Les nouvelles figures mythiques du cinéma espagnol (1975 - 1995): à corps perdus
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2006
|
| Schriftenreihe: | Champs visuels
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Klappentext |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 279 - 289 |
| Beschreibung: | 297 S. Ill., graph. Darst. 24 cm. |
| ISBN: | 229601321X 9782296013216 |
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TABLE DES MATIERES REMERCIEMENTS 9 PREFACE DE MICHELE LAGNY 11
INTRODUCTION 15 CHAPITRE 1 DE L'INTERDIT A L'EXHIBITION : COMMENT LIRE ?
19 DEVOILER L'INTERDIT 19 RAZA : IMPOSER UN MYTHE FRANQUISTE 20
BIENVENIDO, MR MARSHALL (1953) : INTERROGER LES MYTHES 23 TRANSITION
POLITIQUE 28 CORPS EN CONFLIT 31 LA FAMILLE COMME TOTEM 32 DECOUVRIR LE
CORPS 33 D'AUTRES TABOUS FRANQUISTES 34 II. FAIRE TEMOIGNER LE CORPS 37
CORPS FEMININ 37 L'HOMOSEXUEL 38 DELINQUANCE 39 TEMOIGNER. ? 41
REGARDER 42 FILM CULTE 43 CINEMA D'AUTEUR 45 ELOY DE LA IGLESIA 45
ALMODEVAR 47 PASSAGE VISUEL 50 III. ACTUALISER L'ARCHETYPE 51 LE POIDS
DE L'HISTOIRE 51 LE CORPS : IMAGE-PENSEE 54 LA SYMBOLIQUE ; STEREOTYPE,
PROTOTYPE, CLICHE 55 LA CHOREGRAPHIE DU RITUEL 57 293 CHAPITRE 2 : LA
LIBERATION DE LA FEMME 61 LE CORPS STEREOTYPE 63 LES REALISATEURS 65
ASIGNATURA PENDIENTE (1977) : BRISER UN INTERDIT DU PASSE 67 LA
RECEPTION DU FILM EN ESPAGNE 67 LE CORPS DES ACTEURS 68 LE RECIT
MYTHIQUE 70 LA CHOREGRAPHIE DU RITUEL 72 EN GUISE DE CONCLUSION : FACE A
L'AVENIR 83 II. LA CARMEN ESPAGNOLE DE CARLOS SAURA *85 LA REACTION
ESPAGNOLE 86 LES REGARDS FRANCAIS 86 LA FEMME FATALE 88 ACTUALISER LE
MYTHE DE CARMEN 89 CREER UNE NOUVELLE VERSION PAR LA DANSE FLAMENCA 91
CARMEN DE 1983 : CONCLURE ? 104 III. TACONES LEJANOS (1991) : UNE MERE
QUI S'ELOIGNE *107 LA RECEPTION EN ESPAGNE 107 STAR-MERE : L'ARCHETYPE
109 LES ACTEURS 109 LE RECIT MYTHIQUE 110 CONCLUSION 124 IV. CONCLUSION
GENERALE SUR LES TROIS FILMS 125 294 CHAPITRE 3 : LE CORPS HOMOSEXUEL EN
SCENE 127 LES CORPS HISTORICISES 129 LE CORPS DE L'ACTEUR 131 CAMBIO DE
SEXO (1977) ET LE REJET DU CORPS HOMOSEXUEL 133 LA RECEPTION DU FILM 133
ARCHETYPES MULTIPLES 134 DU STEREOTYPE AU PROTOTYPE 135 BIBI ANDERSEN :
LE CORPS PROTOTYPE 136 LES RITUELS INITIATIQUES 137 CONCLUSION : UNE
RENAISSANCE 146 11. EL DIPUTADO (1978) : LE CORPS POLITIQUE 149 REACTION
ESPAGNOLE 149 LE CORPS : ACTEURS, PERSONNAGES 152 SAISIR L'EXPRESSION DU
RITUEL 153 CONCLUSION 162 III. LA MUERTE DE MIKEL (1983) : DEVENIR
VISIBLE 165 L'ESPAGNE AU DEBUT DES ANNEES 1980 165 LE MONTAGE DES CORPS
167 SAISIR LA CHOREGRAPHIE DU RITUEL 168 CONCLUSION : UN MYTHE NOIR 177
IV. LE DESIR FAIT LOI EN 1987 179 EXHIBER LE CORPS HOMOSEXUEL EN 1987
179 SENS DU TITRE 180 EBRANLER LES ARCHETYPES 181 LE STEREOTYPE PAR LE
CORPS 184 SAISIR LA CHOREGRAPHIE DU RITUEL 184 CONCLUSION 190 V.
