Les tragédies de Voltaire au miroir de leurs parodies dramatiques: d'"Oedipe" (1718) à "Tancrède" (1760)
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2007
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| Schriftenreihe: | Les dix-huitièmes siècles
104 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Klappentext |
| Beschreibung: | Bibliogr. p. 445 - 470. - Index |
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TABLE DES MATIERES INTRODUCTION
.
. 7 PREMIERE PARTIE : QU'EST-CE QUE LA PARODIE
DRAMATIQUE ? . 25 CHAPITRE 1 : DRAMATURGIE DE LA PARODIE
DRAMATIQUE . 27 1. LE DETOURNEMENT DES TITRES
ORIGINAUX . 29 2. LA
CORRESPONDANCE DES NOMS
. 34 3. LA
TRANSPOSITION SPATIO-TEMPORELLE
. 38 4. LE
RABAISSEMENT DES PERSONNAGES
. 49 5. LA
SIMPLIFICATION DE L'INTRIGUE ET L'ENVERS DU DECOR
. 52 6. LE RETOUR DE LA MORALE
.
67 CHAPITRE 2 : LES FRONTIERES DE LA PARODIE DRAMATIQUE
. 73 1. LES COMEDIES CRITIQUES
.
73 2. LES COMEDIES SATIRIQUES
.
96 CHAPITRE 3 : PARODIE ET SPECTACLE
. 121 1. LA
PLACE DU TEXTE DANS LES DISCUSSIONS THEORIQUES
. 121 2. JEU ET COSTUMES
.
126 3. LE ROLE DE LA MUSIQUE
.
132 DEUXIEME PARTIE : UNE GARDIENNE DE L'ORTHODOXIE LITTERAIRE ? 159
CHAPITRE 1 : RESURGENCE DES CANONS CLASSIQUES
. 161 1. REVENDICATION D'UNE MISSION
CRITIQUE . 161 2.
ATTACHEMENT AUX REGLES
.
176 3. LE VRAISEMBLABLE » : CLEF DE VOUTE DE LA CRITIQUE PARODIQUE
.
182 CHAPITRE 2 : MISE EN EXAMEN DE LA COMPOSITION DRAMATIQUE
. 201 1. RELEVE DES FAUTES » D'UNE COMPOSITION BACLEE
. 201 2. LES COMEDIES CRITIQUES : UNE
REFLEXION PRIVILEGIEE SUR LA COMPOSITION DRAMATIQUE
. 226 CHAPITRE
3 : CRITIQUE DE L'ECRITURE DE VOLTAIRE
. 241 1. DEGONFLER L'EMPHASE
.
241 2. L'ARME DE LA SURENCHERE
. 253
486 TABLE DES MATIERES TROISIEME PARTIE : LA DERIVE DU TRAGIQUE VERS LE
SPECTACULAIRE . 271 CHAPITRE 1 : LA REMISE EN CAUSE D'UN THEATRE
SANGLANT ET SPECTACULAIRE.
273 1. LE REFUS DE SHAKESPEARE ET DE L'INFLUENCE DE L'OPERA : LES
PARODIES D'ERIPHYLE ET DE SEMIRAMIS
. 273 2. FAIRE DE LA MORT UN
SPECTACLE ? . 286
3. UN PENCHANT POUR LE MONUMENTAL : DES FIGURANTS EN GRAND NOMBRE 293
CHAPITRE 2 : RUINER L'EMOTION
. 301 1.
DES MANIFESTATIONS OUTRANCIERES DU CHAGRIN
. 301 2. LA SCENE DE RECONNAISSANCE
: CIBLE PRIVILEGIEE DE LA PARODIE . 308 CHAPITRE 3 : LE
TRAITEMENT PARODIQUE DE LA MORT . 337 1.
UNE INCOMPREHENSION MAJEURE
. 338 2.
DIVERSES STRATEGIES D'ECRITURE POUR CONJURER LA MORT
. 348 QUATRIEME PARTIE : UN FAIBLE MIROIR DES
THESES VOLTAIRIENNES . 369 CHAPITRE 1 : LA CRITIQUE DU MECHANT
. 373 1. UN IMPAIR
MAJEUR : SACRIFICE DU MECHANT A LA VOGUE GALANTE . 373 2.
