Champ et hors champ: la photographie et le cinéma dans les manifestes et les romans d'Oswald de Andrade
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|---|---|
| adam_text | SOMMAIRE
Introduction
.................................................................................... 9
Première partie
La photographie et le cinéma dans les «écrits manifestants»
d Oswald de
Andrade
................................................................... 17
1er chapitre
:
Textes critiques sur l art
............................................. 17
2Èrae chapitre
:
Journal collectif et manifestes
.................................. 35
NOTES
.............................................................................................. 61
Deuxième partie
Le cadrage photographique dans Os
Condenados
..................... 75
I
chapitre
:
Les seuils
................................................................... 76
2eme chapitre
:
Le cadrage photographique de
Геѕрасе
................... 88
3ème chapitre
:
Le portrait
................................................................ 107
4etne chapitre
:
Ecriture et modernisme
............................................ 133
NOTES
............................................................................................. 142
Troisième partie
L approche filmique dans
Memórias Sentimentais
de
João Miramar
et
Serafim
Ponte Grande
.................................. 151
1er chapitre
:
La plage du texte
........................................................ 151
2 m chapitre
:
La lumière de l image dans
Memórias
Sentimentais
de
João Miramar
....................................................... 157
3ème chapitre
:
Le montage dans
Serafim
Ponte Grande
.................. 178
NOTES
............................................................................................. 195
Quatrième partie
Le champ et le hors champ dans Marco
Zero I,
A
Revolução Melancólica
et Marco
Zero II,
Chão
..................... 203
1
chapitre
:
Liminaires
................................................................. 204
2emechapitre
:
L horizon des caféiers
.............................................. 210
3erae chapitre
:
Ľespace
polyphonique
............................................ 226
4Éme chapitre
:
Roman et mémoire sociale
...................................... 237
Conclusion
...................................................................................... 247
notes
.............................................................................................. 250
Bibliographie
.................................................................................. 257
CHAMP ET HORS CHAMP
La photographie et le cinéma
dans les manifestes et les romans
d Oswald de
Andrade
Geneviève VILNET
L écrivain moderniste brésilien
Oswald
de
Andrade
(1890-1954),
dramaturge, poète et romancier publie, parallèlement à son œuvre
de fiction, de nombreux textes critiques et essais axés sur la défense de
l art, en particulier la peinture, la sculpture, la photographie et le cinéma.
Après sa participation à la Semaine d art moderne de
São
Paulo en
1922,
point d orgue du Modernisme brésilien et des nombreux courants s y
rattachant, il tisse des liens avec l avant-garde artistique et littéraire
brésilienne puis européenne, en particulier lors de ses fréquents séjours
à Paris, entre
1923
et
1929.
Ses deux manifestes les plus connus, le
Manifesto da Poesia Pau Brasil,
«Manifeste de la poésie Bois Brésil»
de
1924
et le
Manifesto
Antropófago
,
«Manifeste anthropophage» de
1928,
s inscrivent dans la lignée du cubisme, du dadaïsme et du
surréalisme, mais apportent aux courants d avant-garde européens des
saveurs éminemment brésiliennes, fondées sur ce que l auteur aimait
appeler «l originalité native». L écrivain s appuie sur les deux arts
représentatifs du
XXe
siècle, la photographie et le cinéma, pour
approfondir ses recherches sur l écriture du roman et l inscrire dans la
modernité. Dans ses essais sur l art et ses nombreux manifestes, comme
dans les sept œuvres romanesques publiées de
1922
à
1945
qui incluent
une trilogie, deux romans d avant-garde et un diptyque, l intérêt porté
au cadrage, au travail sur l image et son développement et au montage
forgent l espace pluriel et métissé du roman oswaldien, toujours en quête
de nouveaux itinéraires, ouvert sur le champ et le hors champ.
Geneviève Vilnet, docteur es Lettres de
l
Université Paris
III
-
Sorbonne
Nouvelle
,
spécialiste en littérature brésilienne du XX= siècle, traductrice et auteur d articles
sur l art et la littérature, est actuellement maître de conférences à l Université de
Caen
où elle enseigne la littérature et la civilisation brésilienne, portugaise et de
l Afrique lusophone du
XXe
siècle.
|
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SOMMAIRE
Introduction
. 9
Première partie
La photographie et le cinéma dans les «écrits manifestants»
d'Oswald de
Andrade
. 17
1er chapitre
:
Textes critiques sur l'art
. 17
2Èrae chapitre
:
Journal collectif et manifestes
. 35
NOTES
. 61
Deuxième partie
Le cadrage photographique dans Os
Condenados
. 75
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Les seuils
. 76
2eme chapitre
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Геѕрасе
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3ème chapitre
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Le portrait
. 107
4etne chapitre
:
Ecriture et modernisme
. 133
NOTES
. 142
Troisième partie
L'approche filmique dans
Memórias Sentimentais
de
João Miramar
et
Serafim
Ponte Grande
. 151
1er chapitre
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La plage du texte
. 151
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Memórias
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João Miramar
. 157
3ème chapitre
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Serafim
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. 178
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Quatrième partie
Le champ et le hors champ dans Marco
Zero I,
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et Marco
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. 203
1"
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Liminaires
. 204
2emechapitre
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L'horizon des caféiers
. 210
3erae chapitre
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Ľespace
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. 226
4Éme chapitre
:
Roman et mémoire sociale
. 237
Conclusion
. 247
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. 250
Bibliographie
. 257
CHAMP ET HORS CHAMP
La photographie et le cinéma
dans les manifestes et les romans
d'Oswald de
Andrade
Geneviève VILNET
L'écrivain moderniste brésilien
Oswald
de
Andrade
(1890-1954),
dramaturge, poète et romancier publie, parallèlement à son œuvre
de fiction, de nombreux textes critiques et essais axés sur la défense de
l'art, en particulier la peinture, la sculpture, la photographie et le cinéma.
Après sa participation à la Semaine d'art moderne de
São
Paulo en
1922,
point d'orgue du Modernisme brésilien et des nombreux courants s'y
rattachant, il tisse des liens avec l'avant-garde artistique et littéraire
brésilienne puis européenne, en particulier lors de ses fréquents séjours
à Paris, entre
1923
et
1929.
Ses deux manifestes les plus connus, le
Manifesto da Poesia Pau Brasil,
«Manifeste de la poésie Bois Brésil»
de
1924
et le
Manifesto
Antropófago
,
«Manifeste anthropophage» de
1928,
s'inscrivent dans la lignée du cubisme, du dadaïsme et du
surréalisme, mais apportent aux courants d'avant-garde européens des
saveurs éminemment brésiliennes, fondées sur ce que l'auteur aimait
appeler «l'originalité native». L'écrivain s'appuie sur les deux arts
représentatifs du
XXe
siècle, la photographie et le cinéma, pour
approfondir ses recherches sur l'écriture du roman et l'inscrire dans la
modernité. Dans ses essais sur l'art et ses nombreux manifestes, comme
dans les sept œuvres romanesques publiées de
1922
à
1945
qui incluent
une trilogie, deux romans d'avant-garde et un diptyque, l'intérêt porté
au cadrage, au travail sur l'image et son développement et au montage
forgent l'espace pluriel et métissé du roman oswaldien, toujours en quête
de nouveaux itinéraires, ouvert sur le champ et le hors champ.
Geneviève Vilnet, docteur es Lettres de
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