MASCULINITE ET HOMOSEXUALITE 192 295 CHAPITRE 4 : LA DIMENSION HORS
CADRE DU CORPS DELINQUANT 195 LES DROGUES 195 LA PRESENCE DES GITANS 198
L'ETA : EUSKADI TA ASKATASUNA 200 LA FIGURE DU MAL 204 INFLUENCE
CINEMATOGRAPHIQUE 205 I. DEPRISA, DEPRISA (1981) : PLUS VITE QUE LE
TEMPS 211 RYTHME RAPIDE DES CORPS 212 L'ARCHETYPE : FIGURE DE LA LIBERTE
213 ACTEURS 214 CREER UN STEREOTYPE 215 CHOREGRAPHIE DU RITUEL 216
CONCLUSION 229 H. EL LUTE : NOUVELLE FIGURE MYTHIQUE A TRAVERS
L'HISTOIRE 231 REACTIONS 233 DEUX FILMS POUR UN RECIT MYTHIQUE 233
ARCHETYPE D'UN HEROS 234 CORPS DES ACTEURS 234 CREER UN PROTOTYPE ? 236
NAISSANCE DU MYTHE 236 CONCLUSION 249 III. DIAS CONTADOS (1994) :
TOXICOMANIE ET TERRORISME 251 MONTAGE DES CORPS 253 ACTUALISER DES
ARCHETYPES 253 UN PROTOTYPE MARGINAL 254 SAISIR LE RITUEL 255 CONCLUSION
264 IV. CONCLUSION : HISTORICISER LE MAL A TRAVERS LES FIGURES MYTHIQUES
265 296 CONCLUSION 271 CORPS VISIBLE 271 RITUEL, PENSEE MYTHIQUE 272 LE
CORPS HISTORICISE 275 CADRER LA MARGE 278 BIBLIOGRAPHIE 279 CINEMA 279
CORPS ET MYTHES 280 CINEMA ESPAGNOL 281 ETUDES SOCIOLOGIQUES ET
POLITIQUES, DES DOCUMENTS JURIDIQUES 284 REVUES ET JOURNAUX 286
DICTIONNAIRE 289 PHOTOGRAPHIES 290 297
du, cinéma
βΛφαψποΙ
(1975-1995)
À
corps perdus
Dans les années
1970,
principalement après la mort de Franco en
1975,
le cinéma espagnol brise ses carcans. De nombreux
réalisateurs mettent à mal les vieux tabous imposés sous la
dictature. Le plus connu d'entre eux, Pedro Almodovar, introduit
des personnages dont les corps traduisent les mutations en cours en
transgressant les limites traditionnelles des identités sociales,
culturelles et sexuelles. Dans ce cinéma post-franquiste, les femmes
se rêvent autonomes, désirantes
;
les homosexuels vivent leur
passion sans se cacher
;
les transsexuels brouillent les cartes
familiales et les délinquants sont montrés comme partie intégrante
de la société.
Tous ces
«
corps perdus
»
engendrent de nouvelles figures
mythiques sous forme de corps prototypes (assimilables à de
nouvelles images exemplaires) qui transforment les stéréotypes
(renvoyant à des valeurs archétypales). Ils expriment une pensée
cinématographique sur la toxicomanie, le terrorisme, les gitans, la
sexualité sous tous ses aspects, la femme (mère ou fatale), etc.
Pietsie FBEřfSTMÁ
est docteur'
ел
Etudes
cinématographiques et enseigne en cinéma à
l'Université de Paris IH-Sorbonne Nouvelle.
Membre de plusieurs équipes de recherche en
Hollande, en Espagne et en France, elle intervient
régulièrement dans des colloques en Europe sur le
cinéma espagnol et ses mythes. |
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TABLE DES MATIERES REMERCIEMENTS 9 PREFACE DE MICHELE LAGNY 11
INTRODUCTION 15 CHAPITRE 1 DE L'INTERDIT A L'EXHIBITION : COMMENT LIRE ?