DEFENSE DU MONOLITHISME PSYCHOLOGIQUE
. 390 3. DENONCIATION D'UN
THEATRE TROP PEDAGOGIQUE . 395
CHAPITRE 2 : LE BANNISSEMENT DE L'ABSTRACTION
. 401 1. LES SERMONS DE VOLTAIRE
. 401
2. UN BANNISSEMENT DU DEBAT D'IDEES
. 410 3. LES THESES DE
VOLTAIRE SERAIENT-ELLES INTOUCHABLES ? . 417
CONCLUSION
.
423 ANNEXE 1 : TABLEAU SIGNALETIQUE DES PARODIES DRAMATIQUES DES
TRAGEDIES DE VOLTAIRE
.
433 ANNEXE 2 : TABLEAU DE CORRESPONDANCE DES TRAGEDIES DE VOLTAIRE ET DE
LEURS PARODIES DRAMATIQUES . 441
BIBLIOGRAPHIE
.
445 INDEX DES NOMS PROPRES
.
471 INDEX DES OEUVRES CITEES
.
479 TABLE DES MATIERES
.
485
L'étude des parodies des tragédies de Voltaire s'inscrit dans un
récent mouvement de réhabilitation de la parodie, longtemps considé¬
rée comme un genre parasitaire et malveillant. Voltaire ayant connu
une carrière dramatique d'une longueur sans précédent
son compagnonnage forcé avec les
est une donnée précieuse pour évaluer la dramaturgie et la réception
théâtrale classiques. Toujours soucieuse de divertir, la critique paro¬
dique repose sur des stratégies esthétiques récurrentes. Ainsi, nombre
de parodies dramatiques font un usage privilégié de la musique, sûr fac¬
teur de complicité avec les spectateurs, mais aussi de la rupture de
l'illusion. Pourfendue par Voltaire ou fortement encadrée par des théo¬
riciens méfiants, la parodie dramatique inquiète et semble se définir
par un potentiel subversif menaçant les autorités, littéraires ou poli¬
tiques. Elle se révèle pourtant fidèle à son désir de consensus avec le
public. Son rapport avec la norme littéraire traduit l'ambiguïté idéolo¬
gique du genre
veau rapport à la scène, on constate chez eux une surprenante résur¬
gence des canons classiques dès qu'ils s'attaquent aux audaces
théâtrales de Voltaire. Les deux innovations majeures de ce drama¬
turge, le pathétique et le théâtre philosophique, sont perçues comme
une dérive vers le spectaculaire dégradant le genre tragique, et vers le
théâtre à thèse dénaturant le plaisir de la représentation. Les parodies
se révèlent donc en définitive une pierre de touche pour mesurer
autant les limites du théâtre de Voltaire que ses ferments de modernité.
Isabelle Degauque est Maître de conférences en arts du spectacle à
l'Université de Nantes. Membre du Centre d'Étude des Théâtres de la Foire,
elle travaille sur les parodies dramatiques du xnif siècle, et a édité plusieurs
pièces foraines ou italiennes: édition critique d'Œdipe de Voltaire et d'Œdipe
travesti de Dominique (Espaces
obéissante et co-édition de Pierrot furieux ou Pierrot Roland et d'Olivette juge
des enfers dans Théâtre de la Foire. Anthologie de pièces inédites,
(dir. |
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TABLE DES MATIERES INTRODUCTION
.
. 7 PREMIERE PARTIE : QU'EST-CE QUE LA PARODIE
DRAMATIQUE ? . 25 CHAPITRE 1 : DRAMATURGIE DE LA PARODIE
DRAMATIQUE . 27 1. LE DETOURNEMENT DES TITRES
ORIGINAUX . 29 2. LA
CORRESPONDANCE DES NOMS
. 34 3. LA
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. 38 4. LE
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. 49 5. LA
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. 52 6. LE RETOUR DE LA MORALE
.
67 CHAPITRE 2 : LES FRONTIERES DE LA PARODIE DRAMATIQUE
. 73 1. LES COMEDIES CRITIQUES
.
73 2. LES COMEDIES SATIRIQUES
.
96 CHAPITRE 3 : PARODIE ET SPECTACLE
. 121 1. LA
PLACE DU TEXTE DANS LES DISCUSSIONS THEORIQUES
. 121 2. JEU ET COSTUMES
.
126 3. LE ROLE DE LA MUSIQUE
.
132 DEUXIEME PARTIE : UNE GARDIENNE DE L'ORTHODOXIE LITTERAIRE ? 159
CHAPITRE 1 : RESURGENCE DES CANONS CLASSIQUES
. 161 1. REVENDICATION D'UNE MISSION
CRITIQUE . 161 2.
