Bürgerliche Ideologie und Musik: Politik der Musikgeschichtsschreibung in Deutschland 1776 - 1871
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt [u.a.]
Campus-Verl.
2006
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort............................................................................... 9
Einleitung............................................................................10
Teil
1. Kapitel: Die Grenzen der Vernunft..........................................25
1.1. Diesseits der Vernunft....................................................25
1.1.1. Richtige Musik......................................................26
1.1.2. Wahre Schönheit...................................................29
1.1.3. Wahre Schönheit und richtige Musik...........................44
1.2. Jenseits der Vernunft......................................................48
1.2.1. Verlust des ästhetischen Fundaments...........................49
1.2.2. Fortdauer des Urteils..............................................66
1.2.3. Urteil ohne Grundlage............................................74
2. Kapitel: Bildungsbürgerliche Autorisierang des Urteils...................84
2.1. Das illegitime Urteil: Publikumsapplaus................................88
2.2. Substituierung des Arguments.........................................103
2.3. Der Musikgelehrte als Gebildeter.....................................114
2.4. Aufwertung der Musik zum Bildungsgut.............................120
2.5. Verankerung der Musik im kulturellen Gedächtnis................140
2.6. Musikhistorische Autorität und Öffentlichkeit......................146
Teil
3. Kapitel: Fortschrittsdenken und die Konsequenzen.....................160
3.1. Das chronozentrische Prinzip.........................................160
3.1.1. Musikgeschichte als einfache Fortschrittsgeschichte.......161
3.1.2. Historistische Irritationen von außen.........................168
BÜRGERLICHE IDEOLOGIE UND MUSIK
3.1.3. Zur Methode: Relativismus und Rationalität................178
3.1.4. Historistische Irritationen von innen.........................1 87
3.1.5. Musikgeschichte als komplexe Fortschrittsgeschichte.....197
3.1.6. Zur Verortung der Fluchtpunkte..............................208
3.2. Kulturgeschichte und Ethnozentrismus.............................217
3.2.1. Entzeitlichung: Chronologie und
3.2.2. Zerrbilder: Wilde und zivilisierte Musik......................224
3.2.3. Das chronozentrische Ohr.....................................236
3.2.4. Superioritätsdenken und kulturelle Selbstversicherung .... 243
3.2.5. Differenzvermutung als heuristisches Ideal..................249
4. Kapitel: Musikgeschichte als Emanzipationsprozess....................257
4.1. Die unmittelbaren Bedeutungen.......................................258
4.2. Metaphorisierung........................................................277
4.2.1. Übertragung auf die fundamentale Kulturgeschichte......278
4.2.2. Übertragung auf musikalisch-technische Elemente........285
4.2.3. Zur Konstruktion der Emanzipationsgeschichten..........301
4.2.4. Unabhängigkeitserklärung der Musik: die Idee
der künstlerischen Autonomie.................................306
4.3. Über Denkmuster........................................................315
Teil
5. Kapitel: Nationalismus........................................................334
5.1. Nationalcharaktere.......................................................337
5.1.1. Ethnozentrismus und Nationalismus.........................337
5.1.2. Das Deutsche.....................................................340
5.1.3. Das Italienische...................................................353
5.1.4. Nationaletiketten.................................................356
5.1.5. Stereotypisierung.................................................359
5.1.6. Nationalcharakter zwischen Kulturtheorie
und Biologismus..................................................372
5.2. Die Nation als Geschichtsgröße.......................................383
5.2.1. Staffellaufmodell.................................................384
5.2.2. Die Dialektik von Italien und Deutschland..................389
5.2.3. Vollendung und Universalisierung der
durch Deutschland...............................................393
5.2.4. Die Nation als Akteur der Musikgeschichte.................402
Inhalt 7
5.3. Nationalstolz..............................................................406
5.4. Nation und Aristokratie.................................................413
5.5. Nationalstereotype und Nationalstaat................................416
6. Kapitel: Bürgerliche Lebensführung........................................427
