Architekturen in Zelluloid: der filmische Blick auf den Raum
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Bielefeld
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2007
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INHALT
ZUSAMMENFASSUNG - 9
EINLEITUNG-13
I.
THEORIE UND METHODIK ~ 15
1.
FRAGESTELLUNG UND FORSCHUNGSFELD - 15
2.
THEORETISCHE IMPLIKATIONEN, UNTERSUCHUNGSKORPUS
UND ANALYTISCHE METHODIK-17
2.1. Der transdisziplinäre Ansatz-17
2.2. Metapherntheoretische Ansätze
aus der Wissenschaftstheorie -17
2.3. Vom Vergleich Architektur-Film
zum intermedialen Bezugssystem-19
2.4. Untersuchungskorpus und Methodik-20
2.5. Die
2.5.1. Konventionen-22
2.5.2. Struktur-23
3.
RAUMWAHRNEHMUNG UND RAUMWIRKUNG:
BEGRIFFLICHKEITEN UND THEORIEBILDUNG - 25
3.1. Wissenschaftlicher Kontext, Stand der Forschung - 25
3.2. Raumwahrnehmung-25
3.2.1. Illusionen: Die Sinnestäuschung
als Beleg für die Relativität der Wahrnehmung-26
3.2.2. Geschichtliche Entwicklung
der visuellen Wahrnehmungstheorie -28
3
3.2.4. Psychologie, Pädagogik und Gestalttheorie - 35
3.2.5. ZeichentheoretischeAnsätze-39
3.3. Bedeutungsebenen von Raum-41
3.3.1. Ansätze zu einem dualen Raumbegriff- 41
3.3.2. Die Rolle des Subjekts-42
3.3.3. Raumwahrnehmung - Raumwirkung
Definition und Abgrenzung - 43
II.
UNTERSUCHUNGEN:
KADRIERUNG, SCHNITT UND ERZÄHLPERSPEKTIVE - 45
0.1. Die Kadrierung und das Außerbildliche - 45
0.2. Der Schnitt und die Montage - 45
0.3. Die Erzählperspektive-46
1.
DIE KADRIERUNG UND DAS AUSSERBILDLICHE - 47
1.1. Einleitung-47
1.2. Die Kadrierung im Film - 49
1.2.1. Das Bildformat-49
1.2.2. Der Blick in eine Raumillusion - 52
1.2.3. Die offene und die geschlossene Form-53
1.2.4. Die Darstellung des Unsichtbaren
oder der Raum im Off- 54
1.3. Die Kadrierung in der Architektur - 57
1.3.1. Wo liegt die Grenze zwischen dem Zuschauer
und dem gerahmten Raum? - 58
1.3.2. Das Schwellenmoment - 59
1.3.3. Der Raum als Bild-60
1.3.4. Die Wirkung der Immersion - 64
1.3.5. Welchen Einfluss hat das Format
auf die Raumwirkung? - 68
1.3.6. Der Raum im Off-70
1.4. Untersuchungen zum offenen und geschlossenen Bildfeld - 75
1.5. Untersuchungen zum Format - 82
1.6. Untersuchungen zu den Tiefenebenen - 86
2.
DER SCHNITT UND DIE MONTAGE - 95
2.1. Einleitung - 95
2.2. Schnitt und Montage - 96
2.2.1. Die Konventionalisierung des Sehens - 97
2.2.2. Das Prinzip der Kontinuitätsmontage - 99
2.2.3. Der innersequenzielle Schnitt-100
2.2.4. Der transsequenzielle Schnitt-100
2.2.5.
2.3. Der räumliche Schnitt-
2.3.1. ,Der Kuleschowsche Raum': Kontextexperimente
zu einer kreativen Geographie-104
2.3.2. Raumsequenzen und serielles Sehen-
2.3.3. Transparenz-
2.3.3.1. Transparenz zwischen Raumstruktur
und oberflächlicher Spiegelung-112
2.4. Untersuchungen zum Kontext -
2.5. Untersuchungen zur Transparenz-119
3.
DIE ERZÄHLPERSPEKTTVE -125
3.1. Einleitung-125
3.2. Die Erzählperspektive im Film -126
3.2.1. Der Film als Erzählung -
3.2.2.
3.2.3.
3
3.2.5. Die filmische
3.2.5.1. ,Point
3.2.5.2. Die Montage als Perspektive in der Zeit-
3.3. Die Erzählperspektive in der Architektur-
3.3.1. Die Erzählperspektive zwischen gebauter Substanz
und Bedeutungsträger-134
3.3.2. Räumliche Erzählformen-135
3.3.3. Raumerzählung zwischen Lektüre und Partizipation-
3.4. Untersuchungen zur Innen- und Außenperspektive -140
3.5. Untersuchungen zur Plansequenz
Raumkontinuität versus serielle Raumfolgen-147
3.6. Untersuchungen zur Bewegungschoreographie -159
in.
BIBLIOGRAPHIE,
1.
BIBLIOGRAPHIE -165
2.
