Kreatives Drehbuchschreiben:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Konstanz
UVK-Verl.-Ges.
2007
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| Schriftenreihe: | Praxis Film
33 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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INHALT
PROLOG
Warum Kreatives Drehbuchschreiben? .7
Die Kunst des Kreativen Schreibens .11
Die Besonderheiten der audiovisuellen Erzählkunst.15
Die Methode des Kreativen Drehbuchschreibens:
Technik und Spielregeln.17
PRE-CREDIT-SEQUENCE:
THEORETISCHE GRUNDLAGEN DES KREATIVEN DREHBUCHSCHREIBENS . .25
Kreatives Drehbuchschreiben im Kontext
der vorherrschenden Theorien des Dramas und
des Drehbuchschreibens - Ein kleiner Rückblick.25
Der alte Kampf zwischen Poesie und Philosophie:
It all goes back to Aristotle
Was wir Piaton und Aristoteles schuldig sind .34
ANFANG:
KUNSTGRIFFE DES KREATIVEN DREHBUCHSCHREIBENS .53
Der Kunstgriff des Gemeinplatzes und
des Mangels an Verantwortung.53
Die Struktur des Drehbuchs:
Erste Sequenz [der Charakter].60
Der Kunstgriff der Statusperspektive.67
Die Struktur des Drehbuchs:
Zweite Sequenz [der Konflikt].70
Der Kunstgriff des Misserfolgs:
Der Mut zum Misserfolg und das Quantitätsgesetz.73
Die Struktur des Drehbuchs:
Dritte Sequenz [die erste dramatische Frage] .80
Zur Erinnerung .85
MITTE:
TECHNIKEN DES KREATIVEN DREHBUCHSCHREIBENS .89
Materialsammlung und Kombinationstechnik .89
Die Struktur des Drehbuchs:
Vierte Sequenz [die zweite dramatische Frage].92
Die Technik der Konditionalfrage.94
Die Arbeit mit den zwei Gehirnhälften .97
Inhalt
Die Technik der freien Assoziation
und das automatische Schreiben.99
Die Technik der Problemdefinition.101
Die Struktur des Drehbuchs:
Fünfte Sequenz [der Mittelpunkt] .106
Die Arbeit mit den Bildern im Kopf.108
Die Arbeit mit der Musik und dem Ton.113
Die Technik des Konflikts.117
Die Arbeit mit den Träumen.119
Die Arbeit mit den Emotionen .122
Die Struktur des Drehbuchs:
Sechste Sequenz [das Thema] .125
Die Arbeit mit unseren Erfahrungen .135
Die Technik der Umkehrung.136
Die Arbeit mit der ersten Liebe.138
Die Arbeit mit den Märchen.141
Die Arbeit mit dem Thema.142
Die Arbeit mit dem Schatten.145
Die Arbeit mit dem »Look« eines Films.147
Die Arbeit mit dem
Die Struktur des Drehbuchs:
Siebte Sequenz
[die Antwort zur zweiten dramatischen Frage].150
Die Arbeit mit dem Rhythmus .151
A beat.
ENDE:
ANWENDUNG DER METHODE DES KREATIVEN DREHBUCHSCHREIBENS
AUF DAS GESAMTE DREHBUCH.157
Die Arbeit mit der chronologischen Reihenfolge .157
Die Arbeit mit der Psychologie des Zuschauers .162
Die Struktur des Drehbuchs:
Achte Sequenz [die Antwort zur ersten dramatischen Frage] . 168
Die Arbeit mit der emotionalen Struktur.171
Die Technik des Umschreibens.185
Schlussbemerkung.186
STATT EPILOG: EIN PLÄDOYER FÜR DEN DREHBUCHAUTOR.189
Literatur .201
Dank.209
Christina Kallas hat eine Methode des Kreativen Drehbuchschreibens
entwickelt, um Fantasie, künstlerische Sensibilität zu wecken und
Ideen zu aktivieren: Wie erfinde ich als Autor Geschichten? Was be¬
fördert meine Kreativität, und was blockiert sie? Wie komme ich auf
den Kern einer Geschichte? Wie dramatisiere ich Emotionen und Ge¬
danken?
