Musik des 18. Jahrhunderts im oberschwäbischen Raum: P. Ernestus Weinrauch OSB (1730-1793) Zwiefalten
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
St. Ottilien
EOS
2006
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 755 Seiten Noten |
| ISBN: | 3830672489 9783830672487 |
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|---|---|
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Inhalt 7
Inhalt
Abkürzungsverzeichnis.14
I
II
Vorbemerkungen.23
1 Kindheit in Donauwörth.24
2 Ausbildung.27
3 Leben im Kloster.36
4 Wirkung.41
III
1 Das Musikpersonal.47
2 Musikalische Ausbildung.50
3 Der Figuralchor.51
4 Ausstattung des Orchesters.52
5 Termine für die Musik im Kloster.58
5.1 Geistliche Musik im Gottesdienst und bei Andachten.58
5.2 Festlichkeiten.63
5.3 Besuch hoher Gäste.69
5.4
IV
Vorbemerkungen.73
1 Kompositionen zum Ordinarium Missae und Requiem.74
1.1 Die
1.1.1 Kyrie.80
1.1.1.1 Kyrie
1.1.1.2 Christe.85
1.1.1.3 Kyrie
1.1.2 Gloria.88
1.1.2.1 Gloria in excelsis.89
1.1.2.2 Domine
1.1.2.3
Inhalt
1.1.2.3.1
1.1.2.3.2
1.1.2.3.3
1.1.2.4
1.1.3
1.1.3.1
1.1.3.2
1.1.3.3
1.1.4
1.1.5
1.1.6
1.1.6.1
1.1.6.2
1.1.6.2.1
1.1.6.2.2
1.2
1.2.1
1.2.1.1
1.2.1.2
1.2.2
1.2.2.1
1.2.2.2
1.2.2.3
1.2.2.4
1.2.3
1.2.3.1
1.2.3.2
1.2.3.3
1.2.3.4
1.2.4
1.3
1.3.1
1.3.1.1
1.3.1.2
1.3.1.3
1.3.2
1.3.3
1.3.3.1
1.3.3.2
Inhalt 9
1.3.3.3 Et resurrexit.187
1.3.4 Sanctus.190
1.3.4.1 Sanctus.190
1.3.4.2
1.3.5
1.3.5.1
1.3.5.2
1.4
1.4.1
1.4.2
1.4.3 Sequenz: Dies irae.212
1.4.3.1 Dies irae.212
1.4.3.2
1.4.3.3
1.4.4
1.4.4.1
1.4.4.2
1.4.4.3
1.4.5
1.4.5.1
1.4.5.2
1.4.6
1.4.7
1.4.8
1.4.9 Zusammenfassung.244
2 Kompositionen zum Proprium-Missae - Offertorien.246
2.1 Bestandsaufnahme.250
2.2 Beschreibung der
2.3 Musikalische Analyse.257
2.3.1 Mehrsätzige Offertorium-Kompositionen.257
2.3.1.1 Exsultet
2.3.1.1.1 Chor: Exsultet
2.3.1.1.2 Duett: Laeta quies.263
2.3.1.2
2.3.1.2.1 Arie:
2.3.1.2.2 Chor: Repleatur.268
2.3.1.3
2.3.1.3.1 Duett:
_10
2.3.1.3.2 Rezitativ: Introibo.278
2.3.1.3.3 Chorus: Sacra
2.3.2 Einsätzige Chorkompositionen.282
2.3.2.1 Chor:
2.3.2.2 Chor:
2.3.2.3 Chor:
2.3.3 Die Arie
2.4 Zusammenfassung.304
3 Kompositionen zum Offizium.306
3.1 Vespernzyklen.306
3.1.1 Allgemeine Bemerkungen zur musikalischen Gestaltung des
Vespergottesdienstes in oberschwäbischen Klöstern des 18.
