Die frühesten Opern Mozarts: Untersuchungen im Anschluß an Jacobsthals Straßburger Vorlesungen
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Kassel [u.a.]
Bärenreiter
2006
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorbemerkung.............................................. 7
I
II
Das musikalische Korpus der Kindheitskompositionen............... 17
Vor dem ersten Opernauftrag................................... 19
Der junge Mozart in der Opernstadt London...................... 22
Barringtons Bericht........................................... 24
Mozarts erste
Mozart favorisiert die Oper.................................... 34
III
Das szenische Oratorium »Die Schuldigkeit des ersten Gebots«
Oratorium oder »geistliches Singspiel«?........................... 38
Mozarts erste Abwandlungen der Da-capo-Arie .................... 44
Dramatische Rezitative........................................ 49
Mozarts erster Ensemblesatz ................................... 52
Nachahmung und Originalität.................................. 68
IV
Das lateinische
Seriöses
Haydn
fehlende Halbkolon im Duett Nr. 6 78
veranlaßt ein Dacapo 82
Orchestervorspiel und Duett-Text 88
dialogischen Gesang 90
Beseelte Harmonien in melodramartigen
bleme des Lateinischen 115
Resümees im Vergleich 120
zu »Apollo et
Die Operette
Mozarts Ziel einer durchkomponierten kleinen Oper 148
Bedeutung des Rezitativs für Rousseau und Mozart 152
Libretto 153
Schachtners Beitrag dazu 156
Mozart das Bastienne-Sujet schon 1767 in Salzburg für sich ent¬
deckt? 165
tenfinale 170
Anhang 2: Jacobsthals Vorlesungsskizzen zu »Bastien und Bastienne«
[auszugsweise Edition) 180
Die
Die vereitelte Aufführung einer variantenreich hinterlassenen Opern¬
partitur 208
welt empörenden Libretto 2111 Leopold Mozart konnte nicht
besonders hilfreich sein 217
seiner Arien unbeeinflußt von den Sängern 219
gen von
Arie des Christgeists. Mozarts Bearbeitungstechniken 226
rige Beurteilung der Arienform. Mozarts doppeltes Dacapo 231
Rosina
gen: Giacintas Angst und Wut, Cassandros und
Fracassos
bles
plice«
V
Seine Stellung in der Mozart-Forschung
Jacobsthals Werkanalysen der Opern-Erstdrucke.................... 257
Jacobsthal und Otto Jahn...................................... 264
Paradigmen der Mozart-Analyse im späten 19. Jahrhundert........... 270
Künstlerische Produktivität und wissenschaftliche Forschung.......... 272
Zwei Entwürfe Jacobsthals einer Zukunft der Oper................. 275
Mozart als Opernreformer zwischen Gluck und Wagner.............. 277
Mozarts Opernästhetik........................................ 285
Anhang
Abkürzungen 290
Personenregister 389
|
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Inhalt
Vorbemerkung. 7
I
II
Das musikalische Korpus der Kindheitskompositionen. 17
Vor dem ersten Opernauftrag. 19
Der junge Mozart in der Opernstadt London. 22
Barringtons Bericht. 24
Mozarts erste
Mozart favorisiert die Oper. 34
III
Das szenische Oratorium »Die Schuldigkeit des ersten Gebots«
Oratorium oder »geistliches Singspiel«?. 38
Mozarts erste Abwandlungen der Da-capo-Arie . 44
Dramatische Rezitative. 49
Mozarts erster Ensemblesatz . 52
Nachahmung und Originalität. 68
IV
Das lateinische
Seriöses
Haydn
fehlende Halbkolon im Duett Nr. 6 78
veranlaßt ein Dacapo 82
Orchestervorspiel und Duett-Text 88
dialogischen Gesang 90
Beseelte Harmonien in melodramartigen
bleme des Lateinischen 115
Resümees im Vergleich 120
zu »Apollo et
Die Operette
Mozarts Ziel einer durchkomponierten kleinen Oper 148
Bedeutung des Rezitativs für Rousseau und Mozart 152
Libretto 153
Schachtners Beitrag dazu 156
Mozart das Bastienne-Sujet schon 1767 in Salzburg für sich ent¬
deckt? 165
tenfinale 170
Anhang 2: Jacobsthals Vorlesungsskizzen zu »Bastien und Bastienne«
[auszugsweise Edition) 180
Die
Die vereitelte Aufführung einer variantenreich hinterlassenen Opern¬
partitur 208
welt empörenden Libretto 2111 Leopold Mozart konnte nicht
besonders hilfreich sein 217
seiner Arien unbeeinflußt von den Sängern 219
gen von
Arie des Christgeists. Mozarts Bearbeitungstechniken 226
rige Beurteilung der Arienform. Mozarts doppeltes Dacapo 231
Rosina
gen: Giacintas Angst und Wut, Cassandros und
Fracassos
bles
plice«
V
Seine Stellung in der Mozart-Forschung
Jacobsthals Werkanalysen der Opern-Erstdrucke. 257
Jacobsthal und Otto Jahn. 264
Paradigmen der Mozart-Analyse im späten 19. Jahrhundert. 270
Künstlerische Produktivität und wissenschaftliche Forschung. 272
Zwei Entwürfe Jacobsthals einer Zukunft der Oper. 275
Mozart als Opernreformer zwischen Gluck und Wagner. 277
Mozarts Opernästhetik. 285
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