Hilfreich ¡st die Methode vor allem bei der Erstellung des
und der ersten Drehbuchfassung, aber auch für die Idee, die Ge-
schichtenfindung, für den thematischen Reichtum, die emotionale
Tiefe, den Rhythmus.
Christina Kallas stellt zudem eine neue Strukturtheorie vor, deren
Kernstück die »emotionale Struktur« ist. Diese basiert auf dem zu
identifizierenden »emotionalen Thema«, das wiederum auf ein bis¬
lang von Drehbuchtheoretikern unbeachtetes Kapitel aus Aristoteles'
Poetik zurückgreift. Die Autorin zeigt, wie mit Hilfe dieser Struktur¬
theorie auch nicht-plot-orientierte Drehbücher analysiert und die
Strukturen von Drehbüchern verbessert werden können. Ihr Buch um-
fasst Theorie, Filmanalyse und 66 praktische Übungen des Kreativen
Schreibens. |
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INHALT
PROLOG
Warum Kreatives Drehbuchschreiben? .7
Die Kunst des Kreativen Schreibens .11
Die Besonderheiten der audiovisuellen Erzählkunst.15
Die Methode des Kreativen Drehbuchschreibens:
Technik und Spielregeln.17
PRE-CREDIT-SEQUENCE:
THEORETISCHE GRUNDLAGEN DES KREATIVEN DREHBUCHSCHREIBENS . .25
Kreatives Drehbuchschreiben im Kontext
der vorherrschenden Theorien des Dramas und
des Drehbuchschreibens - Ein kleiner Rückblick.25
Der alte Kampf zwischen Poesie und Philosophie:
It all goes back to Aristotle
Was wir Piaton und Aristoteles schuldig sind .34
ANFANG:
KUNSTGRIFFE DES KREATIVEN DREHBUCHSCHREIBENS .53
Der Kunstgriff des Gemeinplatzes und
des Mangels an Verantwortung.53
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Erste Sequenz [der Charakter].60
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Der Kunstgriff des Misserfolgs:
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MITTE:
TECHNIKEN DES KREATIVEN DREHBUCHSCHREIBENS .89
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Die Struktur des Drehbuchs:
Vierte Sequenz [die zweite dramatische Frage].92
Die Technik der Konditionalfrage.94
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Die Technik der freien Assoziation
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Die Struktur des Drehbuchs:
Fünfte Sequenz [der Mittelpunkt] .106
Die Arbeit mit den Bildern im Kopf.108
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Die Technik des Konflikts.117
Die Arbeit mit den Träumen.119
Die Arbeit mit den Emotionen .122
Die Struktur des Drehbuchs:
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Die Struktur des Drehbuchs:
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[die Antwort zur zweiten dramatischen Frage].150
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A beat.
ENDE:
ANWENDUNG DER METHODE DES KREATIVEN DREHBUCHSCHREIBENS
AUF DAS GESAMTE DREHBUCH.157
Die Arbeit mit der chronologischen Reihenfolge .157
Die Arbeit mit der Psychologie des Zuschauers .162
Die Struktur des Drehbuchs:
Achte Sequenz [die Antwort zur ersten dramatischen Frage] . 168
Die Arbeit mit der emotionalen Struktur.171
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Schlussbemerkung.186
STATT EPILOG: EIN PLÄDOYER FÜR DEN DREHBUCHAUTOR.189
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Christina Kallas hat eine Methode des Kreativen Drehbuchschreibens
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fördert meine Kreativität, und was blockiert sie? Wie komme ich auf
den Kern einer Geschichte? Wie dramatisiere ich Emotionen und Ge¬
danken?
Hilfreich ¡st die Methode vor allem bei der Erstellung des
und der ersten Drehbuchfassung, aber auch für die Idee, die Ge-
schichtenfindung, für den thematischen Reichtum, die emotionale
Tiefe, den Rhythmus.
Christina Kallas stellt zudem eine neue Strukturtheorie vor, deren
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lang von Drehbuchtheoretikern unbeachtetes Kapitel aus Aristoteles'
Poetik zurückgreift. Die Autorin zeigt, wie mit Hilfe dieser Struktur¬
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