Jahrhunderts.306
3.1.2 Benediktinisch-monastische Tradition.307
3.1.3 Die Form der Vesperzyklen P. Weinrauchs.311
3.1.4 Die vertonten Psalmen.317
3.1.5 Musikalische Analyse.319
3.1.5.1 Vesperae de Dominica ex C, Nr. 1.320
3.1.5.1.1 Psalm 109, DixitDominus.320
3.1.5.1.2 Psalm 110, Confitebor.323
3.1.5.1.3 Psalm 111, Beatus
3.1.5.1.4 Psalm 112,
3.1.5.1.5 Canticum B.M.V.,
3.1.5.2 Vesperae de Dominica ex C, Nr. 2.344
3.1.5.2.1 Psalm 109, DixitDominus.344
3.1.5.2.2 Psalm 110, Confitebor.348
3.1.5.2.3 Psalm 111, Beatus
3.1.5.2.4 Psalm 112,
3.1.5.2.5 Canticum B.M.V.,
3.1.5.3 Vesperae de Apostolis ex
3.1.5.3.1 Psalm 109, Dixit Dominus.365
3.1.5.3.2 Psalm 112,
3.1.5.3.3 Psalm 115, Credidi propter quod locutus
3.1.5.3.4 Psalm 138,
3.1.5.3.5 Canticum B.M.V.,
3.1.5.4 Vesperae de B.M.V ex
3.1.5.4.1 Psalm 109, Dixit Dominus.396
3.1.5.4.2 Psalm 112,
3.1.5.4.3 Psalm 121, Laetatus
Inhalt 1 \
3.1.5.4.4 Psalm 126,
3.1.5.4.5 Canticum B.M.V.,
3.1.5.5 Zusammenfassung.435
3.1.6 Gesondert überlieferte Psalmvertonungen.436
3.1.6.1 1.6.1 Psalm 111,
3.1.6.2 Psalm
3.2 Marianische Antiphonen.454
3.2.1 Bestand, Überlieferung.454
3.2.2 Funktion der Marianischen Antiphonen.455
3.2.3 Musikalische Analyse.459
3.2.3.1 Form.459
3.2.3.1.1 Alma redemptoris
3.2.3.1.2 6
3.2.3.1.2.1
.463
3.2.3.1.2.2
3.2.3.1.2.3
3.2.3.1.2.4
3.2.3.1.2.5
.478
3.2.3.1.2.6
3.2.3.1.3
regina)
3.2.3.1.4
3.2.3.1.4.1
3.2.3.1.4.2
Musikbibliothek der Benediktinerabtei Einsiedeln.499
3.2.4 Zusammenfassung.511
4 Kantatenartige Werke.513
4.1
4.1.1 Der Kontext.513
4.1.2 P. Weinrauchs Komposition
4.1.2.1
4.1.2.2
4.1.2.3
4.1.2.4
4.1.2.5
4.1.2.6
4.1.2.7
12 Inhalt
4.2 Stabat
4.2.1 Überlieferang.548
4.2.2 Der Text.550
4.2.2.1 Funktion des Textes.553
4.2.2.2 Gehalt des Textes.556
4.2.3 Vertonungen des Stabat
4.2.4 P. Weinrauchs Texteinteilung.567
4.2.5 Musikalische Analyse.568
4.2.5.1 Betrachtung der einzelnen Sätze.571
4.2.5.1.1 Nr. 1 Stabat
4.2.5.1.2 Nr. 2
4.2.5.1.3 Nr. 3
4.2.5.1.4 Nr. 4 Eja
4.2.5.1.5 Nr. 5
4.2.5.1.6 Nr. 6
4.2.5.1.7 Nr. 7 Inflammatus, Chor.613
4.2.6 Zusammenfassung.623
5 Musik zum Schuldrama „Tropaeum Patientiae".625
5.1 Schultheater in Zwiefalten und Ehingen.625
5.2 P. Weinrauchs musikalischer Beitrag zum Ehinger Schultheater.632
5.2.1 Der Aufbau der Tragödie „Tropaeum Patientiae".633
5.2.2 Das Duett „Ignavus
6 Das Oratorium
6.1 Das Passionsspiel.647
6.1.1 Komponisten der Gmünder Passionsmusik.650
6.1.2 Die überlieferten Handschriften der beiden Werke P. Weinrauchs
