Film- und Fernsehanalyse:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart [u.a.]
Metzler
2007
|
| Ausgabe: | 4., aktualisierte und erw. Aufl. |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung . 1
1.1 Leben im Medienverbund. 1
1.2 Die Notwendigkeit der Film- und Fernsehanalyse. 2
1.3 Zielsetzungen der Film- und Fernsehanalyse . 2
1.4 Danksagung. 3
2. Gegenstandseingrenzungen: Film - Fernsehen - Audiovision. 5
2.1 Medium und Kunst . 6
2.1.1 Kunsttheorien als Vorbild für die Medientheorien. 6
2.1.2 Medientheorien als Modell für die Gegenstands¬
bestimmung . 7
2.2 Film und Fernsehen als Kommunikation . 8
2.2.1 Das Modell der Massenkommunikation als Wirkungs¬
modell . 8
2.2.2 Das Nutzungsmodell der Medien . 9
2.2.3 Das Modell individueller Sinnkonstruktion. 10
2.2.4 Modellbildung und Bezug zur Medienrealität. 11
2.3 Öffentlichkeit - Film, Femsehen, Video. 12
2.3.1 Öffentlichkeit als Kommunikationsraum. 12
2.3.2 Kino- und Fernsehöffentlichkeiten als Orte medialer
Teilhabe. 13
2.3.3 Neue Teilöffentlichkeiten durch Video, DVD und Internet. 15
2.4 Medien als Manipulationsinstrument?. 15
2.4.1 Der Vorwurf der Manipulation durch Medien. 16
2.4.2 Intentionalität
vs. Manipulation
. 17
2.5 Dispositive des Kinos und des Fernsehens. 18
2.5.1 Das Dispositiv des Kinos. 18
2.5.2 Das Dispositiv des Fernsehens. 18
2.6 Apparat und Programm. 20
2.6.1 Das Kinoprogramm. 20
2.6.2 Das Fernsehprogramm. 21
2.6.3 Flexibilisierung der Programmkonstruktionen
und der Rezeptionsformen. 22
2.7 Film und Fernsehen als Text und Erzählung. 22
3. Methodische Aspekte . 25
3.1 Erkenntnisorientierte Analyse. 25
3.1.1 Reflexionsbewusstsein. 25
3.1.2 Versprachlichung und Erkenntnisgewinn. 26
VI
', Inhaltsverzeichnis
3.1.3 Zielgerichtetheit der Analyse . 27
3.2 Inhaltsanalyse oder Hermeneutik. 29
3.2.1 Empirisch-sozialwissenschaftliches Vorgehen. 29
3.2.2 Hermeneutisches Vorgehen . 30
3.3 Zum Filmprotokoll. 33
4. Zur Analyse des Visuellen. 37
4.1 Das Bild. 37
4.1.1 Das fotografische Bild. 39
4.1.2 Das kinematografische Bild . 40
4.1.3 Das
télévisuelle
und digitale Bild. 41
4.1.4 Transparenz und Opakheit der technischen Bilder . 42
4.1.5 Schwarzweiß und Farbe in den Bildern. 43
4.1.6 Bild und Rahmen. 44
4.1.7 Format . 45
4.1.8 Teil und Ganzes innerhalb des Büdformats . 47
4.1.9 Komposition. 48
4.2 Die Ordnung der Dinge im Bild und ihre Bewegung. 49
4.2.1 Die Statik im Bild . 50
4.2.2 Vom Bild zur Bilderfolge. 50
4.3 Kategorien zur Beschreibung des filmischen Bildes . 52
4.3.1 Der Kamerablick und der Zuschauerblick . 52
4.3.2 Die Sichtbarkeit und das Fehlen der Kamera im Bild. 53
4.3.3 Größe der Einstellung als Nähe-Distanz-Relation. 54
4.3.4 Kameraperspektive . 58
4.3.5 Bewegungen von Kamera und Objekt. 59
4.3.6 Dynamik des Bewegungsflusses. 64
4.3.7 Die Veränderung der Begriffe durch die Technik. 65
4.4 Bildraum, Architektur und Licht . 67
4.4.1 Der Einstellungsbildraum. 67
4.4.2 Natur und gebauter Umraum. 70
4.4.3 Architektur als Sujet im Film. 73
4.4.4 Lichtgestaltung. 75
4.4.5 Der
narrative
Bildraum. 79
4.5 Elektronische Bildgewebe . 81
4.5.1 Das Fernsehbild. 82
4.5.2 Stanzbilder, elektronische Texturen, Bildgewebe . 85
5. Zur Analyse des Auditiven. 89
5.1 Ton/Sound. 89
5.1.1 Bildraum/Hörraum. 90
5.1.2 Synchronität. 90
5.1.3 Geräusche. 91