FILMOGRAPHIE-
3.
VERZEICHNIS DER BAUTEN - 179
DANK-180
ABBILDUNGSNACHWEIS - 181 |
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INHALT
ZUSAMMENFASSUNG - 9
EINLEITUNG-13
I.
THEORIE UND METHODIK ~ 15
1.
FRAGESTELLUNG UND FORSCHUNGSFELD - 15
2.
THEORETISCHE IMPLIKATIONEN, UNTERSUCHUNGSKORPUS
UND ANALYTISCHE METHODIK-17
2.1. Der transdisziplinäre Ansatz-17
2.2. Metapherntheoretische Ansätze
aus der Wissenschaftstheorie -17
2.3. Vom Vergleich Architektur-Film
zum intermedialen Bezugssystem-19
2.4. Untersuchungskorpus und Methodik-20
2.5. Die
2.5.1. Konventionen-22
2.5.2. Struktur-23
3.
RAUMWAHRNEHMUNG UND RAUMWIRKUNG:
BEGRIFFLICHKEITEN UND THEORIEBILDUNG - 25
3.1. Wissenschaftlicher Kontext, Stand der Forschung - 25
3.2. Raumwahrnehmung-25
3.2.1. Illusionen: Die Sinnestäuschung
als Beleg für die Relativität der Wahrnehmung-26
3.2.2. Geschichtliche Entwicklung
der visuellen Wahrnehmungstheorie -28
3
3.2.4. Psychologie, Pädagogik und Gestalttheorie - 35
3.2.5. ZeichentheoretischeAnsätze-39
3.3. Bedeutungsebenen von Raum-41
3.3.1. Ansätze zu einem dualen Raumbegriff- 41
3.3.2. Die Rolle des Subjekts-42
3.3.3. Raumwahrnehmung - Raumwirkung
Definition und Abgrenzung - 43
II.
UNTERSUCHUNGEN:
KADRIERUNG, SCHNITT UND ERZÄHLPERSPEKTIVE - 45
0.1. Die Kadrierung und das Außerbildliche - 45
0.2. Der Schnitt und die Montage - 45
0.3. Die Erzählperspektive-46
1.
DIE KADRIERUNG UND DAS AUSSERBILDLICHE - 47
1.1. Einleitung-47
1.2. Die Kadrierung im Film - 49
1.2.1. Das Bildformat-49
1.2.2. Der Blick in eine Raumillusion - 52
1.2.3. Die offene und die geschlossene Form-53
1.2.4. Die Darstellung des Unsichtbaren
oder der Raum im Off- 54
1.3. Die Kadrierung in der Architektur - 57
1.3.1. Wo liegt die Grenze zwischen dem Zuschauer
und dem gerahmten Raum? - 58
1.3.2. Das Schwellenmoment - 59
1.3.3. Der Raum als Bild-60
1.3.4. Die Wirkung der Immersion - 64
1.3.5. Welchen Einfluss hat das Format
auf die Raumwirkung? - 68
1.3.6. Der Raum im Off-70
1.4. Untersuchungen zum offenen und geschlossenen Bildfeld - 75
1.5. Untersuchungen zum Format - 82
1.6. Untersuchungen zu den Tiefenebenen - 86
2.
DER SCHNITT UND DIE MONTAGE - 95
2.1. Einleitung - 95
2.2. Schnitt und Montage - 96
2.2.1. Die Konventionalisierung des Sehens - 97
2.2.2. Das Prinzip der Kontinuitätsmontage - 99
2.2.3. Der innersequenzielle Schnitt-100
2.2.4. Der transsequenzielle Schnitt-100
2.2.5.
2.3. Der räumliche Schnitt-
2.3.1. ,Der Kuleschowsche Raum': Kontextexperimente
zu einer kreativen Geographie-104
2.3.2. Raumsequenzen und serielles Sehen-
2.3.3. Transparenz-
2.3.3.1. Transparenz zwischen Raumstruktur
und oberflächlicher Spiegelung-112
2.4. Untersuchungen zum Kontext -
2.5. Untersuchungen zur Transparenz-119
3.
DIE ERZÄHLPERSPEKTTVE -125
3.1. Einleitung-125
3.2. Die Erzählperspektive im Film -126
3.2.1. Der Film als Erzählung -
3.2.2.
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3
3.2.5. Die filmische
3.2.5.1. ,Point
3.2.5.2. Die Montage als Perspektive in der Zeit-
3.3. Die Erzählperspektive in der Architektur-
3.3.1. Die Erzählperspektive zwischen gebauter Substanz
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3.3.2. Räumliche Erzählformen-135
3.3.3. Raumerzählung zwischen Lektüre und Partizipation-
3.4. Untersuchungen zur Innen- und Außenperspektive -140
3.5. Untersuchungen zur Plansequenz
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3.6. Untersuchungen zur Bewegungschoreographie -159
in.
BIBLIOGRAPHIE,
1.
BIBLIOGRAPHIE -165
2.
FILMOGRAPHIE-
3.
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