Grauzone einer Wissenschaft: Musiksoziologie in der DDR unter Berücksichtigung der UdSSR
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Weimar
VDG, Verl. und Datenbank für Geisteswiss.
2006
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| adam_text | INHALT
Vorwort.................................................................................................................9
TEIL 1. OST-WEST-DISKUSSION 11
1.1. Problemstellung und gegenwärtiger Forschungsstand......................13
1.2. Zur >Codierung< der Information (Methodisches).........................23
1.3. Problemfall >Ost< - Sichtweise von Innen, Sichtweise von Außen... 25
TEIL 2. MUSIKSOZIOLOGIE IN DER UDSSR 35
2.1. >Allgemeine< Soziologie und Soziologie der Kunst..........................37
2.2. Musiksoziologie. Die 1920er Jahre oder die >vor-wissenschaftliche<
Stufe.......................................................................................................41
2.2.1.
Aufgabenstellung.................................................................................43
2.2.2. Erste Empirie und Analyse der >musikalischen Produktion bei
Roman Gruber......................................................................................51
2.2.3. Boris Assafjew und die 1920er Jahre..................................................56
2.2.4. Musikhistorisches Konzept und Analyse der >musikalischen
Produktion< bei
2.2.5. Schlussbemerkungen (1920er Jahre)..................................................75
2.3. Eine musiksoziologische >Zwischenzeit<...........................................81
2.3.1. Kulturpolitische Lage..........................................................................81
2.3.1.1. >Vulgarisierung< durch die Ideologie.................................................81
2.3.1.2. Zur musiksoziologischen Relevanz.....................................................85
2.3.2. Noch einmal
2.3.3. Marxistische Sozialgeschichte: Musikhistorische Lehrbücher........94
2.3.4. Eine >aufgeweichte< Grenze: Beispiele aus der Musikästhetik......104
2.3.4.1. >Realismus< und >Romantik<..........................................................104
2.3.4.2. Pro und contra soziale Hermeneutik...............................................112
2.3.5. Schlussbemerkungen
2.4. Musiksoziologie - der wissenschaftliche Zugang............................119
2.4.1. Vladimir Zuckerman, Definition von >Musikkultur< und
Untersuchungen am Ural..................................................................120
2.4.2. Ein wissenschaftstheoretisches Konzept von Arnold
2.4.3. Juri Kapustin, Musikkommunikation aus einer psychologischen
Sicht.....................................................................................................136
2.4.4. Das Team >Aleksejew, Andrukowitsch, Golowinskk,
Geschmacksuntersuchungen.............................................................141
