Max Beckmann: der Maler seiner Zeit
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Beck
2009
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|---|---|
| adam_text | INHALT
Vorwort
«Jedenfalls trage ich das Gesicht der Zeit wie kein anderen
1 EIGENSINNIG IN DER MODERNE
1900-1914
Der Einstieg in die Welt der Kunst 13
Et in
arcadia ego
20
Zeitgenössische Historien 22
Das Gesellschaftsbild, szenisch 30
Die Metropole und ihre Ränder 35
Was ist zeitgemäße Malerei? Beckmann gegen den Blauen Reiter yj
Mitten im Kampf um die neue Kunst 40
«Ein fabelhaftes Talent, aber unausgegohren». Erste Meinungen 43
2 ERSCHÜTTERUNGEN
1915-1919
Der Krieg, die Meisterklasse 47
Die Wendung. Drastik und Groteske 52
Das innerlich zerstörte Bild: Auferstehung 54
Übergangswerke. Der «gotische» Beckmann 62
Die Nacht: Mechanismus der Gewalt im Revolutionsjahr 69
Ich und die höllische Welt y$
«BÄNDIGUNG DER CHIMÄRE DURCH DIE FORM»
1919-1924
Beckmann, der Frankfurter 83
Die Stadt: Bild und Symbol 86
Selbstbildnisse; der stigmatisierte Narr 92
Der
«Cyclus
der Circusbilder»
φ
MALERISCHE FREIHEIT
1925-1932
«Einige glückliche Lebensmomente» 109
Beruhigte Form 112
Der Künstler als Souverän - zwei Texte, zwei Bilder 120
«Die Intensität der Moderne muß tiefer liegen».
Beckmann und Paris 126
Die Farbe Schwarz 135
Das vervielfachte Stilleben 139
Weitere neue Bildmittel: die Landschaften 145
Der «Beckmannconcern» 151
5 REALITÄT UND UTOPIE
1933-1937
Gewalt und Freiheit:
Departure
(Abfahrt), 1932/33 155
Paare, Geschlechter 164
Trotziges Hoffen: Versuchung, 1936/37 169
MALEN ALS WIDERSTAND
1937-1947
Emigration nach Amsterdam; drei Selbstbildnisse 177
«Das Unsichtbare sichtbar machen durch die Realität.»
Die Londoner Rede 180
«Vollkommenste Unsicherheit»
Leben unter deutscher Besatzung 183
Malen, um zu überleben 191
Sehnsuchtslandschaften 194
Varieté
und Malerei 198
«Phantasiepalast der Kunst» - das
Sc/ľflHs/j/e/er-Triptychon
203
Auskehr: Abtransport der Sphinxe, 1945 212
7 EINSCHUB:
DAS ENTSTEHEN DER BILDER UND IHRER BEDEUTUNGEN
An der Staffelei 219
Schichtungen, Vertiefungen 223
Der Blick ins Bild; der Blick aus dem Bild 231
Verschränkung als Methode 234
Die Synthese der Moderne und der Mythos 237
ERLÖSENDE EINBILDUNGSKRAFT
1947-1950
Die letzten Jahre in den USA 243
Beginning,
1946-49. Autobiographisches als Modell 247
Über die Zeichnungen, besonders die letzten 2^1
Das Vermächtniswerk: Argonauten 2^6
«Das Auge der Epoche» 263
ANHANG
Lebensdaten 271
Anmerkungen 283
Literatur 293
Register 297
Bildnachweis 301
Uwe
M. Schneede
stellt in dieser neuen
Gesamtdeutung von Beckmanns Leben
und Werk erstmals den historischen uuntd
autobiographischen Kern von Beckmanns
Bildern durchgehend in den Vordergnmd.
Der Maler, der von den Nationalsozia¬
listen als «entartet» verfemt und ins Exi!
getrieben wurde, mußte schon den Ersten
Weitkrieg und die Krisen der Weimarer
Republik am eigenen Leib erfahren.
Schneede, ausgewiesener Beckmann-
Experte und einer der besten Kenner der
Kunst des 20. Jahrhunderts, zeigt, wie
diese Erfahrungen in Beckmanns Bildern
verdichtet zum Ausdruck kommen. Er
verfolgt, welche malerischen Mittel der
Künstler in den verschiedenen Phasen
seines Werks fand, um seine Zeit auf
ureigene Weise zu deuten.
Als erster kann Schneede dabei auf
bisher unveröffentlichte Tagebuchauf¬
zeichnungen von Max Beckmann und
seiner zweiten Frau Mathilde («Quappi»)
zurückgreifen. Auf diese Weise gelingt
ihm ein bewegendes und schlüssiges
Porträt des wichtigsten deutschen Künst¬
lers aus dem 20. Jahrhundert.
Uwe
M. Schneede,
geb. 1939, war von
1986 bis 1991 Professor für Kunstge¬
schichte an der Ludwig-Maximilians-
Universität München und von 1991 bis
2006 Direktor der Hamburger Kunst¬
halle. Bei C.H.Beck sind von ihm er¬
schienen: Die Geschichte der Kunst im
20. Jahrhundert (2001), Vincent van
Gogh (2003), Die Kunst des Surrealismus
(2006) und Die Kunst der Klassischen
Moderne (2009).
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Vorwort
«Jedenfalls trage ich das Gesicht der Zeit wie kein anderen
1 EIGENSINNIG IN DER MODERNE
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2 ERSCHÜTTERUNGEN
1915-1919
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1919-1924
Beckmann, der Frankfurter 83
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MALERISCHE FREIHEIT
1925-1932
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Weitere neue Bildmittel: die Landschaften 145
Der «Beckmannconcern» 151
5 REALITÄT UND UTOPIE
1933-1937
Gewalt und Freiheit:
Departure
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Trotziges Hoffen: Versuchung, 1936/37 169
MALEN ALS WIDERSTAND
1937-1947
Emigration nach Amsterdam; drei Selbstbildnisse 177
«Das Unsichtbare sichtbar machen durch die Realität.»
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Malen, um zu überleben 191
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Sc/ľflHs/j/e/er-Triptychon
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7 EINSCHUB:
DAS ENTSTEHEN DER BILDER UND IHRER BEDEUTUNGEN
An der Staffelei 219
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Der Blick ins Bild; der Blick aus dem Bild 231
Verschränkung als Methode 234
Die Synthese der Moderne und der Mythos 237
ERLÖSENDE EINBILDUNGSKRAFT
1947-1950
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Beginning,
1946-49. Autobiographisches als Modell 247
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ANHANG
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Uwe
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Universität München und von 1991 bis
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halle. Bei C.H.Beck sind von ihm er¬
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