5.1.4 Musik . 94
5.2 Sprache im Film. 97
5.2.1 Sprache als Schrift im Film. 98
Inhaltsverzeichnis
VII
5.2.2 Sprache als gesprochene Sprache im Film. 99
5.2.3 Schrift und gesprochene Sprache im Film . 99
5.3 Wort-Bild-Verbindungen. 102
6. Zur Analyse des Narrativen . 105
6.1 Erzählen und Darstellen. 105
6.1.1 Mediale
Narration
. 105
6.1.2 Story, Fabel, Thema. 108
6.1.3 Bedeutungsschichten. 110
6.1.4 Denotation und Konnotation. 111
6.1.5 Gestaltete Abfolge . 113
6.2 Dramaturgie . 115
6.2.1 Einteilungen des Geschehens. 115
6.2.2 Geschlossene und offene Form . 116
6.2.3 Anfang und Ende. 117
6.2.4 Figuren und Figurenkonstellation. 121
6.3 Erzählstrategien . 125
6.3.1 Point
of view
und Erzählsituation. 126
6.3.2 Erzählzeit und erzählte Zeit . 129
6.3.3 Gegenwart und Gleichzeitigkeit. 135
6.4 Schnitt und Montage. 139
6.4.1 Montage der Einstellungen. 140
6.4.2 Montage der Sequenzen . 141
6.4.3 Der unsichtbare Schnitt . 143
6.4.4 Montage als Kollision . 149
6.4.5 Montage des Autorenfilms . 150
6.4.6 Montage im postklassischen Hollywood-Film. 151
6.4.7 Montagestile - Filmstile . 152
6.5 Bildmischung im Fernsehen — Transparenz des Televisuellen. 153
6.5.1 Die Materialität elektronischer Bilder. 155
6.5.2 Digitale Erweiterungen. 156
6.6 Innere (interne) Montage . 156
6.7 Dramaturgie, Erzählen und Montage als Einheit . 159
7. Schauspielen und Darstellen in Film und Fernsehen . 161
7.1 Die Präsenz des Darstellers . 161
7.2 Produktion und Rezeption . 162
7.2.1 Schauspielerische Produktion. 162
7.2.2 Rezeption des Schauspielens. 163
7.2.3 Unterspielen. 164
7.3 Darstellungsstile im Film. 165
7.3.1 Epochenspezifische Darstellungsstile. 165
7.3.2 Zeitbezogene Rollentypen und Schlüsselfiguren . 167
7.3.3 Grundprinzipien des filmischen Darstellern. 167
7.3.4 Darsteller und Rolle. 167
7.3.5 Sichtbarmachen des Unsichtbaren. 170
Vili
Inhaltsverzeichnis
7.4 Darstellen im Fernsehen . 173
7.4.1 Zur historischen Entwicklung des Darstellern im Fernsehen . 173
7.4.2 Differenzen des Spielens auf dem Bildschirm und auf
der Leinwand. 174
7.4.3 Schauspielen in den Serien und Alltagserfahrung . 175
7.4.4 Die Bildschirmpersönlichkeit. 176
7.4.5 Der Politdarsteller . 178
8. Dokumentation - Fiktion . 181
8.1 Der Streit um den Eingriff in die Wirklichkeit. 182
8.2 Inszenierung - die ästhetische Organisation des Materials . 183
8.3 Strategien des Dokumentarischen . 184
8.4 Dokumentarfilm — Feature - Dokumentation . 186
8.5 Dokumentarisch-fiktionale Mischformen. 187
9. Mediale Grenzübergänge: Kinofilm - Fernsehfilm - Fernsehspiel . 191
9.1 Differenz und Gemeinsamkeit von Kinofilm und Fernsehfilm. 191
9.2 Film-Fernseh-Koproduktion. 193
10. Fernsehdominante Formen . 195
10.1 Die Serie. 195
10.1.1 Serien im Kino und im Fernsehen. 195
10.1.2 Grundformen des seriellen Erzählens. 196
10.1.3 Historizität der seriellen Formen. 198
10.2 Spielshow - Game Show. 198
10.2.1 Der Spielbegriff der Unterhaltung. 198
10.2.2 Interaktive Spielformen . 199
11. Werk, Genre, Gattung; Format und Programm . 201
11.1
Œuvre
. 201
11.2 Genre . 203
11.3 Das Format . 205
11.4 Die Gattung. 206
11.5 Programm . 207
11.5.1 Das Programm als große Erzählung. 208
11.5.2 Programmverbindungen . 209
12. Entgrenzung und Verfestigung . 211
13. Anhang . 215
13.1 Literaturverzeichnis. 215
