Frühe Verdi-Motivik: Charakterisierungsmethoden in den frühen Opern (von Oberto bis Rigoletto)
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster [u.a.]
LIT
2006
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Musikwissenschaft
10 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | IV, 225 Seiten Notenbeispiele 210 mm x 140 mm |
| ISBN: | 3825895734 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
ABSTRACT
RIASSUNTO
A
1 Methodische Vorüberlegungen.................... 5
2 Forschungsüberblick......................... 9
2.1 Biographien............................ 9
2.2 Veröffentlichungen über Verdis Opern..........:..... 10
2.3 Publikationen zu speziellen Verdi-Themen.............. 10
2.4 Motivtechnik und Instrumentation.................. 11
В
sichtspunkt der charakterisierenden Motivtechnik
1 Rocester und Oberto.......................... 13
1.1 Erste Versuche........................... 13
1.2 OBERTO - Motive und musikalische Sprache............. 15
1.3 Cum za-Erinnerung......................... 18
2
2.1 Entstehung und Probleme der
2.2 Erste Andeutungen einer charakterisierenden Motivtechnik....... 22
3 Nabucco................................ 31
3.1 Entstehung und Umfeld....................... 31
3.2 Unisono-Effekt........................... 32
3.3 Charakterisierende Motivtechnik................... 33
3.3.1 Chromatik.......................... 33
3.3.2 Reminiszenzen....................... 35
3.3.3 Freiheits-Chor und Gebet des
4
4.1 Politische Oper und
ii
4.2 Vielfalt in der charakterisierenden Motivtechnik............ 41
4.2.1 Quartsprung......................... 41
4.2.2 Luogo-Santo-Gestus..................... 47
4.2.3 Vergine-Santa-Erinnerung.................. 50
4.2.4 Banda-Musik........................ 51
4.2.5 Absteigende Skala...................... 52
4.2.6 Charakterisierung
5
5.1 Der Weg
5.2 Charakterisierung durch Gesten und Motive.............. 63
5.2.1 Liebes-Gestus........................ 63
5.2.2 Chromatische Wendung................... 67
5.2.3 Liebes-Erinnerang-Ernani-Elvira............... 69
5.2.4 Horn-Motiv......................... 70
6
6.1 Versuch einer neuen Konzeption des Musikdramas.......... 75
6.2 Charakterisierende Motivtechnik................... 77
6.2.1 Motiv des Rates der Zehn.................. 77
6.2.2 Luerezia-Motiv....................... 80
6.2.3 Dogen-Motiv........................ 82
6.2.4 Das Motiv des Jacopo Foscari................ 84
6.2.5 Dogen-Gestus........................ 86
7
7.1 Entstehung und Aufnahme...................... 91
7.2 Charakterisierende Motivtechnik................... 92
7.2.1
7.2.2 Erinnerung an Carlos Treue.................. 95
7.2.3 Die Flöte als Zeichen für Giovannas Entsagung........ 96
7.2.4 Battaglia-Musik....................... 98
7.2.5 Halbton-Gcstus....................... 98
7.2.6 Aufsteigende Quart und Sexte................ 100
8
8.1 Entstehung und Bedeutung...................... 103
8.2 Ansätze einer charakterisierenden Motivtechnik............ 104
9
9.1 Entstehung und Wirkung...................... 111
9.2 Charakterisierende Motivtechnik................... 112
9.2.1 Druiden-Motiv....................... 113
9.2.2 Flöten-Gestus........................ 114
Inhalt
9.2.3 Leone-Motiv und Charakterisierung des
10 Macbeth (1847)............................ 119
10.1 Neue Wege mit Shakespeare..................... 119
10.2 Verfeinerte charakterisierende Motivtechnik.............. 121
10.2.1 Hexen-Motiv........................ 121
10.2.2 Klang-Chiffre des Fantastischen............... 124
10.2.3 Gestus der Machtbesessenheit
rendes Mittel für die Lady und Macbeth............ 127
10.2.4 Chromatik.......................... 133
10.2.5 Reminiszenzen....................... 134