2.4.5. Schlussbemerkungen (1960er Jahre aufwärts).................................148
2.5. Skizze zur Musiksoziologie in der Sowjetunion
(Zusammenfassung
2.6. Ein Nachtrag: Russische Musiksoziologie der Gegenwart.............165
TEIL 3. MUSIKSOZIOLOGIE IN DER DDR 169
3.1. Voranstellung......................................................................................171
3.1.1. Ein marxistischer Auftakt: Eberhard Rebling (Fallbetrachtung)... 172
3.1.2. Zum Untersuchungsobjekt >DDR<.................................................176
3.2. Soziologische Sicht auf die Musikgeschichtsschreibung.................180
3.2.1. Ein Musikwissenschaftler >im Zeitgeschehens.
Ernst Hermann Meyer.......................................................................180
3.2.2. >Gesellschaftlicher Auftrag< und ^musikalisches Material<
bei Hanns Eisler..................................................................................187
3.2.3. Heinrich Besseler über die Aktivität des Hörens............................193
3.2.4. Harry Goldschmidt, der >Nichtsoziologe<......................................198
3.2.5. Schlussbemerkungen (Soziologische Sicht auf die
Musikgeschichte)................................................................................204
3.3. >Pluralismus< der 1960er Jahre.........................................................208
3.3.1. Musikalische Sozialgeschichte
3.3.2. Empirischer Zweig der universitären Musikwissenschaft...............211
3.3.2.1. Rezeptionspsychologische Forschung in Halle................................212
3.3.2.2. Die ersten musiksoziologischen Erhebungen in Berlin...................219
3.3.3. Eine >nichtsystematische< Musiksoziologie bei Veit Ernst............228
3.3.4. Noch einmal rezeptionspsychologisch: Paul Michel.......................234
3.3.5. Schlussbemerkungen (1960er Jahre)................................................239
3.4. Die 1970er Jahre und qualitative Änderungen................................242
3.4.1. Interdisziplinarität in der Musikgeschichte bei Georg Knepler.....243
3.4.2. Reiner Kluge, zur Definition und Methodik einer
Systematischen Musikwissenschaft..................................................251
3.4.3. Siegfried Bimberg, Entwurf einer Rezeptionslehre.........................258
3.4.4. Musiksoziologie als Komplement einer marxistischen
Musikästhetik bei Günter Mayer......................................................262
3.4.5. Schlussbemerkungen (Änderungen der 1970er Jahre)...................272
3.5. >Unterdrückte< Musiksoziologie, Musikgeschichte und
Sozialgeschichte.................................................................................276
3.5.1. >Unterdrückte< Musiksoziologie und ihre >Semi-Öffentlichkeit<... 277
3.5.2. Musikwissenschaftliche Lehrbücher ...............................................302
3.5.3. Ideologisch neutrale Sozialgeschichte bei Peter Gülke...................310
3.6. Weitere Fachzugänge der 1970er und Konzepte der 1980er Jahre... 314
3.6.1. Ein wissenschaftstheoretisches Konzept von Wilhelm Baethge......314
3.6.2. Unterhaltungsthematik....................................................................324
3.6.2.1. Publikationen zu Freizeit und Unterhaltung...................................324
3.6.2.2. Eine zusammenfassende Darstellung bei Peter Spahn....................328
3.6.2.3. Peter Wicke, der Rockforscher..........................................................331
3.6.3. Die eigenständige Wissenschaft >Musiksoziologie< bei
Christian
3.6.4. Schlussbemerkungen (Weitere Konzepte der 1970er und
1980er Jahre).......................................................................................354
3.7. Musiksoziologische Ansätze in der DDR im Überblick
(Zusammenfassung
Nachwort..........................................................................................................393
Literaturverzeichnis........................................................................................395
Abkürzungsverzeichnis.................................................................................421
Personenregister.............................................................................................423
|
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INHALT
Vorwort.9
TEIL 1. OST-WEST-DISKUSSION 11
1.1. Problemstellung und gegenwärtiger Forschungsstand.13
1.2. Zur >Codierung< der Information (Methodisches).23
1.3. Problemfall >Ost< - Sichtweise von Innen, Sichtweise von Außen. 25
TEIL 2. MUSIKSOZIOLOGIE IN DER UDSSR 35
2.1. >Allgemeine< Soziologie und Soziologie der Kunst.37
2.2. Musiksoziologie. Die 1920er Jahre oder die >vor-wissenschaftliche<
Stufe.41
2.2.1.
