Innere Emigration?: "verfemte" Künstlerinnen und Künstler in der Zeit des Nationalsozialismus
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin
Dissertation.de
2006
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Ausgabe: | Als Ms. gedr. |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
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Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung 3
1.1 Forschungsmethodik.4
1.2 Strukturierung.5
2 Die Rezeption "Innerer Emigranten" seit 1945 7
2.1 Vor und nach der Stunde Null.7
2.2 Die Genese des Begriffs "Innere Emigration".8
2.3 Die Nachkriegszeit bis zur Teilung Deutschlands: 1945-1949. 11
2.3.1 Kulturelle Reedukation.11
2.3.2 Entnazifizierung.17
2.4 Im geteilten Land: die Rezeption "verfemter" Künstlerinnen in den beiden
deutschen Staaten 1949 bis 1989.20
2.4.1 Bundesrepublik Deutschland.20
2.4.2 Deutsche Demokratische Republik.31
2.5 Nach der Wende - die Rezeption verfemter Künstlerinnen im vereinigten
Deutschland - aktueller Forschungsstand.41
2.6 Zusammenfassung.45
3 Der Staat: NS-Kulturpolitik zwischen Verfemung und Förderung 47
3.1 "Destruktive Lehrer" - Künstlerinnen als Opfer nationalsozialistischer
"Säuberungen" an Kunstakademien und Hochschulen.52
3.1.1 Berlin.53
3.1.2 Düsseldorf.58
3.2 Die Reichskammer der bildenden Künste.60
3.2.1 Mitgliedschaft und Beitragszahlung.65
3.2.2 Befreiung von der Kammermitgliedschaft.67
3.2.3 Künstlerische und politisch-weltanschauliche Beurteilung.67
3.2.4 Kammerausschluss und Berufsverbot.79
3.2.5 Zwangsschließungen von Ausstellungen und Ausstellungsverbote.85
3.2.6 Hilfsmaßnahmen für bildende Künstlerinnen.92
3.3 "Entartete Kunst": Beschlagnahmung und Zerstörung von Werken
"Innerer Emigranten".98
3.4 Werke "Innerer Emigranten" in Ausstellungen 1933 bis 1945.111
3.4.1 Schandausstellungen.111
3.4.2 Große Deutsche Kunstausstellung.119
3.4.3 Weitere Ausstellungen im NS-Deutschland und im Ausland.121
3.5 Offizielle Aufträge, Wettbewerbsbeteiligungen und Preise
"Innerer Emigranten" 1933 bis 1945.133
3.5.1 Staatliche und öffentliche Aufträge und Dienstverpflichtungen im Krieg 135
3.5.2 Offizielle Wettbewerbe, Preise und Ankäufe.141
3.6 Zusammenfassung.145
4 Die Künstlerinnen: "Innere Emigranten" zwischen
Kollaboration und Opposition 147
4.1 Kollaboration und Opportunismus.148
2
4.1.1
4.1.2 Scheidungen von jüdischen Ehepartnern.182
4.1.3 Beitritt zur NSDAP.184
4.2 Private Verkäufe, Aufträge und andere Einnahmequellen. 185
4.3 Rückzug - weltanschauliche und künstlerische Dissidenz. 194
4.4 Regimekritisches Verhalten und politischer Widerstand.212
4.4.1 Regimekritisches Verhalten - Protest gegen die NS-(Kunst)-Politik.213
4.4.2 Politischer Widerstand.224
4.5 "Innere Emigration"? - Drei künstlerische Positionen im
Nationalsozialismus zwischen Widerstand und Anpassung.235
4.6 Zusammenfassung.238
5 Fazit 241
5.1 Der Staat.241
5.2 Die Künstlerinnen.242
5.3 Rezeption.245
5.4 Ausblick.246
6 Archivalienverzeichnis,
6.1 Archivalienverzeichnis.249
6.5
6.6 Abbildungsverzeichnis.280
6.7 Copyrightnachweis.280
Anhang 281
A
В
С
D
Abbildungsteil 321 |
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Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung 3
1.1 Forschungsmethodik.4
1.2 Strukturierung.5
2 Die Rezeption "Innerer Emigranten" seit 1945 7
2.1 Vor und nach der Stunde Null.7
2.2 Die Genese des Begriffs "Innere Emigration".8
2.3 Die Nachkriegszeit bis zur Teilung Deutschlands: 1945-1949. 11
2.3.1 Kulturelle Reedukation.11
2.3.2 Entnazifizierung.17
2.4 Im geteilten Land: die Rezeption "verfemter" Künstlerinnen in den beiden
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2.4.1 Bundesrepublik Deutschland.20
2.4.2 Deutsche Demokratische Republik.31
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Deutschland - aktueller Forschungsstand.41
2.6 Zusammenfassung.45
3 Der Staat: NS-Kulturpolitik zwischen Verfemung und Förderung 47
3.1 "Destruktive Lehrer" - Künstlerinnen als Opfer nationalsozialistischer
"Säuberungen" an Kunstakademien und Hochschulen.52
3.1.1 Berlin.53
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3.2.3 Künstlerische und politisch-weltanschauliche Beurteilung.67
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3.4.1 Schandausstellungen.111
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3.5 Offizielle Aufträge, Wettbewerbsbeteiligungen und Preise
"Innerer Emigranten" 1933 bis 1945.133
3.5.1 Staatliche und öffentliche Aufträge und Dienstverpflichtungen im Krieg 135
3.5.2 Offizielle Wettbewerbe, Preise und Ankäufe.141
3.6 Zusammenfassung.145
4 Die Künstlerinnen: "Innere Emigranten" zwischen
Kollaboration und Opposition 147
4.1 Kollaboration und Opportunismus.148
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4.1.2 Scheidungen von jüdischen Ehepartnern.182
4.1.3 Beitritt zur NSDAP.184
4.2 Private Verkäufe, Aufträge und andere Einnahmequellen. 185
4.3 Rückzug - weltanschauliche und künstlerische Dissidenz. 194
4.4 Regimekritisches Verhalten und politischer Widerstand.212
4.4.1 Regimekritisches Verhalten - Protest gegen die NS-(Kunst)-Politik.213
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4.5 "Innere Emigration"? - Drei künstlerische Positionen im
Nationalsozialismus zwischen Widerstand und Anpassung.235
4.6 Zusammenfassung.238
5 Fazit 241
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5.4 Ausblick.246
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6.5
6.6 Abbildungsverzeichnis.280
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