Einführung in die Filmwissenschaft:
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| Veröffentlicht: |
Darmstadt
Wiss. Buchges.
2007
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|---|---|
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Inhalt
Vorwort. 7
I.
1. Technische und medienhistorische Voraussetzungen. 10
2. Massenmedium und Kunst. 14
3. Film - Koordinaten einer systematischen
Gattungsbestimmung. 19
II.
1. Frühe Filmtheorien. 21
2. Die
3. Filmtheorie als Philosophie: Siegfried Kracauer. 28
4. Kunstform der Wirklich
5. Film als Sprache - Filmsemiotik. 33
6.
7. Feministische Filmtheorien. 39
8. Philosophie des Kinos: Gilles Deleuze. 42
III.
1. Das
2. Bild und Raum. 49
3.
4.
5. Sprache und Ton. 60
6. Die Literaturverfilmung. 62
7. Filmprotokolle. 65
8. Beispielanalyse: Rainer Werner Fassbinder:
Die Ehe der Maria Braun. 66
IV.
1. Genretheorie. 85
2. Stummfilmkomödie. 87
3. Der Musicalfilm. 90
4. Das Melodram. 93
5. DerWestern. 96
6. Der Abenteuerfilm. 100
7. Der Historienfilm . 103
8. Der Kriegsfilm. 106
9. Der Kriminalfilm. 109
10. Der Horrorfilm. 113
11. DerSciencefiction-Film. 116
V.
1. Das Weimarer Kino zwischen Expressionismus und
Neuer Sachlichkeit. 120
6 Inhalt
2. Avantgarde-und
3. Der Film
4. Der italienische Neorealismus. 135
5.
6. Postklassisches Hollywood und postmoderner Film. 144
7. Film heute. I47
Kommentierte
Sachregister. 157 |
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Inhalt
Vorwort. 7
I.
1. Technische und medienhistorische Voraussetzungen. 10
2. Massenmedium und Kunst. 14
3. Film - Koordinaten einer systematischen
Gattungsbestimmung. 19
II.
1. Frühe Filmtheorien. 21
2. Die
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4. Kunstform der Wirklich
5. Film als Sprache - Filmsemiotik. 33
6.
7. Feministische Filmtheorien. 39
8. Philosophie des Kinos: Gilles Deleuze. 42
III.
1. Das
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3.
4.
5. Sprache und Ton. 60
6. Die Literaturverfilmung. 62
7. Filmprotokolle. 65
8. Beispielanalyse: Rainer Werner Fassbinder:
Die Ehe der Maria Braun. 66
IV.
1. Genretheorie. 85
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4. Das Melodram. 93
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8. Der Kriegsfilm. 106
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10. Der Horrorfilm. 113
11. DerSciencefiction-Film. 116
V.
1. Das Weimarer Kino zwischen Expressionismus und
Neuer Sachlichkeit. 120
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4. Der italienische Neorealismus. 135
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