Du texte-hydre au texte-sphinx: Les inserts dans le théâtre de Heiner Müller
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang, Peter Bern
2007
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| Schriftenreihe: | Collection Contacts
Série I, Theatrica ; 26 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XVI, 364 S. 10 schw.-w. Ill. 210 mm x 148 mm |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Table des illustrations XV
Table des sigles XVI
Introduction 1
Première Partie «L écriture de ses travaux et ses morts»
Zement: Insert et désordre
1 Zement, continuité et rupture 19
1.1 Une nouvelle étape dans la production dramatique
de Heiner Mùller 19
1.2 Zement, adaptation de Cernent 20
1.3 Les titres et leur fonction de seuils 26
1.4 Un réseau de références mythologiques 27
1.5 Le statut ambigu des «commentaires» 29
2 Du «texte de l hydre» au «texte hydre» 33
2.1 Le titre, invitation aune relecture du mythe 33
2.2 Un héros mythique aux multiples facettes 37
2.3 Un protagoniste qui se dérobe à l identification 40
2.4 Le tueur de dragon et ses avatars:
les limites d une lecture politique allégorique 44
2.5 «Le ventre qui voulait le retenir»: la dimension erotique 51
2.6 Sur ses propres traces: le mythe d Œdipe 55
2.7 La question de l homme: Herakles 2 et Mauser 62
2.8 «La libération des morts» : Sergueï Ivaguine et son frère 69
2.9 La colère d Achille 77
2.10 La libération de Prométhée 80
2.11 Au corps à corps avec le «texte hydre» 94
3 «Plaque tournante» ou «île de désordre»?:
Herakles 2 oder die Hydra dans Zement 105
3.1 «Unité de la description et de l Histoire»: Zement et son sujet. 105
3.2 Echardes dans le corps du texte: la fonction des inserts 107
3.3 «Ce qui n est pas brisé ne tient pas la distance»:
Zement, une pièce qui ouvre une nouvelle voie
dans la production de Heiner Miiller 109
Deuxième partie «Le champ de bataille dans la poitrine»
Traktor: insert et fragmentation
4 Traktor, une œuvre fragmentée 113
4.1 Une œuvre mineure? 113
4.2 Composition d une pièce à partir de fragments
ou fragmentation d une pièce préexistante? 116
4.3 Les textes insérés 119
5 Das Gefiïhl des Scheiterns:
le réseau textuel contre l unité organique 123
5.1 Un je qui se constitue à partir de fragments de texte 125
5.2 Compte rendu d un échec 127
5.3 Le texte: «chair de la chair» de l auteur
ou marionnette articulée? 132
5.4 «Langue sans mots» ou «la disparition du monde
dans les mots»: entre cri et poésie pure 138
5.5 «Le bombardement des images» : référence à Inge Muller 142
5.6 Sisyphe, Marsyas et la fin possible de l effroi:
le poème Bilder 144
5.7 «II y va du réalisme.»: Muller contre Lukâcs 154
XII
6 «Orphée labouré»:
déconstruction et reconstruction de Traktorpar l insert central 169
6.1 La dimension métapoétique 169
6.2 Situation de Heiner Mûller dans l Allemagne de l Est
du milieu des années soixante dix 181
6.3 Un «fragment synthétique» 186
Troisième partie «Rêve d un drame qui n a plus besoin du théâtre»
Bildbeschreibung: insert et dévoration
7 «Bildbeschreibung», un titre programme 195
8 Le je du texte et son image 199
8.1 Un sujet grammatical qui s échappe 199
8.2 Le je entre description et fantasmes 201
8.2.1 Une description qui se révèle impossible 201
8.2.2 Le fantasme de l éternel retour de la violence:
recouvrement du mythe d Alceste 207
8.2.3 Les fantasmes apocalyptiques: espoir d un «TOUT» 212
8.3 Le regard spéculaire 213
. 8.3.1 Le je imaginaire selon Lacan 213
8.3.2 Le je, image spéculaire de l auteur et du lecteur 217
8.3.3 L espoir de sortir du cercle:
les mythes de Sisyphe et d Œdipe 219
9 Un jeu d images: Bildbeschreibung palimpseste 227
9.1 La note de l auteur à la fin de Bildbeschreibung 227
9.1.1 Le nô Kumasaka 228
9.1.2 Le 11e chant de YOdyssée 231
9.1.3 Les Oiseaux d Alfred Hitchcock 232
9.1.4 La Tempête de Shakespeare 233
