismus? .289
Exkurs 2 : Bewahrung und Verlust -
die Geschichte der Sammlung ab 1832 .296
Inhalt 7
Zweiter Teil: Einblicke in das Ganze der Kunst?
Zur Frage nach einem Sammlungskonzept.307
I.
1. Die Geschichtlichkeit von Kunst -
Goethes Winckelmann-Rezeption . 313
2. Bedingtes Kunstwerk und absolutes Kunstideal .521
3. Zwischen unbedingtem Anspruch und ernüchternden
Relativierungen - »Propyläen« und Preisangaben .328
4. Ausloten der Grenzen nachantiker Kunst -
»Winckelmann und sein Jahrhundert«.341
5. Die Weimarischen Kunstfreunde als Kunsthistoriker .348
II.
»Der Sammler und die Seinigen«.355
III.
1. Methodische Aspekte von Goethes Kunstbetrachtung.363
2. Methodische Parallelen im Studium von Kunst und Natur -
Goethes italienische Erfahrungen.368
3. Methodische Selbstvergcwisserung -
»Kautelen des Beobachters«.376
4. Differenzierungen zum Verhältnis von Kunst und Natur.385
5. Die Ordnung der Dinge -
Sammlungen zur Kunst und zur Natur.389
IV.
1. Kunst, Kunstwerk und Kunstgeschichte .396
2. Beispiele einer >morphologischen< Betrachtung
von Kunstwerken.406
V.
zeitgenössische Parallelen in der Verknüpfung von
Kunstgeschichte und Kunstbegriff und das Bild als
»blinder Fleck« der graphischen Sammlung. 417
VI.
zum absoluten Meisterwerk.424
8 Inhalt
Quellen und Literatur.431
Archivalien .431
Siglen der verwendeten Goetheausgaben.432
Corpuswerke und Kataloge .452
Gedruckte Quellen und Briefwechsel.433
Wissenschaftliche Literatur .457
Anhang 1 : Dokumentation von Erwerbungen für Goethes
graphische Sammlung über den Kunsthandel.463
Anhang 2: Frühe Teilverzeichnisse zu Goethes graphischer Sammlung 549
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