Zwischen Unterhaltung und Revolution: Grammophone, Schallplatten und die Anfänge der Musikindustrie in Shanghai ; 1878 - 1937
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz
2006
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XIX, 525 S. Ill., Kt. 25 cm |
| ISBN: | 9783447053556 3447053550 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Abkürzungsverzeichnis .........................................................................................
Hinweise zur chinesischen Währung und Umschrift.............................................
Verzeichnis der Abbildungen und Tabellen........................................................... XII
Vorwort ................................................................................................................XVII
Einleitung: Shanghai und die Musikindustrie............................................................ 1
Kapitel 1
Die Ausweitung der Stimme: Diplomatie, Expeditionen und
die Herstellung erster chinesischer Tonträger (1878-1906)..............................31
1.1 Der Phonograph in China:
Exotik und Wissenschaft (1878-1900)....................................................32
1.1.1 Phonograph und Grammophon....................................................33
1.1.2 Diplomatische Beziehungen und die „Entdeckung
des Phonographen........................................................................36
1.1.3 Ankunft und Rezeption des Grammophons in China...................40
1.2 Wege nach China: Erste kommerzielle Tonträger (1903-1906).............51
1.2.1 Edison: Chinesische Walzen in Amerika.....................................53
1.2.2 F.W. Gaisbergs Asien-Tour für die
1.2.3 Deutschland: die „Große-Beka-Aufhahme-Expedition ..............62
Kapitel 2
Anfange in Shanghai: Die Schallplattenindustrie im
Laboratorium der Moderne (1903-1919)...........................................................74
2.1 Das Grammophon im kulturellen Feld...................................................78
2.1.1 Ausländische Konzerte und kulturelle Abgrenzung.....................79
2.1.2 Zur chinesischen Rezeption westlicher Musik.............................82
2.1.3 Stars der Unterhaltung
Die Tradition der Pekingoper.......................................................86
2.1.4 Stars der Unterhaltung
Die moderne „Blumenwelt ........................................................ 96
2.1.5 Praktische Anwendungen des Grammophons............................103
VIII Inhalt
2.2 Die internationale Organisation des Schallplattenhandels
in Shanghai............................................................................................111
2.2.1 „400 Millionen Kunden :
Schallplattenhandel und Konkurrenz.........................................113
2.2.2
Seydenham Moutrie & Co. Ltd..................................................118
2.2.3 Columbia und Ullmann &
2.2.4
2.3 Ausgewählte Interpreten, Aufnahmen und Fälschungen.......................133
2.3.1 Tan Xinpei: Schallplatten, Fälschungen
und der „Kampf zwischen Hahn und Hund ..............................134
2.3.2 Vom Teehaus auf die Bühne:
Die Sängerin als Attraktion........................................................143
2.4 Die Folgen des Ersten Weltkriegs.........................................................151
2.4.1 Kriegsschäden und neue Möglichkeiten.....................................151
2.4.2 Nationaler Widerstand und „Neue Kultur ................................154
2.4.3 Konkurrenz aus Japan................................................................157
Kapitel 3
Die Musikindustrie in Zeiten des Bürgerkriegs:
Nationale Interessen und kommerzielles Vergnügen, 1919-1927...................169
3.1 Protest und Vergnügen im extraterritorialen Raum..............................173
3.1.1 Nationalismus und Revolution...................................................174
3.1.2 Konsum: ausländische Tonträger, Kino und Rundfunk.............185
3.1.3 Shanghais Immigranten und ihre Musikkultur...........................201
3.2 Schallplattenproduktion und-vertrieb in Shanghai (1).........................207
3.2.1 Die Ära der
3.2.2 Das Importgeschäft, Victor, Columbia und
3.2.3 Die
3.2.4 Die Anfänge der Grammophonproduktion in Shanghai.............223
3.3 Die Schallplatteninhalte der zwanziger Jahre.......................................227
3.3.1 Populäre
3.3.2
Von der Bühnenkunst zum Schallplattenstar..............................236
3.3.3
Inhalt
Kapitel 4
Die Blütezeit der Schallplattenindustrie in Shanghai:
Zwischen Unterhaltung und Revolution (1927-1937)......................................261
4.1 Die Autorität und Kontrolle der Schallplatte........................................266
4.1.1 GuoMoruo: „Sei ein Grammophon! (1928)............................267
4.1.2 Pädagogischer Anspruch und die Autorität der Schallplatte......272
4.1.3 Die „Klassikplatte im Diskurs um eine nationale
Musikkultur................................................................................282