9.1.5 Un texte cité peut en cacher d autres 236
9.2 De Robbe Grillet à Robbe Grillet en passant par Magritte 236
9.2.1 La Jalousie d Alain Robbe Grillet 236
9.2.2 La Belle captive de Robbe Grillet / Magritte 240
XIII
9.3 A la découverte d images recouvertes 248
9.3.1 MaxErnst 248
9.3.2 ArnulfRainer 253
9.3.3 Robert Rauschenberg 256
9.3.4 Bernhard Heisig 263
10 L Histoire recouverte 271
10.1 «Le ciel bleu de Prusse»: une histoire éminemment allemande 271
10.1.1 Un paysage situé dans un champ de forces géopolitiques... 271
10.1.2 «La terreur que je décris est allemande»:
Bildbeschreibung et Todesfuge 272
10.1.3 «La trace des ongles sur la rétine»:
Bruchstùckfùr Luigi Nono et Nuit et brouillard 276
10.1.4 Regain de la polyvalence de l image:
un programme politique 283
10.2 «L herbe brûlée»: du paradoxe de la violence
révolutionnaire à la fin de l histoire 285
10.3 Entre cristallisation et mouvement circulaire:
Bildbeschreibung et les théories de la posthistoire 288
10.3.1 «Cristallisation culturelle» (Arnold Gehlen) 289
10.3.2 «Récurrence orbitale des modèles» (Jean Baudrillard) 291
10.3.3 «Inertie polaire» (Paul Virilio) 294
10.4 Un ange peut en cacher (en «recouvrir») d autres:
Benjamin, Klee, Kafka, Mûller 298
10.4.1 «L ange de l histoire» (Walter Benjamin) 301
10.4.2 «Angélus Novus» (Paul Klee) 304
10.4.3 Rencontre manquée avec l ange (Franz Kafka) 309
10.4.4 «L Ange malchanceux» (Heiner Millier) 312
10.5 Différents regards sur l histoire 316
11 Bildbeschreibung, un texte dramatique? 321
Conclusion 327
Bibliographie 339
Index des noms cités 363
XIV
Table des illustrations
1. Aleksandr P. Apsit: Obmanutym brat jam (Auxfrères trompés) 47
2. René Magritte, Le Faux miroir 246
3. Max Ernst, Schichtgestein Naturgabe aus Gneis...
(Roches stratifiées don de gneiss...) 251
4. Arnulf Rainer, Totenmaske Sacha Guitry
(Masque mortuaire de Sacha Guitry) 254
5. Robert Rauschenberg, Untitled (Black painting with portai form)
(Sans titre (peinture noire avec forme de portail) 262
6. Bernhard Heisig, Begegnung mit Bildern I
(A la rencontre d images I) 267
7. Paul Klee, Angélus Novus 305
8. Paul Klee, Der Feldherr (Le Maréchal) 308
XV
|
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Table des matières
Table des illustrations XV
Table des sigles XVI
Introduction 1
Première Partie «L'écriture de ses travaux et ses morts»
Zement: Insert et désordre
1 Zement, continuité et rupture 19
1.1 Une nouvelle étape dans la production dramatique
de Heiner Mùller 19
1.2 Zement, adaptation de Cernent 20
1.3 Les titres et leur fonction de seuils 26
1.4 Un réseau de références mythologiques 27
1.5 Le statut ambigu des «commentaires» 29
2 Du «texte de l'hydre» au «texte hydre» 33
2.1 Le titre, invitation aune relecture du mythe 33
2.2 Un héros mythique aux multiples facettes 37
2.3 Un protagoniste qui se dérobe à l'identification 40
2.4 Le tueur de dragon et ses avatars:
les limites d'une lecture politique allégorique 44
2.5 «Le ventre qui voulait le retenir»: la dimension erotique 51
2.6 Sur ses propres traces: le mythe d'Œdipe 55
2.7 La question de l'homme: Herakles 2 et Mauser 62
2.8 «La libération des morts» : Sergueï Ivaguine et son frère 69
2.9 La colère d'Achille 77
2.10 La libération de Prométhée 80
2.11 Au corps à corps avec le «texte hydre» 94
3 «Plaque tournante» ou «île de désordre»?:
Herakles 2 oder die Hydra dans Zement 105
3.1 «Unité de la description et de l'Histoire»: Zement et son sujet. 105
3.2 Echardes dans le corps du texte: la fonction des inserts 107
3.3 «Ce qui n'est pas brisé ne tient pas la distance»:
Zement, une pièce qui ouvre une nouvelle voie
dans la production de Heiner Miiller 109
Deuxième partie «Le champ de bataille dans la poitrine»
Traktor: insert et fragmentation
4 Traktor, une œuvre fragmentée 113
4.1 Une œuvre mineure? 113
4.2 Composition d'une pièce à partir de fragments