11
11.1 Auftragswerk für London...................... 137
11.2 Rückschritt nach MACBETH.................... 138
11.3 Charakterstudie des Francesco durch motivische Mittel........ 140
12
12.1 Entstehung und die Schwierigkeiten des musikalischen Stils...... 147
12.2
12.2.1 Ähnliche Melodiebildungen................. 148
12.2.2 Seufzer-Kette und Medora-Erinnerung............ 149
13 La
13.1 Eine Oper des
13.2 Ausgeprägte charakterisierende Motivtechnik............. 155
13.2.1 Motiv der lornbardischen Liga................ 155
13.2.2 Mailand-Motiv....................... 157
13.2.3 ComoMotiv........................ 158
13.2.4 Trompetensignal........................ 159
13.2.5 Kleinere charakterisierende Gesten.............. 160
13.2.6 Kennzeichnung der
Motìvik
14
14.1 Entstehung nnd Rezeption...................... 163
14.2 Charakterisierende Motivtechnik................... 164
14.2.1 Schicksalsmotiv der
14.2.2 Schlangen-Gestus...................... 166
142.3 Seafzer-Gestus der Klarinette................. 169
iv Inhalt
15 Stiffelio................................. 171
15.1 Weiterführang des individuellen Personendramas........... 171
15.2 Charakterisierende Motivtechnik................... 173
15.2.1 Psalm-Motiv........................ 173
15.2.2 Quarte........................... 176
16
16.1 Höhepunkt der dramatischen Einheit................. 181
16.2 Charakterisierende Motivtechnik................... 182
16.2.1 Fluch-Motiv......................... 182
16.2.2 Motivische Gestaltung innerhalb des dritten Aktes....... 190
16.2.3 Seufzer-Gesten bei Gilda................... 191
16.3 Die Vielfalt und Ökonomie der motivischen Mittel.......... 195
С
1 Exkurs: Der Begriff Leitmotiv.................... 197
2 Charakterisierende Motivtechnik bei Verdi............. 201
2.1 Zwischen Meyerbeer und Wagner.................. 201
2.1.1 Die Funktion von Leitmotiven und ihre Anwendung...... 201
2.1.2 Exkurs: Französische Einflüsse................ 203
2.2 Verdis „System .......................... 204
2.2.1 Suche nach einer Systematik................. 204
2.2.2 Motive........................... 205
2.2.3 Erinnerungsmotive und Reminiszenzen............ 209
2.2.4 Gesten........................... 210
D
Literaturliste................................ 217
Sekundärliteratur............................. 217
Notenmaterial............................... 224
|
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Inhalt
ABSTRACT
RIASSUNTO
A
1 Methodische Vorüberlegungen. 5
2 Forschungsüberblick. 9
2.1 Biographien. 9
2.2 Veröffentlichungen über Verdis Opern.:. 10
2.3 Publikationen zu speziellen Verdi-Themen. 10
2.4 Motivtechnik und Instrumentation. 11
В
sichtspunkt der charakterisierenden Motivtechnik
1 Rocester und Oberto. 13
1.1 Erste Versuche. 13
1.2 OBERTO - Motive und musikalische Sprache. 15
1.3 Cum'za-Erinnerung. 18
2
2.1 Entstehung und Probleme der
2.2 Erste Andeutungen einer charakterisierenden Motivtechnik. 22
3 Nabucco. 31
3.1 Entstehung und Umfeld. 31
3.2 Unisono-Effekt. 32
3.3 Charakterisierende Motivtechnik. 33
3.3.1 Chromatik. 33
3.3.2 Reminiszenzen. 35
3.3.3 Freiheits-Chor und Gebet des
4
4.1 Politische Oper und
ii
4.2 Vielfalt in der charakterisierenden Motivtechnik. 41
4.2.1 Quartsprung. 41
4.2.2 Luogo-Santo-Gestus. 47
4.2.3 Vergine-Santa-Erinnerung. 50
4.2.4 Banda-Musik. 51
4.2.5 Absteigende Skala. 52
4.2.6 Charakterisierung
5
5.1 Der Weg
5.2 Charakterisierung durch Gesten und Motive. 63
5.2.1 Liebes-Gestus. 63
5.2.2 Chromatische Wendung. 67
5.2.3 Liebes-Erinnerang-Ernani-Elvira. 69
5.2.4 Horn-Motiv. 70
6
6.1 Versuch einer neuen Konzeption des Musikdramas. 75
6.2 Charakterisierende Motivtechnik. 77
6.2.1 Motiv des Rates der Zehn. 77