13.2 Sachregister . 231
13.3 Filmtitelregister. 241 |
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung . 1
1.1 Leben im Medienverbund. 1
1.2 Die Notwendigkeit der Film- und Fernsehanalyse. 2
1.3 Zielsetzungen der Film- und Fernsehanalyse . 2
1.4 Danksagung. 3
2. Gegenstandseingrenzungen: Film - Fernsehen - Audiovision. 5
2.1 Medium und Kunst . 6
2.1.1 Kunsttheorien als Vorbild für die Medientheorien. 6
2.1.2 Medientheorien als Modell für die Gegenstands¬
bestimmung . 7
2.2 Film und Fernsehen als Kommunikation . 8
2.2.1 Das Modell der Massenkommunikation als Wirkungs¬
modell . 8
2.2.2 Das Nutzungsmodell der Medien . 9
2.2.3 Das Modell individueller Sinnkonstruktion. 10
2.2.4 Modellbildung und Bezug zur Medienrealität. 11
2.3 Öffentlichkeit - Film, Femsehen, Video. 12
2.3.1 Öffentlichkeit als Kommunikationsraum. 12
2.3.2 Kino- und Fernsehöffentlichkeiten als Orte medialer
Teilhabe. 13
2.3.3 Neue Teilöffentlichkeiten durch Video, DVD und Internet. 15
2.4 Medien als Manipulationsinstrument?. 15
2.4.1 Der Vorwurf der Manipulation durch Medien. 16
2.4.2 Intentionalität
vs. Manipulation
. 17
2.5 Dispositive des Kinos und des Fernsehens. 18
2.5.1 Das Dispositiv des Kinos. 18
2.5.2 Das Dispositiv des Fernsehens. 18
2.6 Apparat und Programm. 20
2.6.1 Das Kinoprogramm. 20
2.6.2 Das Fernsehprogramm. 21
2.6.3 Flexibilisierung der Programmkonstruktionen
und der Rezeptionsformen. 22
2.7 Film und Fernsehen als Text und Erzählung. 22
3. Methodische Aspekte . 25
3.1 Erkenntnisorientierte Analyse. 25
3.1.1 Reflexionsbewusstsein. 25
3.1.2 Versprachlichung und Erkenntnisgewinn. 26
VI
', Inhaltsverzeichnis
3.1.3 Zielgerichtetheit der Analyse . 27
3.2 Inhaltsanalyse oder Hermeneutik. 29
3.2.1 Empirisch-sozialwissenschaftliches Vorgehen. 29
3.2.2 Hermeneutisches Vorgehen . 30
3.3 Zum Filmprotokoll. 33
4. Zur Analyse des Visuellen. 37
4.1 Das Bild. 37
4.1.1 Das fotografische Bild. 39
4.1.2 Das kinematografische Bild . 40
4.1.3 Das
télévisuelle
und digitale Bild. 41
4.1.4 Transparenz und Opakheit der technischen Bilder . 42
4.1.5 Schwarzweiß und Farbe in den Bildern. 43
4.1.6 Bild und Rahmen. 44
4.1.7 Format . 45
4.1.8 Teil und Ganzes innerhalb des Büdformats . 47
4.1.9 Komposition. 48
4.2 Die Ordnung der Dinge im Bild und ihre Bewegung. 49
4.2.1 Die Statik im Bild . 50
4.2.2 Vom Bild zur Bilderfolge. 50
4.3 Kategorien zur Beschreibung des filmischen Bildes . 52
4.3.1 Der Kamerablick und der Zuschauerblick . 52
4.3.2 Die Sichtbarkeit und das Fehlen der Kamera im Bild. 53
4.3.3 Größe der Einstellung als Nähe-Distanz-Relation. 54
4.3.4 Kameraperspektive . 58
4.3.5 Bewegungen von Kamera und Objekt. 59
4.3.6 Dynamik des Bewegungsflusses. 64
4.3.7 Die Veränderung der Begriffe durch die Technik. 65
4.4 Bildraum, Architektur und Licht . 67
4.4.1 Der Einstellungsbildraum. 67
4.4.2 Natur und gebauter Umraum. 70
4.4.3 Architektur als Sujet im Film. 73
4.4.4 Lichtgestaltung. 75
4.4.5 Der
narrative
Bildraum. 79
4.5 Elektronische Bildgewebe . 81
4.5.1 Das Fernsehbild. 82
4.5.2 Stanzbilder, elektronische Texturen, Bildgewebe . 85
5. Zur Analyse des Auditiven. 89
5.1 Ton/Sound. 89
5.1.1 Bildraum/Hörraum. 90
5.1.2 Synchronität. 90
5.1.3 Geräusche. 91
5.1.4 Musik . 94
5.2 Sprache im Film. 97
5.2.1 Sprache als Schrift im Film. 98