4.1.4 Importiertes Vergnügen: Jazz- und Tanzmusik.........................288
4.1.5 Die Schallplattenzensur der Nanjing-Regierung........................300
4.2 Schallplattenproduktion und -vertrieb in Shanghai
4.2.1 Das Importgeschäft: Grammophon, Schallplatte und Radio......
4.2.2 Die Schallplattenproduktionsfirmen..........................................318
4.2.3 China:
4.2.4 Deutschland:
4.2.5 Amerika: Brunswick und
4.2.6 Großbritannien: EMI-China.......................................................344
4.3 Schallplattenkonsum und die Ordnung des Marktes.............................362
4.3.1 Schallplattenkataloge.................................................................363
4.3.2 Schallplattenwerbung und „vorgestellte Konsumenten............372
4.3.3 Zur Geographie des Schallplattenhandels in Shanghai..............381
4.3.4 Rundfunk und Copyright...........................................................385
4.4 Schallplatten für Unterhaltung und nationalen Widerstand..................389
4.4.1
4.4.2
4.4.3 Filmlieder und die Schallplatte im Film.....................................415
4.5 Nationale und politische Grenzen der chinesischen Schallplatte..........448
4.5.1 EMI-China: „Erziehungsschallplatten für die
Nationalregierung......................................................................448
4.5.2 Die internationale Zensur der Schallplattenindustrie.................454
4.5.3 Von Shanghai nach Yan an: Das Grammophon
und die Kommunistische Partei Chinas.....................................462
5 Zusammenfassung: Der Klang Shanghais.......................................................469
6 Tabellenanhang...............................................................................................483
7 Quellen und Literaturverzeichnis....................................................................485
8 Personenindex.................................................................................................515
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Inhalt
Abkürzungsverzeichnis .
Hinweise zur chinesischen Währung und Umschrift.
Verzeichnis der Abbildungen und Tabellen. XII
Vorwort .XVII
Einleitung: Shanghai und die Musikindustrie. 1
Kapitel 1
Die Ausweitung der Stimme: Diplomatie, Expeditionen und
die Herstellung erster chinesischer Tonträger (1878-1906).31
1.1 Der Phonograph in China:
Exotik und Wissenschaft (1878-1900).32
1.1.1 Phonograph und Grammophon.33
1.1.2 Diplomatische Beziehungen und die „Entdeckung"
des Phonographen.36
1.1.3 Ankunft und Rezeption des Grammophons in China.40
1.2 Wege nach China: Erste kommerzielle Tonträger (1903-1906).51
1.2.1 Edison: Chinesische Walzen in Amerika.53
1.2.2 F.W. Gaisbergs Asien-Tour für die
1.2.3 Deutschland: die „Große-Beka-Aufhahme-Expedition".62
Kapitel 2
Anfange in Shanghai: Die Schallplattenindustrie im
Laboratorium der Moderne (1903-1919).74
2.1 Das Grammophon im kulturellen Feld.78
2.1.1 Ausländische Konzerte und kulturelle Abgrenzung.79