.653
6.2 Das Oratorium
6.2.1 Die Textvorlage.659
6.2.2 Musikalische Aspekte.668
6.2.3 Die Personen des Oratoriums und ihre musikalische Umsetzung 669
6.2.3.1
6.2.3.2 Abel.673
6.2.3.3 Adam.675
6.2.3.4 Mahalaljorac und Hanniel.677
6.2.3.5 Der Chor.679
6.2.4 Die Melodramen.681
6.3 Das Intermezzo „Die Geislung".685
Inhalt_13_
6.3.1
6.3.2
6.3.3
6.3.4
6.4 Zusammenfassung.710
V
Literaturverzeichnis.719
VI
1 Siglen der Musikbibliotheken.733
2 Werkverzeichnis.734
3 Abbildung: Faksimilie.747
4 Namens- und Stichwortverzeichnis.750 |
| adam_txt |
Inhalt 7
Inhalt
Abkürzungsverzeichnis.14
I
II
Vorbemerkungen.23
1 Kindheit in Donauwörth.24
2 Ausbildung.27
3 Leben im Kloster.36
4 Wirkung.41
III
1 Das Musikpersonal.47
2 Musikalische Ausbildung.50
3 Der Figuralchor.51
4 Ausstattung des Orchesters.52
5 Termine für die Musik im Kloster.58
5.1 Geistliche Musik im Gottesdienst und bei Andachten.58
5.2 Festlichkeiten.63
5.3 Besuch hoher Gäste.69
5.4
IV
Vorbemerkungen.73
1 Kompositionen zum Ordinarium Missae und Requiem.74
1.1 Die
1.1.1 Kyrie.80
1.1.1.1 Kyrie
1.1.1.2 Christe.85
1.1.1.3 Kyrie
1.1.2 Gloria.88
1.1.2.1 Gloria in excelsis.89
1.1.2.2 Domine
1.1.2.3
Inhalt
1.1.2.3.1
1.1.2.3.2
1.1.2.3.3
1.1.2.4
1.1.3
1.1.3.1
1.1.3.2
1.1.3.3
1.1.4
1.1.5
1.1.6
1.1.6.1
1.1.6.2
1.1.6.2.1
1.1.6.2.2
1.2
1.2.1
1.2.1.1
1.2.1.2
1.2.2
1.2.2.1
1.2.2.2
1.2.2.3
1.2.2.4
1.2.3
1.2.3.1
1.2.3.2
1.2.3.3
1.2.3.4
1.2.4
1.3
1.3.1
1.3.1.1
1.3.1.2
1.3.1.3
1.3.2
1.3.3
1.3.3.1
1.3.3.2
Inhalt 9
1.3.3.3 Et resurrexit.187
1.3.4 Sanctus.190
1.3.4.1 Sanctus.190
1.3.4.2
1.3.5
1.3.5.1
1.3.5.2
1.4
1.4.1
1.4.2
1.4.3 Sequenz: Dies irae.212
1.4.3.1 Dies irae.212
1.4.3.2
1.4.3.3
1.4.4
1.4.4.1
1.4.4.2
1.4.4.3
1.4.5
1.4.5.1
1.4.5.2
1.4.6
1.4.7
1.4.8
1.4.9 Zusammenfassung.244
2 Kompositionen zum Proprium-Missae - Offertorien.246
2.1 Bestandsaufnahme.250
2.2 Beschreibung der
2.3 Musikalische Analyse.257
2.3.1 Mehrsätzige Offertorium-Kompositionen.257
2.3.1.1 Exsultet
2.3.1.1.1 Chor: Exsultet
2.3.1.1.2 Duett: Laeta quies.263
2.3.1.2
2.3.1.2.1 Arie:
2.3.1.2.2 Chor: Repleatur.268
2.3.1.3
2.3.1.3.1 Duett:
_10
2.3.1.3.2 Rezitativ: Introibo.278
2.3.1.3.3 Chorus: Sacra
2.3.2 Einsätzige Chorkompositionen.282
2.3.2.1 Chor:
2.3.2.2 Chor:
2.3.2.3 Chor:
2.3.3 Die Arie
2.4 Zusammenfassung.304
3 Kompositionen zum Offizium.306
3.1 Vespernzyklen.306
3.1.1 Allgemeine Bemerkungen zur musikalischen Gestaltung des
Vespergottesdienstes in oberschwäbischen Klöstern des 18.