ATTACHEMENT AUX REGLES
.
176 3. LE VRAISEMBLABLE » : CLEF DE VOUTE DE LA CRITIQUE PARODIQUE
.
182 CHAPITRE 2 : MISE EN EXAMEN DE LA COMPOSITION DRAMATIQUE
. 201 1. RELEVE DES FAUTES » D'UNE COMPOSITION BACLEE
. 201 2. LES COMEDIES CRITIQUES : UNE
REFLEXION PRIVILEGIEE SUR LA COMPOSITION DRAMATIQUE
. 226 CHAPITRE
3 : CRITIQUE DE L'ECRITURE DE VOLTAIRE
. 241 1. DEGONFLER L'EMPHASE
.
241 2. L'ARME DE LA SURENCHERE
. 253
486 TABLE DES MATIERES TROISIEME PARTIE : LA DERIVE DU TRAGIQUE VERS LE
SPECTACULAIRE . 271 CHAPITRE 1 : LA REMISE EN CAUSE D'UN THEATRE
SANGLANT ET SPECTACULAIRE.
273 1. LE REFUS DE SHAKESPEARE ET DE L'INFLUENCE DE L'OPERA : LES
PARODIES D'ERIPHYLE ET DE SEMIRAMIS
. 273 2. FAIRE DE LA MORT UN
SPECTACLE ? . 286
3. UN PENCHANT POUR LE MONUMENTAL : DES FIGURANTS EN GRAND NOMBRE 293
CHAPITRE 2 : RUINER L'EMOTION
. 301 1.
DES MANIFESTATIONS OUTRANCIERES DU CHAGRIN
. 301 2. LA SCENE DE RECONNAISSANCE
: CIBLE PRIVILEGIEE DE LA PARODIE . 308 CHAPITRE 3 : LE
TRAITEMENT PARODIQUE DE LA MORT . 337 1.
UNE INCOMPREHENSION MAJEURE
. 338 2.
DIVERSES STRATEGIES D'ECRITURE POUR CONJURER LA MORT
. 348 QUATRIEME PARTIE : UN FAIBLE MIROIR DES
THESES VOLTAIRIENNES . 369 CHAPITRE 1 : LA CRITIQUE DU MECHANT
. 373 1. UN IMPAIR
MAJEUR : SACRIFICE DU MECHANT A LA VOGUE GALANTE . 373 2.
DEFENSE DU MONOLITHISME PSYCHOLOGIQUE
. 390 3. DENONCIATION D'UN
THEATRE TROP PEDAGOGIQUE . 395
CHAPITRE 2 : LE BANNISSEMENT DE L'ABSTRACTION
. 401 1. LES SERMONS DE VOLTAIRE
. 401
2. UN BANNISSEMENT DU DEBAT D'IDEES
. 410 3. LES THESES DE
VOLTAIRE SERAIENT-ELLES INTOUCHABLES ? . 417
CONCLUSION
.
423 ANNEXE 1 : TABLEAU SIGNALETIQUE DES PARODIES DRAMATIQUES DES
TRAGEDIES DE VOLTAIRE
.
433 ANNEXE 2 : TABLEAU DE CORRESPONDANCE DES TRAGEDIES DE VOLTAIRE ET DE
LEURS PARODIES DRAMATIQUES . 441
BIBLIOGRAPHIE
.
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.
471 INDEX DES OEUVRES CITEES
.
479 TABLE DES MATIERES
.
485
L'étude des parodies des tragédies de Voltaire s'inscrit dans un
récent mouvement de réhabilitation de la parodie, longtemps considé¬
rée comme un genre parasitaire et malveillant. Voltaire ayant connu
une carrière dramatique d'une longueur sans précédent
son compagnonnage forcé avec les
est une donnée précieuse pour évaluer la dramaturgie et la réception
théâtrale classiques. Toujours soucieuse de divertir, la critique paro¬
dique repose sur des stratégies esthétiques récurrentes. Ainsi, nombre
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teur de complicité avec les spectateurs, mais aussi de la rupture de
l'illusion. Pourfendue par Voltaire ou fortement encadrée par des théo¬
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théâtrales de Voltaire. Les deux innovations majeures de ce drama¬
turge, le pathétique et le théâtre philosophique, sont perçues comme
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