Wilhelm Waiblinger und die bildende Kunst:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2007
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe 18, Vergleichende Literaturwissenschaft ; 117 |
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| adam_text | Titel: Wilhelm Waiblinger und die bildende Kunst
Autor: Andressohn, Stefan
Jahr: 2007
INHALT
Vorbemerkung, Dank............................................ xi
Einleitung...................................................... xiii
1 »Ein schwfiriges Unternehmen :
Die Suche nach dem Ideal und die Last der Geschichte.......... 1
1.1 Waiblingers Selbstetziehung zum Genie...................... 1
1.1.1 Die Kunst und die Künste............................... 1
1.1.2 Die Parallelitätvon WaibtingersLiteratur- und Kunststudium..... 3
1.1.3 Idealische Kunstwelten: ,Danneckerei undBoisseree-Sammtung..... 7
1.2 Mythos, Geschmack und das Ende der Kunstgeschichte......... 11
1.Z1 Die historische Bedingtheit von Kunst....................... 11
1.2.2 Glaubensverlust...................................... 14
1.2.3 Die Zatlosigkdt desguten Geschmacks...................... 19
1.2.4 Ausweg oder Irrweg?.................................. 22
1.2.5 Vergleich mit Hegel.................................... 24
Waiblingers Klassizismus..................................... 27
2.1 Klassizismus und Historismus.............................. 27
2.1.1 Winckelmann und die Vorbildtichkeit der Griechen............. 27
2.1.2 ,Romantik oder,Helenik ?............................. 29
2.1.3 Klima und Geschichte.................................. 31
2.1.4 Maß und Maßlosigkeit................................. 35
2.1.5 Italien: Vorwelt und Mitwelt............................. 38
2.1.6 Symbolische Mittlerfunktion der bildenden Kunst............... 40
2.2 Kunstreligion............................................ 42
2.2.1 Von religiöser Kunst zur Kunstreligion...................... 42
2.2.2 Menschenbilder I Götterbilder............................ 45
2.2.3 Der göttliche Künstler
(vy/ischen Winckelmann und Wackenroder)................... 49
2.2.4 Erhebende Kunst..................................... 56
2.3 Kunsterotik............................................. 59
2.3.1 Das erotische Erlebnis von Kunst.......................... 59
2.3.2 Platonischer Eros..................................... 63
2.3.3 Himmlische und irdische Liebe........................... 67
2.3.4 Emanzipation des Fleisches?
Vergleich mit Heinse und Heine.......................... 70
2.3.5 Verlorenes Paradies................................... 75
2.3.6 Keine falsche Scham................................... 77
Waiblinger ab Kunstkritiker.................................. 83
3.1 WaibHngeis Entwicklung zum Kunstkritiker................... 83
3.1.1 Waiblinger und die Römische Kunstszene..................... 83
3.1.2 Spielarten der Krise.................................... 87
3.1.3 Gespanntes Verhältnis zu den Landskuten................... 95
3.2 .Romantik : Die Nazarener................................. 105
3.2.1 Waiblingen Nazarener-Kritik zwischen Goethe und Heine........ 105
3.2.2 Friedrich Schlegel und die nazarenische Mittelalter-Imitatio........ 112
3.2.3 Fra Giovanni oder Rqffael?.............................. 122
3.2.4 Raffael und Michelangelo!............................... 129
3.3 ,Helenik : Canova, Thorvaldsen, Camuccini.................... 137
3.3.1 Canovas ,falsche Grazie ............................... 137
3.3.2 Die Größe Thorvaldsens................................ 141
3.3.3 Camuccini: Der Maler als Sammler........................ 149
Der sentimentalische Dichter
und die Kunst als Zugang zur Wirklichkeit..................... 157
4.1 Elegie: Ruinen und Gräber................................. 157
4.1.1 Von der Liebesklage zur Zeitenklage....................... 157
4.1.2 Poetische Rekonstruktion und Genuss des Verfalls.............. 160
4.1.3 DieAmbivaknz^desGrab-Motivs......................... 164
4.2 Idylle: Die eingebildete Welt
(Waiblingers I.andschaftsschilderungen)...................... 170
4.2.1 Natur als Kunst...................................... 170
4.2.2 Das Malerische....................................... 174
4.2.3 Romantische und klassische Landschaften.................... 177
4.2.4 Impressionismus ..................................... 182
4.3 Satire: Ideale Kunst und banak Wirklichkeit................... 187
4.3.1 Waiblingen .jttuer Ton ................................ 187
4.3.2 Schwäbische Magister, Sir Henry und andere Kunstbanausen....... 190
4.3.3 Tourismus und derNiedergangderKünste.................... 1%