2.1.2 Zur chinesischen Rezeption westlicher Musik.82
2.1.3 Stars der Unterhaltung
Die Tradition der Pekingoper.86
2.1.4 Stars der Unterhaltung
Die moderne „Blumenwelt". 96
2.1.5 Praktische Anwendungen des Grammophons.103
VIII Inhalt
2.2 Die internationale Organisation des Schallplattenhandels
in Shanghai.111
2.2.1 „400 Millionen Kunden":
Schallplattenhandel und Konkurrenz.113
2.2.2
Seydenham Moutrie & Co. Ltd.118
2.2.3 Columbia und Ullmann &
2.2.4
2.3 Ausgewählte Interpreten, Aufnahmen und Fälschungen.133
2.3.1 Tan Xinpei: Schallplatten, Fälschungen
und der „Kampf zwischen Hahn und Hund".134
2.3.2 Vom Teehaus auf die Bühne:
Die Sängerin als Attraktion.143
2.4 Die Folgen des Ersten Weltkriegs.151
2.4.1 Kriegsschäden und neue Möglichkeiten.151
2.4.2 Nationaler Widerstand und „Neue Kultur".154
2.4.3 Konkurrenz aus Japan.157
Kapitel 3
Die Musikindustrie in Zeiten des Bürgerkriegs:
Nationale Interessen und kommerzielles Vergnügen, 1919-1927.169
3.1 Protest und Vergnügen im extraterritorialen Raum.173
3.1.1 Nationalismus und Revolution.174
3.1.2 Konsum: ausländische Tonträger, Kino und Rundfunk.185
3.1.3 Shanghais Immigranten und ihre Musikkultur.201
3.2 Schallplattenproduktion und-vertrieb in Shanghai (1).207
3.2.1 Die Ära der
3.2.2 Das Importgeschäft, Victor, Columbia und
3.2.3 Die
3.2.4 Die Anfänge der Grammophonproduktion in Shanghai.223
3.3 Die Schallplatteninhalte der zwanziger Jahre.227
3.3.1 Populäre
3.3.2
Von der Bühnenkunst zum Schallplattenstar.236
3.3.3
Inhalt
Kapitel 4
Die Blütezeit der Schallplattenindustrie in Shanghai:
Zwischen Unterhaltung und Revolution (1927-1937).261
4.1 Die Autorität und Kontrolle der Schallplatte.266
4.1.1 GuoMoruo: „Sei ein Grammophon!" (1928).267
4.1.2 Pädagogischer Anspruch und die Autorität der Schallplatte.272
4.1.3 Die „Klassikplatte" im Diskurs um eine nationale
Musikkultur.282
4.1.4 Importiertes Vergnügen: Jazz- und Tanzmusik.288
4.1.5 Die Schallplattenzensur der Nanjing-Regierung.300
4.2 Schallplattenproduktion und -vertrieb in Shanghai
4.2.1 Das Importgeschäft: Grammophon, Schallplatte und Radio.
4.2.2 Die Schallplattenproduktionsfirmen.318
4.2.3 China:
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4.2.5 Amerika: Brunswick und
4.2.6 Großbritannien: EMI-China.344
4.3 Schallplattenkonsum und die Ordnung des Marktes.362
4.3.1 Schallplattenkataloge.363
4.3.2 Schallplattenwerbung und „vorgestellte" Konsumenten.372
4.3.3 Zur Geographie des Schallplattenhandels in Shanghai.381
4.3.4 Rundfunk und Copyright.385
4.4 Schallplatten für Unterhaltung und nationalen Widerstand.389
4.4.1
4.4.2
4.4.3 Filmlieder und die Schallplatte im Film.415
4.5 Nationale und politische Grenzen der chinesischen Schallplatte.448
4.5.1 EMI-China: „Erziehungsschallplatten" für die
Nationalregierung.448
4.5.2 Die internationale Zensur der Schallplattenindustrie.454
4.5.3 Von Shanghai nach Yan'an: Das Grammophon
und die Kommunistische Partei Chinas.462
5 Zusammenfassung: Der Klang Shanghais.469
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