ou fragmentation d'une pièce préexistante? 116
4.3 Les textes insérés 119
5 Das Gefiïhl des Scheiterns:
le réseau textuel contre l'unité organique 123
5.1 Un je qui se constitue à partir de fragments de texte 125
5.2 Compte rendu d'un échec 127
5.3 Le texte: «chair de la chair» de l'auteur
ou marionnette articulée? 132
5.4 «Langue sans mots» ou «la disparition du monde
dans les mots»: entre cri et poésie pure 138
5.5 «Le bombardement des images» : référence à Inge Muller 142
5.6 Sisyphe, Marsyas et la fin possible de l'effroi:
le poème Bilder 144
5.7 «II y va du réalisme.»: Muller contre Lukâcs 154
XII
6 «Orphée labouré»:
déconstruction et reconstruction de Traktorpar l'insert central 169
6.1 La dimension métapoétique 169
6.2 Situation de Heiner Mûller dans l'Allemagne de l'Est
du milieu des années soixante dix 181
6.3 Un «fragment synthétique» 186
Troisième partie «Rêve d'un drame qui n 'a plus besoin du théâtre»
Bildbeschreibung: insert et dévoration
7 «Bildbeschreibung», un titre programme 195
8 Le je du texte et son image 199
8.1 Un sujet grammatical qui s'échappe 199
8.2 Le je entre description et fantasmes 201
8.2.1 Une description qui se révèle impossible 201
8.2.2 Le fantasme de l'éternel retour de la violence:
recouvrement du mythe d'Alceste 207
8.2.3 Les fantasmes apocalyptiques: espoir d'un «TOUT» 212
8.3 Le regard spéculaire 213
. 8.3.1 Le je imaginaire selon Lacan 213
8.3.2 Le je, image spéculaire de l'auteur et du lecteur 217
8.3.3 L'espoir de sortir du cercle:
les mythes de Sisyphe et d'Œdipe 219
9 Un jeu d'images: Bildbeschreibung palimpseste 227
9.1 La note de l'auteur à la fin de Bildbeschreibung 227
9.1.1 Le nô Kumasaka 228
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9.1.3 Les Oiseaux d'Alfred Hitchcock 232
9.1.4 La Tempête de Shakespeare 233
9.1.5 Un texte cité peut en cacher d'autres 236
9.2 De Robbe Grillet à Robbe Grillet en passant par Magritte 236
9.2.1 La Jalousie d'Alain Robbe Grillet 236
9.2.2 La Belle captive de Robbe Grillet / Magritte 240
XIII
9.3 A la découverte d'images recouvertes 248
9.3.1 MaxErnst 248
9.3.2 ArnulfRainer 253
9.3.3 Robert Rauschenberg 256
9.3.4 Bernhard Heisig 263
10 L'Histoire recouverte 271
10.1 «Le ciel bleu de Prusse»: une histoire éminemment allemande 271
10.1.1 Un paysage situé dans un champ de forces géopolitiques. 271
10.1.2 «La terreur que je décris est allemande»:
Bildbeschreibung et Todesfuge 272
10.1.3 «La trace des ongles sur la rétine»:
Bruchstùckfùr Luigi Nono et Nuit et brouillard 276
10.1.4 Regain de la polyvalence de l'image:
un programme politique 283
10.2 «L'herbe brûlée»: du paradoxe de la violence
révolutionnaire à la fin de l'histoire 285
10.3 Entre cristallisation et mouvement circulaire:
Bildbeschreibung et les théories de la posthistoire 288
10.3.1 «Cristallisation culturelle» (Arnold Gehlen) 289
10.3.2 «Récurrence orbitale des modèles» (Jean Baudrillard) 291
10.3.3 «Inertie polaire» (Paul Virilio) 294
10.4 Un ange peut en cacher (en «recouvrir») d'autres:
Benjamin, Klee, Kafka, Mûller 298
10.4.1 «L'ange de l'histoire» (Walter Benjamin) 301
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10.5 Différents regards sur l'histoire 316
11 Bildbeschreibung, un texte dramatique? 321
Conclusion 327
Bibliographie 339
Index des noms cités 363
XIV
Table des illustrations
1. Aleksandr P. Apsit: Obmanutym brat'jam (Auxfrères trompés) 47
2. René Magritte, Le Faux miroir 246
3. Max Ernst, Schichtgestein Naturgabe aus Gneis.
(Roches stratifiées don de gneiss.) 251
4. Arnulf Rainer, Totenmaske Sacha Guitry
(Masque mortuaire de Sacha Guitry) 254
5. Robert Rauschenberg, Untitled (Black painting with portai form)
(Sans titre (peinture noire avec forme de portail) 262
6. Bernhard Heisig, Begegnung mit Bildern I
(A la rencontre d'images I) 267
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