Inhaltsverzeichnis
VII
5.2.2 Sprache als gesprochene Sprache im Film. 99
5.2.3 Schrift und gesprochene Sprache im Film . 99
5.3 Wort-Bild-Verbindungen. 102
6. Zur Analyse des Narrativen . 105
6.1 Erzählen und Darstellen. 105
6.1.1 Mediale
Narration
. 105
6.1.2 Story, Fabel, Thema. 108
6.1.3 Bedeutungsschichten. 110
6.1.4 Denotation und Konnotation. 111
6.1.5 Gestaltete Abfolge . 113
6.2 Dramaturgie . 115
6.2.1 Einteilungen des Geschehens. 115
6.2.2 Geschlossene und offene Form . 116
6.2.3 Anfang und Ende. 117
6.2.4 Figuren und Figurenkonstellation. 121
6.3 Erzählstrategien . 125
6.3.1 Point
of view
und Erzählsituation. 126
6.3.2 Erzählzeit und erzählte Zeit . 129
6.3.3 Gegenwart und Gleichzeitigkeit. 135
6.4 Schnitt und Montage. 139
6.4.1 Montage der Einstellungen. 140
6.4.2 Montage der Sequenzen . 141
6.4.3 Der unsichtbare Schnitt . 143
6.4.4 Montage als Kollision . 149
6.4.5 Montage des Autorenfilms . 150
6.4.6 Montage im postklassischen Hollywood-Film. 151
6.4.7 Montagestile - Filmstile . 152
6.5 Bildmischung im Fernsehen — Transparenz des Televisuellen. 153
6.5.1 Die Materialität elektronischer Bilder. 155
6.5.2 Digitale Erweiterungen. 156
6.6 Innere (interne) Montage . 156
6.7 Dramaturgie, Erzählen und Montage als Einheit . 159
7. Schauspielen und Darstellen in Film und Fernsehen . 161
7.1 Die Präsenz des Darstellers . 161
7.2 Produktion und Rezeption . 162
7.2.1 Schauspielerische Produktion. 162
7.2.2 Rezeption des Schauspielens. 163
7.2.3 Unterspielen. 164
7.3 Darstellungsstile im Film. 165
7.3.1 Epochenspezifische Darstellungsstile. 165
7.3.2 Zeitbezogene Rollentypen und Schlüsselfiguren . 167
7.3.3 Grundprinzipien des filmischen Darstellern. 167
7.3.4 Darsteller und Rolle. 167
7.3.5 Sichtbarmachen des Unsichtbaren. 170
Vili
Inhaltsverzeichnis
7.4 Darstellen im Fernsehen . 173
7.4.1 Zur historischen Entwicklung des Darstellern im Fernsehen . 173
7.4.2 Differenzen des Spielens auf dem Bildschirm und auf
der Leinwand. 174
7.4.3 Schauspielen in den Serien und Alltagserfahrung . 175
7.4.4 Die Bildschirmpersönlichkeit. 176
7.4.5 Der Politdarsteller . 178
8. Dokumentation - Fiktion . 181
8.1 Der Streit um den Eingriff in die Wirklichkeit. 182
8.2 Inszenierung - die ästhetische Organisation des Materials . 183
8.3 Strategien des Dokumentarischen . 184
8.4 Dokumentarfilm — Feature - Dokumentation . 186
8.5 Dokumentarisch-fiktionale Mischformen. 187
9. Mediale Grenzübergänge: Kinofilm - Fernsehfilm - Fernsehspiel . 191
9.1 Differenz und Gemeinsamkeit von Kinofilm und Fernsehfilm. 191
9.2 Film-Fernseh-Koproduktion. 193
10. Fernsehdominante Formen . 195
10.1 Die Serie. 195
10.1.1 Serien im Kino und im Fernsehen. 195
10.1.2 Grundformen des seriellen Erzählens. 196
10.1.3 Historizität der seriellen Formen. 198
10.2 Spielshow - Game Show. 198
10.2.1 Der Spielbegriff der Unterhaltung. 198
10.2.2 Interaktive Spielformen . 199
11. Werk, Genre, Gattung; Format und Programm . 201
11.1
Œuvre
. 201
11.2 Genre . 203
11.3 Das Format . 205
11.4 Die Gattung. 206
11.5 Programm . 207
11.5.1 Das Programm als große Erzählung. 208
11.5.2 Programmverbindungen . 209
12. Entgrenzung und Verfestigung . 211
13. Anhang . 215
13.1 Literaturverzeichnis. 215
13.2 Sachregister . 231
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