6.2.2 Luerezia-Motiv. 80
6.2.3 Dogen-Motiv. 82
6.2.4 Das Motiv des Jacopo Foscari. 84
6.2.5 Dogen-Gestus. 86
7
7.1 Entstehung und Aufnahme. 91
7.2 Charakterisierende Motivtechnik. 92
7.2.1
7.2.2 Erinnerung an Carlos Treue. 95
7.2.3 Die Flöte als Zeichen für Giovannas Entsagung. 96
7.2.4 Battaglia-Musik. 98
7.2.5 Halbton-Gcstus. 98
7.2.6 Aufsteigende Quart und Sexte. 100
8
8.1 Entstehung und Bedeutung. 103
8.2 Ansätze einer charakterisierenden Motivtechnik. 104
9
9.1 Entstehung und Wirkung. 111
9.2 Charakterisierende Motivtechnik. 112
9.2.1 Druiden-Motiv. 113
9.2.2 Flöten-Gestus. 114
Inhalt
9.2.3 Leone-Motiv und Charakterisierung des
10 Macbeth (1847). 119
10.1 Neue Wege mit Shakespeare. 119
10.2 Verfeinerte charakterisierende Motivtechnik. 121
10.2.1 Hexen-Motiv. 121
10.2.2 Klang-Chiffre des Fantastischen. 124
10.2.3 Gestus der Machtbesessenheit
rendes Mittel für die Lady und Macbeth. 127
10.2.4 Chromatik. 133
10.2.5 Reminiszenzen. 134
11
11.1 Auftragswerk für London. 137
11.2 Rückschritt nach MACBETH. 138
11.3 Charakterstudie des Francesco durch motivische Mittel. 140
12
12.1 Entstehung und die Schwierigkeiten des musikalischen Stils. 147
12.2
12.2.1 Ähnliche Melodiebildungen. 148
12.2.2 Seufzer-Kette und Medora-Erinnerung. 149
13 La
13.1 Eine Oper des
13.2 Ausgeprägte charakterisierende Motivtechnik. 155
13.2.1 Motiv der lornbardischen Liga. 155
13.2.2 Mailand-Motiv. 157
13.2.3 ComoMotiv. 158
13.2.4 Trompetensignal. 159
13.2.5 Kleinere charakterisierende Gesten. 160
13.2.6 Kennzeichnung der
Motìvik
14
14.1 Entstehung nnd Rezeption. 163
14.2 Charakterisierende Motivtechnik. 164
14.2.1 Schicksalsmotiv der
14.2.2 Schlangen-Gestus. 166
142.3 Seafzer-Gestus der Klarinette. 169
iv Inhalt
15 Stiffelio. 171
15.1 Weiterführang des individuellen Personendramas. 171
15.2 Charakterisierende Motivtechnik. 173
15.2.1 Psalm-Motiv. 173
15.2.2 Quarte. 176
16
16.1 Höhepunkt der dramatischen Einheit. 181
16.2 Charakterisierende Motivtechnik. 182
16.2.1 Fluch-Motiv. 182
16.2.2 Motivische Gestaltung innerhalb des dritten Aktes. 190
16.2.3 Seufzer-Gesten bei Gilda. 191
16.3 Die Vielfalt und Ökonomie der motivischen Mittel. 195
С
1 Exkurs: Der Begriff Leitmotiv. 197
2 Charakterisierende Motivtechnik bei Verdi. 201
2.1 Zwischen Meyerbeer und Wagner. 201
2.1.1 Die Funktion von Leitmotiven und ihre Anwendung. 201
2.1.2 Exkurs: Französische Einflüsse. 203
2.2 Verdis „System". 204
2.2.1 Suche nach einer Systematik. 204
2.2.2 Motive. 205
2.2.3 Erinnerungsmotive und Reminiszenzen. 209
2.2.4 Gesten. 210
D
Literaturliste. 217
Sekundärliteratur. 217
Notenmaterial. 224 |
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| topic | Verdi, Giuseppe <1813-1901> Verdi, Giuseppe 1813-1901 Oberto, Conte di San Bonifacio (DE-588)300191359 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 Stiffelio (DE-588)300211333 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 Ernani (DE-588)300165447 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 (DE-588)118626523 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 Macbeth (DE-588)300165838 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 Luisa Miller (DE-588)30016579X gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 I lombardi alla prima crociata (DE-588)300165722 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 Giovanna d'Arco (DE-588)300165684 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 Rigoletto (DE-588)300166222 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 Nabucco (DE-588)300165951 gnd Characters and characteristics in opera Opera Italy History and criticism Oper (DE-588)4043582-9 gnd Musik Motiv (DE-588)4114652-9 gnd |
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