Exponent des Wandels: Joseph Weigl und die Introduktion in seinen italienischen und deutschsprachigen Opern
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Berlin [u.a.]
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2006
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort. 5
Inhaltsverzeichnis . 7
I
und die Introduktion. 11
Π
ZURJNTKODUZTONEm
1. Personencharakteristik im
Die
2. Pantomime, Prolog und Chor. Dramaturgische Besonderheiten
der
und
2.1. Bewegte Szene - gesungener Konflikt.
Die
2.2. Ein »Vor-Spiel«. Zur
2.3.
Oìe introduzione za II rivale di se stesso.
ΙΠ
DEUTSCHSPRACHIGEN OPERN. 95
1. »Offene Form«. Zur strukturellen Vielfalt der Operneröffnung . 95
2. Italienische Form, italienische Dramaturgie
und deutscher »Geschmack«. 101
2.1. Musikalisches Drama in Miniatur.
Die Introduktion zu
2.2. Vom öffentlichen zum privaten Konflikt.
Die
in der Introduktion von Kaiser
3
Die
und
4. Im Zeichen der Natur.
Naturthematik und romantische Ästhetik
in den Introduktionen der »mittleren Periode« (1807-1813) . 171
4.1. „Du nur führst auf sichren Wegen, herrlich waltende Natur.
Aller Künste Glanz und Segen wohnt in deinem Tempel nur".
Die Verschränkung von Natur und Kunst
in der Introduktion zu
4.2. Natürliche Kunst contra künstliche Natur.
Die Duettintroduktion in Die Schweizer Familie. 191
4.3. Religiöse Verbundenheit mit der Natur.
Melodram und Arie zu Beginn von
Der Einsiedler auf den Alpen. 205
4.4. „.daß dieser Morgen ein Vorbot' eurer Zukunft sei".
Ambivalenzen und Antizipation
in der Introduktion von Der Bergsturz. 217
4.5. Momente des »Romantischen«.
Ästhetische und ideengeschichtliche Implikationen
in Weigls Introduktionen der »mittleren Periode«. 231
5. Ein Schritt in die >Romantische Oper<.
Die Introduktion zu Die eiserne Pforte. 243
IV
NACH EINER EIGENSTÄNDIGEN »NATIONALEN« GATTUNG. 267
Verzeichnis der verwendeten Quellen
und zitierten Forschungsliteratur. 281
Anhang: Strakturübersichten der behandelten Introduktionen. 305
8
Faksimiles . 319
Personen- und Titelregister . 333
NOTENEDrnON DER BEHANDELTEN INTRODUKTIONEN
AUF BEILIEGENDER DVD-ROM |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort. 5
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1. Personencharakteristik im
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1. »Offene Form«. Zur strukturellen Vielfalt der Operneröffnung . 95
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4.2. Natürliche Kunst contra künstliche Natur.
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4.3. Religiöse Verbundenheit mit der Natur.
Melodram und Arie zu Beginn von
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4.4. „.daß dieser Morgen ein Vorbot' eurer Zukunft sei".
Ambivalenzen und Antizipation
in der Introduktion von Der Bergsturz. 217
4.5. Momente des »Romantischen«.
Ästhetische und ideengeschichtliche Implikationen
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IV
NACH EINER EIGENSTÄNDIGEN »NATIONALEN« GATTUNG. 267
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