Jahrhunderts.306
3.1.2 Benediktinisch-monastische Tradition.307
3.1.3 Die Form der Vesperzyklen P. Weinrauchs.311
3.1.4 Die vertonten Psalmen.317
3.1.5 Musikalische Analyse.319
3.1.5.1 Vesperae de Dominica ex C, Nr. 1.320
3.1.5.1.1 Psalm 109, DixitDominus.320
3.1.5.1.2 Psalm 110, Confitebor.323
3.1.5.1.3 Psalm 111, Beatus
3.1.5.1.4 Psalm 112,
3.1.5.1.5 Canticum B.M.V.,
3.1.5.2 Vesperae de Dominica ex C, Nr. 2.344
3.1.5.2.1 Psalm 109, DixitDominus.344
3.1.5.2.2 Psalm 110, Confitebor.348
3.1.5.2.3 Psalm 111, Beatus
3.1.5.2.4 Psalm 112,
3.1.5.2.5 Canticum B.M.V.,
3.1.5.3 Vesperae de Apostolis ex
3.1.5.3.1 Psalm 109, Dixit Dominus.365
3.1.5.3.2 Psalm 112,
3.1.5.3.3 Psalm 115, Credidi propter quod locutus
3.1.5.3.4 Psalm 138,
3.1.5.3.5 Canticum B.M.V.,
3.1.5.4 Vesperae de B.M.V ex
3.1.5.4.1 Psalm 109, Dixit Dominus.396
3.1.5.4.2 Psalm 112,
3.1.5.4.3 Psalm 121, Laetatus
Inhalt 1 \
3.1.5.4.4 Psalm 126,
3.1.5.4.5 Canticum B.M.V.,
3.1.5.5 Zusammenfassung.435
3.1.6 Gesondert überlieferte Psalmvertonungen.436
3.1.6.1 1.6.1 Psalm 111,
3.1.6.2 Psalm
3.2 Marianische Antiphonen.454
3.2.1 Bestand, Überlieferung.454
3.2.2 Funktion der Marianischen Antiphonen.455
3.2.3 Musikalische Analyse.459
3.2.3.1 Form.459
3.2.3.1.1 Alma redemptoris
3.2.3.1.2 6
3.2.3.1.2.1
.463
3.2.3.1.2.2
3.2.3.1.2.3
3.2.3.1.2.4
3.2.3.1.2.5
.478
3.2.3.1.2.6
3.2.3.1.3
regina)
3.2.3.1.4
3.2.3.1.4.1
3.2.3.1.4.2
Musikbibliothek der Benediktinerabtei Einsiedeln.499
3.2.4 Zusammenfassung.511
4 Kantatenartige Werke.513
4.1
4.1.1 Der Kontext.513
4.1.2 P. Weinrauchs Komposition
4.1.2.1
4.1.2.2
4.1.2.3
4.1.2.4
4.1.2.5
4.1.2.6
4.1.2.7
12 Inhalt
4.2 Stabat
4.2.1 Überlieferang.548
4.2.2 Der Text.550
4.2.2.1 Funktion des Textes.553
4.2.2.2 Gehalt des Textes.556
4.2.3 Vertonungen des Stabat
4.2.4 P. Weinrauchs Texteinteilung.567
4.2.5 Musikalische Analyse.568
4.2.5.1 Betrachtung der einzelnen Sätze.571
4.2.5.1.1 Nr. 1 Stabat
4.2.5.1.2 Nr. 2
4.2.5.1.3 Nr. 3
4.2.5.1.4 Nr. 4 Eja
4.2.5.1.5 Nr. 5
4.2.5.1.6 Nr. 6
4.2.5.1.7 Nr. 7 Inflammatus, Chor.613
4.2.6 Zusammenfassung.623
5 Musik zum Schuldrama „Tropaeum Patientiae".625
5.1 Schultheater in Zwiefalten und Ehingen.625
5.2 P. Weinrauchs musikalischer Beitrag zum Ehinger Schultheater.632
5.2.1 Der Aufbau der Tragödie „Tropaeum Patientiae".633
5.2.2 Das Duett „Ignavus
6 Das Oratorium
6.1 Das Passionsspiel.647
6.1.1 Komponisten der Gmünder Passionsmusik.650
6.1.2 Die überlieferten Handschriften der beiden Werke P. Weinrauchs
.653
6.2 Das Oratorium
6.2.1 Die Textvorlage.659
6.2.2 Musikalische Aspekte.668
6.2.3 Die Personen des Oratoriums und ihre musikalische Umsetzung 669
6.2.3.1
6.2.3.2 Abel.673
6.2.3.3 Adam.675
6.2.3.4 Mahalaljorac und Hanniel.677
6.2.3.5 Der Chor.679
6.2.4 Die Melodramen.681
6.3 Das Intermezzo „Die Geislung".685
Inhalt_13_
6.3.1
6.3.2
6.3.3
6.3.4
6.4 Zusammenfassung.710
V
Literaturverzeichnis.719
VI
1 Siglen der Musikbibliotheken.733
2 Werkverzeichnis.734
3 Abbildung: Faksimilie.747
4 Namens- und Stichwortverzeichnis.750 |
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