Aufgabenstellung.43
2.2.2. Erste Empirie und Analyse der >musikalischen Produktion bei
Roman Gruber.51
2.2.3. Boris Assafjew und die 1920er Jahre.56
2.2.4. Musikhistorisches Konzept und Analyse der >musikalischen
Produktion< bei
2.2.5. Schlussbemerkungen (1920er Jahre).75
2.3. Eine musiksoziologische >Zwischenzeit<.81
2.3.1. Kulturpolitische Lage.81
2.3.1.1. >Vulgarisierung< durch die Ideologie.81
2.3.1.2. Zur musiksoziologischen Relevanz.85
2.3.2. Noch einmal
2.3.3. Marxistische Sozialgeschichte: Musikhistorische Lehrbücher.94
2.3.4. Eine >aufgeweichte< Grenze: Beispiele aus der Musikästhetik.104
2.3.4.1. >Realismus< und >Romantik<.104
2.3.4.2. Pro und contra soziale Hermeneutik.112
2.3.5. Schlussbemerkungen
2.4. Musiksoziologie - der wissenschaftliche Zugang.119
2.4.1. Vladimir Zuckerman, Definition von >Musikkultur< und
Untersuchungen am Ural.120
2.4.2. Ein wissenschaftstheoretisches Konzept von Arnold
2.4.3. Juri Kapustin, Musikkommunikation aus einer psychologischen
Sicht.136
2.4.4. Das Team >Aleksejew, Andrukowitsch, Golowinskk,
Geschmacksuntersuchungen.141
2.4.5. Schlussbemerkungen (1960er Jahre aufwärts).148
2.5. Skizze zur Musiksoziologie in der Sowjetunion
(Zusammenfassung
2.6. Ein Nachtrag: Russische Musiksoziologie der Gegenwart.165
TEIL 3. MUSIKSOZIOLOGIE IN DER DDR 169
3.1. Voranstellung.171
3.1.1. Ein marxistischer Auftakt: Eberhard Rebling (Fallbetrachtung). 172
3.1.2. Zum Untersuchungsobjekt >DDR<.176
3.2. Soziologische Sicht auf die Musikgeschichtsschreibung.180
3.2.1. Ein Musikwissenschaftler >im Zeitgeschehens.
Ernst Hermann Meyer.180
3.2.2. >Gesellschaftlicher Auftrag< und ^musikalisches Material<
bei Hanns Eisler.187
3.2.3. Heinrich Besseler über die Aktivität des Hörens.193
3.2.4. Harry Goldschmidt, der >Nichtsoziologe<.198
3.2.5. Schlussbemerkungen (Soziologische Sicht auf die
Musikgeschichte).204
3.3. >Pluralismus< der 1960er Jahre.208
3.3.1. Musikalische Sozialgeschichte
3.3.2. Empirischer Zweig der universitären Musikwissenschaft.211
3.3.2.1. Rezeptionspsychologische Forschung in Halle.212
3.3.2.2. Die ersten musiksoziologischen Erhebungen in Berlin.219
3.3.3. Eine >nichtsystematische< Musiksoziologie bei Veit Ernst.228
3.3.4. Noch einmal rezeptionspsychologisch: Paul Michel.234
3.3.5. Schlussbemerkungen (1960er Jahre).239
3.4. Die 1970er Jahre und qualitative Änderungen.242
3.4.1. Interdisziplinarität in der Musikgeschichte bei Georg Knepler.243
3.4.2. Reiner Kluge, zur Definition und Methodik einer
Systematischen Musikwissenschaft.251
3.4.3. Siegfried Bimberg, Entwurf einer Rezeptionslehre.258
3.4.4. Musiksoziologie als Komplement einer marxistischen
Musikästhetik bei Günter Mayer.262
3.4.5. Schlussbemerkungen (Änderungen der 1970er Jahre).272
3.5. >Unterdrückte< Musiksoziologie, Musikgeschichte und
Sozialgeschichte.276
3.5.1. >Unterdrückte< Musiksoziologie und ihre >Semi-Öffentlichkeit<. 277
3.5.2. Musikwissenschaftliche Lehrbücher .302
3.5.3. Ideologisch neutrale Sozialgeschichte bei Peter Gülke.310
3.6. Weitere Fachzugänge der 1970er und Konzepte der 1980er Jahre. 314
3.6.1. Ein wissenschaftstheoretisches Konzept von Wilhelm Baethge.314
3.6.2. Unterhaltungsthematik.324
3.6.2.1. Publikationen zu Freizeit und Unterhaltung.324
3.6.2.2. Eine zusammenfassende Darstellung bei Peter Spahn.328
3.6.2.3. Peter Wicke, der Rockforscher.331
3.6.3. Die eigenständige Wissenschaft >Musiksoziologie< bei
Christian
3.6.4. Schlussbemerkungen (Weitere Konzepte der 1970er und
1980er Jahre).354
3.7. Musiksoziologische Ansätze in der DDR im Überblick
(Zusammenfassung
Nachwort.393
Literaturverzeichnis.395
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