6.1. Vor- und Gegenbilder...................................................429
6.2. Der Zusammenhang von Musik und Moral.........................439
6.2.1. Das ethische Prinzip der Musik................................441
6.2.2. Antike und frühes Christentum als
historische Prototypen..........................................444
6.2.3. Volkserziehung...................................................448
6.3. Tugenden und Untugenden............................................453
6.3.1. Tugenden staatsbürgerlicher Stärke...........................453
6.3.2. Tugenden bürgerlicher Ordnung und Mäßigung...........457
6.3.3. Zur Semantik der moralischen Wertbegriffe.................467
6.4. Christliche Religion......................................................473
6.4.1. Bruch und Kontinuität..........................................474
6.4.2. Wahre Kunst......................................................482
Ende................................................................................486
Verzeichnis der zitierten Literatur.............................................490
1. Abkürzungen...............................................................490
2. Primärliteratur..............................................................491
3. Sekundärliteratur...........................................................502
Register.............................................................................523
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Inhalt
Vorwort. 9
Einleitung.10
Teil
1. Kapitel: Die Grenzen der Vernunft.25
1.1. Diesseits der Vernunft.25
1.1.1. Richtige Musik.26
1.1.2. Wahre Schönheit.29
1.1.3. Wahre Schönheit und richtige Musik.44
1.2. Jenseits der Vernunft.48
1.2.1. Verlust des ästhetischen Fundaments.49
1.2.2. Fortdauer des Urteils.66
1.2.3. Urteil ohne Grundlage.74
2. Kapitel: Bildungsbürgerliche Autorisierang des Urteils.84
2.1. Das illegitime Urteil: Publikumsapplaus.88
2.2. Substituierung des Arguments.103
2.3. Der Musikgelehrte als Gebildeter.114
2.4. Aufwertung der Musik zum Bildungsgut.120
2.5. Verankerung der Musik im kulturellen Gedächtnis.140
2.6. Musikhistorische Autorität und Öffentlichkeit.146
Teil
3. Kapitel: Fortschrittsdenken und die Konsequenzen.160
3.1. Das chronozentrische Prinzip.160
3.1.1. Musikgeschichte als einfache Fortschrittsgeschichte.161
3.1.2. Historistische Irritationen von außen.168
BÜRGERLICHE IDEOLOGIE UND MUSIK
3.1.3. Zur Methode: Relativismus und Rationalität.178
3.1.4. Historistische Irritationen von innen.1 87
3.1.5. Musikgeschichte als komplexe Fortschrittsgeschichte.197
3.1.6. Zur Verortung der Fluchtpunkte.208
3.2. Kulturgeschichte und Ethnozentrismus.217
3.2.1. Entzeitlichung: Chronologie und
3.2.2. Zerrbilder: Wilde und zivilisierte Musik.224
3.2.3. Das chronozentrische Ohr.236
3.2.4. Superioritätsdenken und kulturelle Selbstversicherung . 243
3.2.5. Differenzvermutung als heuristisches Ideal.249
4. Kapitel: Musikgeschichte als Emanzipationsprozess.257
4.1. Die unmittelbaren Bedeutungen.258
4.2. Metaphorisierung.277
4.2.1. Übertragung auf die fundamentale Kulturgeschichte.278
4.2.2. Übertragung auf musikalisch-technische Elemente.285
4.2.3. Zur Konstruktion der Emanzipationsgeschichten.301
4.2.4. Unabhängigkeitserklärung der Musik: die Idee
der künstlerischen Autonomie.306
4.3. Über Denkmuster.315
Teil
5. Kapitel: Nationalismus.334
5.1. Nationalcharaktere.337
5.1.1. Ethnozentrismus und Nationalismus.337
5.1.2. Das Deutsche.340
5.1.3. Das Italienische.353
5.1.4. Nationaletiketten.356
5.1.5. Stereotypisierung.359
5.1.6. Nationalcharakter zwischen Kulturtheorie
und Biologismus.372
5.2. Die Nation als Geschichtsgröße.383
5.2.1. Staffellaufmodell.384
5.2.2. Die Dialektik von Italien und Deutschland.389
5.2.3. Vollendung und Universalisierung der
durch Deutschland.393
5.2.4. Die Nation als Akteur der Musikgeschichte.402
Inhalt 7
5.3. Nationalstolz.406
5.4. Nation und Aristokratie.413
5.5. Nationalstereotype und Nationalstaat.416
6. Kapitel: Bürgerliche Lebensführung.427
6.1. Vor- und Gegenbilder.429
6.2. Der Zusammenhang von Musik und Moral.439
6.2.1. Das ethische Prinzip der Musik.441
6.2.2. Antike und frühes Christentum als
historische Prototypen.444
6.2.3. Volkserziehung.448
6.3. Tugenden und Untugenden.453
6.3.1. Tugenden staatsbürgerlicher Stärke.453
6.3.2. Tugenden bürgerlicher Ordnung und Mäßigung.457
6.3.3. Zur Semantik der moralischen Wertbegriffe.467
6.4. Christliche Religion.473
6.4.1. Bruch und Kontinuität.474
6.4.2. Wahre Kunst.482
Ende.486
Verzeichnis der zitierten Literatur.490
1. Abkürzungen.490
2. Primärliteratur.491
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