Komposition zwischen Musik und Theater: das instrumentale Theater von Mauricio Kagel zwischen 1959 und 1965
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Hofheim
Wolke
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort........................................................................... 9
Einleitung ...................................................................... 11
1. Gegenstand, Ziele und Struktur.................................................. 12
2. Zum Begriff des instrumentalen Theaters.......................................... 16
3. Forschungslinien............................................................... 20
Hauptteil
Kapitel
1. Argentinien zwischen 1945 und 1957............................................. 31
2. Literatur: eine Welt aus Büchern ................................................. 34
3. Film: der Schneidetisch als Kompositionsschule.................................... 40
4. Musik: zwischen Universalismus und Tradition .................................... 44
5. Bauhausdenken und Konstruktivismus in Buenos Aires............................. 51
6. Die
Kapitel 2: Theatralisierung der Musik:
1. »Ecksteine« der seriellen Musik.................................................. 65
2.
Kapitel 3 : Musikalisierung des Theaters: Die Theaterreformer der historischen Avantgarde
und das Theater des Absurden ..................................................... 83
1. Der »Hang zum Gesamtkunstwerk« .............................................. 85
2. Das Theater des Absurden der 50er Jahre.......................................... 89
Kapitel 4: Von der Peripherie zum Brennpunkt: Köln als Zentrum gattungsübergreifender
Experimente .................................................................... 93
1. Das Studio für Elektronische Musik des WDR ..................................... 94
2. Konkrete Kunst und Neo-Dadaismus............................................. 96
3. Das Atelier der Mary Bauermeister............................................... 98
4. Theater als Hier und Jetzt: Stockhausens Originale................................. 102
5. Die
6.
Hauptteil
Kapitel 5: Vorläufer............................................................. 113
1.
2.
3.
Kapitel 6: 1959-1961: Grundmotive einer Ästhetik des instrumentalen Theaters ........ 131
1. Über das instrumentale Theater.
2.
Musikbetriebs ................................................................ 137
3. Pandorasbox
Komposition von Bewegung.................................................... 145
4.
5. Heterophonie: Musikalisches Alphabet, Schichtendenken und
6.
7.
Kapitel 7: 1962-65: Phase der Ausarbeitung........................................ 175
1. Improvisation
2.
3. Prima
4. Phonophonie: eine »auskomponierte Sprachstörung«............................... 185
5. Match: Musik als Sport......................................................... 188
6. Tremens: ein Theaterstück mit Musik ............................................ 189
7. Streichquartett I+II: Psychologie des Quartettspielens.............................. 193
Kapitel 8: 1965: >Theater der Instrumente< und »Komposition mit
nicht-klingendem
1. Das Theater der Instrumente ................................................... 195
Musik für Renaissance-Instrumente .............................................. 196
Acustica
2. Komposition mit nicht-klingendem Material ..................................... 199
Pas de cinq.
Die Himmelsmechanik. Komposition mit Bühnenbildern............................. 207
Camera
K a p
Hauptteil
Kapitel
1. Das Modell................................................................... 235
2. Die intermediale Perspektive ................................................... 238
3. Die zeichentheoretische Perspektive ............................................. 243
Kapitel
1. Die Organisation der Partituren................................................. 257
2. Die Sprachebene.............................................................. 262
3. Analyse der intermedialen Bezüge und des Formverlaufs........................... 279
Kapitel 12:
Kapitel 13: Analyse von Match -für drei Spieler .................................... 317
1. Die Entstehungsgeschichte: ein Geniestreich...................................... 318
2. Analyse der intermedialen Bezüge und des Formverlaufs........................... 319
Kapitel 14: Ein Match mit dem Zufall: Der Kompositionsprozess ..................... 335
Abschluss ..................................................................... 347
Interview mit
Literatur...................................................................... 359
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Personenregister ............................................................ 373
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Inhalt
Vorwort. 9
Einleitung . 11
1. Gegenstand, Ziele und Struktur. 12
2. Zum Begriff des instrumentalen Theaters. 16
3. Forschungslinien. 20
Hauptteil
Kapitel
1. Argentinien zwischen 1945 und 1957. 31
2. Literatur: eine Welt aus Büchern . 34
3. Film: der Schneidetisch als Kompositionsschule. 40
4. Musik: zwischen Universalismus und Tradition . 44
5. Bauhausdenken und Konstruktivismus in Buenos Aires. 51
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1. »Ecksteine« der seriellen Musik. 65
2.
Kapitel 3 : Musikalisierung des Theaters: Die Theaterreformer der historischen Avantgarde
und das Theater des Absurden . 83
1. Der »Hang zum Gesamtkunstwerk« . 85
2. Das Theater des Absurden der 50er Jahre. 89
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3. Das Atelier der Mary Bauermeister. 98
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6.
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Kapitel 5: Vorläufer. 113
1.
2.
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Kapitel 6: 1959-1961: Grundmotive einer Ästhetik des instrumentalen Theaters . 131
1. Über das instrumentale Theater.
2.
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3. Pandorasbox
Komposition von Bewegung. 145
4.
5. Heterophonie: Musikalisches Alphabet, Schichtendenken und
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2.
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1. Das Theater der Instrumente . 195
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2. Komposition mit nicht-klingendem Material . 199
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2. Die Sprachebene. 262
3. Analyse der intermedialen Bezüge und des Formverlaufs. 279
Kapitel 12:
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