5 Wechselwirkungen.......................................... 201
5.1 Wechselseitige Erhellung der Künste......................... 201
5.1.1 Der antike Geist in der Literatur und in den anderen Künsten .... 201
5.1.2 Übertragung von Gattungsbegriffen......................... 203
5.1.3 Das gemeinsame historische Schicksal der Künste............... 209
5.2 Waiblinger und das Laokoon-Problem........................ 212
5.2.1 Scheidung der Künste................................... 212
5.2.2 Die Zeit in den Raumkünsten............................ 215
5.2.3 Von der Beschreibung zur Beschriflung:
Alternativen zurEkphrasis.............................. 222
5.3 Die Taschenbücher als intermediale Gattung.................. 232
5.3.1 Waiblingen Taschenbücher in ihrem historischen Kontext......... 232
5.3.2 Das Taschenbuch als ,Gattung ........................... 235
5.3.3 Das Problem der Reproduktion........................... 241
5.3.4 Kunst und Wirklichkeit................................ 245
5.3.5 Der ,jnodus illustrandi und das Primat der Dichtung........... 250
Literaturangaben und Abkürzungen............................... 255
|
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Titel: Wilhelm Waiblinger und die bildende Kunst
Autor: Andressohn, Stefan
Jahr: 2007
INHALT
Vorbemerkung, Dank. xi
Einleitung. xiii
1 »Ein schwfiriges Unternehmen":
Die Suche nach dem Ideal und die Last der Geschichte. 1
1.1 Waiblingers Selbstetziehung zum Genie. 1
1.1.1 Die Kunst und die Künste. 1
1.1.2 Die Parallelitätvon WaibtingersLiteratur- und Kunststudium. 3
1.1.3 Idealische Kunstwelten: ,Danneckerei'undBoisseree-Sammtung. 7
1.2 Mythos, Geschmack und das Ende der Kunstgeschichte. 11
1.Z1 Die historische Bedingtheit von Kunst. 11
1.2.2 Glaubensverlust. 14
1.2.3 Die Zatlosigkdt desguten Geschmacks. 19
1.2.4 Ausweg oder Irrweg?. 22
1.2.5 Vergleich mit Hegel. 24
Waiblingers Klassizismus. 27
2.1 Klassizismus und Historismus. 27
2.1.1 Winckelmann und die Vorbildtichkeit der Griechen. 27
2.1.2 ,Romantik'oder,Helenik'?. 29
2.1.3 Klima und Geschichte. 31
2.1.4 Maß und Maßlosigkeit. 35
2.1.5 Italien: Vorwelt und Mitwelt. 38
2.1.6 Symbolische Mittlerfunktion der bildenden Kunst. 40
2.2 Kunstreligion. 42
2.2.1 Von religiöser Kunst zur Kunstreligion. 42
2.2.2 Menschenbilder I Götterbilder. 45
2.2.3 Der göttliche Künstler
(vy/ischen Winckelmann und Wackenroder). 49
2.2.4 Erhebende Kunst. 56
2.3 Kunsterotik. 59
2.3.1 Das erotische Erlebnis von Kunst. 59
2.3.2 Platonischer Eros. 63
2.3.3 Himmlische und irdische Liebe. 67
2.3.4 Emanzipation des Fleisches?
Vergleich mit Heinse und Heine. 70
2.3.5 Verlorenes Paradies. 75
2.3.6 Keine falsche Scham. 77
Waiblinger ab Kunstkritiker. 83
3.1 WaibHngeis Entwicklung zum Kunstkritiker. 83
3.1.1 Waiblinger und die Römische Kunstszene. 83
3.1.2 Spielarten der Krise. 87
3.1.3 Gespanntes Verhältnis zu den Landskuten. 95
3.2 .Romantik': Die Nazarener. 105
3.2.1 Waiblingen Nazarener-Kritik zwischen Goethe und Heine. 105
3.2.2 Friedrich Schlegel und die nazarenische Mittelalter-Imitatio. 112
3.2.3 Fra Giovanni oder Rqffael?. 122
3.2.4 Raffael und Michelangelo!. 129
3.3 ,Helenik': Canova, Thorvaldsen, Camuccini. 137
3.3.1 Canovas ,falsche Grazie". 137
3.3.2 Die Größe Thorvaldsens. 141
3.3.3 Camuccini: Der Maler als Sammler. 149
Der sentimentalische Dichter
und die Kunst als Zugang zur Wirklichkeit. 157
4.1 Elegie: Ruinen und Gräber. 157
4.1.1 Von der Liebesklage zur Zeitenklage. 157
4.1.2 Poetische Rekonstruktion und Genuss des Verfalls. 160
4.1.3 DieAmbivaknz^desGrab-Motivs. 164
4.2 Idylle: Die eingebildete Welt
(Waiblingers I.andschaftsschilderungen). 170
4.2.1 Natur als Kunst. 170
4.2.2 Das Malerische. 174
4.2.3 Romantische und klassische Landschaften. 177
4.2.4 Impressionismus'. 182
4.3 Satire: Ideale Kunst und banak Wirklichkeit. 187
4.3.1 Waiblingen .jttuer Ton". 187
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4.3.3 Tourismus und derNiedergangderKünste. 1%
5 Wechselwirkungen. 201
5.1 Wechselseitige Erhellung der Künste. 201
5.1.1 Der antike Geist" in der Literatur und in den anderen Künsten . 201
5.1.2 Übertragung von Gattungsbegriffen. 203
5.1.3 Das gemeinsame historische Schicksal der Künste. 209
5.2 Waiblinger und das Laokoon-Problem. 212
5.2.1 Scheidung der Künste. 212
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5.2.3 Von der Beschreibung zur Beschriflung:
Alternativen zurEkphrasis. 222
5.3 Die Taschenbücher als intermediale Gattung. 232
5.3.1 Waiblingen Taschenbücher in ihrem historischen Kontext. 232
5.3.2 Das Taschenbuch als ,Gattung'. 235
5.3.3 Das Problem der Reproduktion. 241
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