19 DEVOILER L'INTERDIT 19 RAZA : IMPOSER UN MYTHE FRANQUISTE 20
BIENVENIDO, MR MARSHALL (1953) : INTERROGER LES MYTHES 23 TRANSITION
POLITIQUE 28 CORPS EN CONFLIT 31 LA FAMILLE COMME TOTEM 32 DECOUVRIR LE
CORPS 33 D'AUTRES TABOUS FRANQUISTES 34 II. FAIRE TEMOIGNER LE CORPS 37
CORPS FEMININ 37 L'HOMOSEXUEL 38 DELINQUANCE 39 TEMOIGNER. ? 41
REGARDER 42 FILM CULTE 43 CINEMA D'AUTEUR 45 ELOY DE LA IGLESIA 45
ALMODEVAR 47 PASSAGE VISUEL 50 III. ACTUALISER L'ARCHETYPE 51 LE POIDS
DE L'HISTOIRE 51 LE CORPS : IMAGE-PENSEE 54 LA SYMBOLIQUE ; STEREOTYPE,
PROTOTYPE, CLICHE 55 LA CHOREGRAPHIE DU RITUEL 57 293 CHAPITRE 2 : LA
LIBERATION DE LA FEMME 61 LE CORPS STEREOTYPE 63 LES REALISATEURS 65
ASIGNATURA PENDIENTE (1977) : BRISER UN INTERDIT DU PASSE 67 LA
RECEPTION DU FILM EN ESPAGNE 67 LE CORPS DES ACTEURS 68 LE RECIT
MYTHIQUE 70 LA CHOREGRAPHIE DU RITUEL 72 EN GUISE DE CONCLUSION : FACE A
L'AVENIR 83 II. LA CARMEN ESPAGNOLE DE CARLOS SAURA *85 LA REACTION
ESPAGNOLE 86 LES REGARDS FRANCAIS 86 LA FEMME FATALE 88 ACTUALISER LE
MYTHE DE CARMEN 89 CREER UNE NOUVELLE VERSION PAR LA DANSE FLAMENCA 91
CARMEN DE 1983 : CONCLURE ? 104 III. TACONES LEJANOS (1991) : UNE MERE
QUI S'ELOIGNE *107 LA RECEPTION EN ESPAGNE 107 STAR-MERE : L'ARCHETYPE
109 LES ACTEURS 109 LE RECIT MYTHIQUE 110 CONCLUSION 124 IV. CONCLUSION
GENERALE SUR LES TROIS FILMS 125 294 CHAPITRE 3 : LE CORPS HOMOSEXUEL EN
SCENE 127 LES CORPS HISTORICISES 129 LE CORPS DE L'ACTEUR 131 CAMBIO DE
SEXO (1977) ET LE REJET DU CORPS HOMOSEXUEL 133 LA RECEPTION DU FILM 133
ARCHETYPES MULTIPLES 134 DU STEREOTYPE AU PROTOTYPE 135 BIBI ANDERSEN :
LE CORPS PROTOTYPE 136 LES RITUELS INITIATIQUES 137 CONCLUSION : UNE
RENAISSANCE 146 11. EL DIPUTADO (1978) : LE CORPS POLITIQUE 149 REACTION
ESPAGNOLE 149 LE CORPS : ACTEURS, PERSONNAGES 152 SAISIR L'EXPRESSION DU
RITUEL 153 CONCLUSION 162 III. LA MUERTE DE MIKEL (1983) : DEVENIR
VISIBLE 165 L'ESPAGNE AU DEBUT DES ANNEES 1980 165 LE MONTAGE DES CORPS
167 SAISIR LA CHOREGRAPHIE DU RITUEL 168 CONCLUSION : UN MYTHE NOIR 177
IV. LE DESIR FAIT LOI EN 1987 179 EXHIBER LE CORPS HOMOSEXUEL EN 1987
179 SENS DU TITRE 180 EBRANLER LES ARCHETYPES 181 LE STEREOTYPE PAR LE
CORPS 184 SAISIR LA CHOREGRAPHIE DU RITUEL 184 CONCLUSION 190 V.
MASCULINITE ET HOMOSEXUALITE 192 295 CHAPITRE 4 : LA DIMENSION HORS
CADRE DU CORPS DELINQUANT 195 LES DROGUES 195 LA PRESENCE DES GITANS 198
L'ETA : EUSKADI TA ASKATASUNA 200 LA FIGURE DU MAL 204 INFLUENCE
CINEMATOGRAPHIQUE 205 I. DEPRISA, DEPRISA (1981) : PLUS VITE QUE LE
TEMPS 211 RYTHME RAPIDE DES CORPS 212 L'ARCHETYPE : FIGURE DE LA LIBERTE
213 ACTEURS 214 CREER UN STEREOTYPE 215 CHOREGRAPHIE DU RITUEL 216
CONCLUSION 229 H. EL LUTE : NOUVELLE FIGURE MYTHIQUE A TRAVERS
L'HISTOIRE 231 REACTIONS 233 DEUX FILMS POUR UN RECIT MYTHIQUE 233
ARCHETYPE D'UN HEROS 234 CORPS DES ACTEURS 234 CREER UN PROTOTYPE ? 236
NAISSANCE DU MYTHE 236 CONCLUSION 249 III. DIAS CONTADOS (1994) :
TOXICOMANIE ET TERRORISME 251 MONTAGE DES CORPS 253 ACTUALISER DES
ARCHETYPES 253 UN PROTOTYPE MARGINAL 254 SAISIR LE RITUEL 255 CONCLUSION
264 IV. CONCLUSION : HISTORICISER LE MAL A TRAVERS LES FIGURES MYTHIQUES
265 296 CONCLUSION 271 CORPS VISIBLE 271 RITUEL, PENSEE MYTHIQUE 272 LE
CORPS HISTORICISE 275 CADRER LA MARGE 278 BIBLIOGRAPHIE 279 CINEMA 279
CORPS ET MYTHES 280 CINEMA ESPAGNOL 281 ETUDES SOCIOLOGIQUES ET
POLITIQUES, DES DOCUMENTS JURIDIQUES 284 REVUES ET JOURNAUX 286
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