Günter Grass und die Musik:
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2007
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| Schriftenreihe: | Kölner Studien zur Literaturwissenschaft
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung..............................................................................................................................................9
Grass und die Künste.......................................................................................................................12
1. Grass und die Musik...................................................................................................................15
2. Die Blechtrommel - Oskar
3. Hundejahre und Götterdämmerung.........................................................................................24
3.1 Engfiihrung im Radio...........................................................................................26
3.1.1 Pronomina
3.1.2 Sakraler Duktus..............................................................................................27
3.1.3 Kinderreime...................................................................................................28
3.2 Tetralogie und
3.2.1 Taschenmesser und Nibelungenhort..............................................................30
3.2.2 Unendliche Dämmerung................................................................................32
3.2.3 Weitere Parallelen..........................................................................................33
4. Das Treffen mit dem Komponisten.........................................................................................37
5. Im Krebsgang - „Das hört nicht auf. Nie hört das auf. ...................................................40
5.1 Vorläufer des Krebsganges bei Grass..................................................................40
5.2 Palindrom als Ordnungsprinzip............................................................................45
6. Die Musik in Grass Schriften..................................................................................................52
Vertonungen von Grass-Werken..................................................................................................54
1. Das Meißner
1.1 Idee und Entstehung.............................................................................................59
1.2 Die Beauftragung Grass ......................................................................................61
1.3 Text und Gegentext..............................................................................................63
1.3.1 Das Gotteslob.................................................................................................64
1.3.2 Jesus, Rex gloriae - Variationen...................................................................72
1.3.3 Die Bitte -
1.3.4 Resümee.........................................................................................................77
1.4 Die Komposition Wolfgang Hufschmidts............................................................79
1.5 Das Vorfeld der Uraufführung.............................................................................89
1.6 Die Aufführung....................................................................................................99
1.7 Ostdeutsche Reaktionen auf die Aufführung.....................................................102
1.8 Reaktionen in Westdeutschland.........................................................................107
1.9 Die Wiederaufführung 1997..............................................................................112
2. Grass und das Ballett................................................................................................................114
2.1 Fünf Köche.........................................................................................................116
2.2 Stoffreste............................................................................................................124
2.3 Die Vogelscheuchen...........................................................................................131
Die Rezitationen zur Musik.........................................................................................................145
1. Ein Ständchen für Willy...........................................................................................................147
2. Boswil 1966.................................................................................................................................150
3. Günter Baby Sommer...............................................................................................................155
3.1 Die Duo-Auftritte von Grass und Sommer........................................................156
3.2 Novemberland-Ein Statement.........................................................................159
4. Des Knaben Wunderkorn oder Die andere Wahrheit......................................................163
5. Die Rezitationen im Verhältnis zum Gesamtwerk...........................................................167
5.1 Textfassung des Duo-Programms Mein Jahrhundert.........................................168
5.2 Die Textauswahl von Der Butt und Da sagte der Butt.......................................171
5.2.1 Die Komposition der Textpassagen.............................................................174
5.2.2 Konzepte von Roman und Lesung...............................................................178
5.2.3 Zwischenresümee.........................................................................................183
5.3 Günter Grass und das Konzertmelodram...........................................................186
5.3.1 Das Bühnenmelodram..................................................................................189
5.3.2 Das eingeschobene Melodrama...................................................................193
5.3.3 Das Konzertmelodram.................................................................................194
5.3.4 Das Melodram heute....................................................................................197
5.3.5 Das moderne populäre Konzertmelodrama.................................................199
5.4 Einordnung der Rezitationen mit Musik von Grass...........................................202
6. Ästhetik des Wortes..................................................................................................................204
6.1 Die Magie...........................................................................................................204
6.2 Die Struktur........................................................................................................207
6.3 Die Akzentuierung von Semantik und Phonetik................................................208
6.4 Konzertmelodram als Akzentuierung des Poetischen........................................211
6.5 Askese und der Kampf der Künste.....................................................................212
7. Grass und die Sinnlichkeit des lauten Lesens....................................................................217
7.1 Der Butt gelesen.................................................................................................222
7.2 Paraphrase - eine politische Rede als Melodram...............................................224
8. Die Wirkung der Musik...........................................................................................................227
8.1 März mit Flöte....................................................................................................228
8.2 Die Instrumentierung bei Günter Sommer.........................................................232
8.3 Musikalische Interpretation eines Blechtrommelkapitels..................................234
8.3.1 Die musikalische Struktur des Kapitels.......................................................236
8.3.2 Hufschmidts Vertonung...............................................................................237
8.3.3 Musikalische Lesart.....................................................................................247
8.3.4 Fortführung in den Hundejahren.................................................................252
8.4 Der weite Rock musikalisch interpretiert...........................................................254
8.5 Musik in Da sagte der Butt.................................................................................255
8.6 Resümee.............................................................................................................260
Schluss...............................................................................................................................................262
Sigelliste der zitierten Grass-Werke..........................................................................................263
Literaturverzeichnis.......................................................................................................................264
Personenregister..............................................................................................................................300
Im Werk und Leben von Günter Grass spielt die Musik eine große Rolle. Seine
Lyrik und Epik sind mit musikalischen Motiven und Techniken durchsetzt. Er
schrieb Libretti zu drei Balletten sowie das Antiphon für das Meißner
von Wolfgang Hufschmidt. Außerdem ist Günter Grass häufig mit Musikern
aufgetreten: Er spielte Schlagzeug in einer Jazzband und führte gemeinsam mit
Aurele Nicolet
Duo von Komponisten wie Jürg Wyttenbach, Aribert Reimann, Wolfgang
Hufschmidt und Klaus Huber maßgeschneidert wurden. Seit 1987 tritt er
regelmäßig als Rezitator mit dem Jazz-Schlagzeuger Günter „Baby Sommer
auf. All diesen Kontakten mit dem großen Komplex „Musik geht diese inter¬
mediale Untersuchung nach.
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung.9
Grass und die Künste.12
1. Grass und die Musik.15
2. Die Blechtrommel - Oskar
3. Hundejahre und Götterdämmerung.24
3.1 Engfiihrung im Radio.26
3.1.1 Pronomina
3.1.2 Sakraler Duktus.27
3.1.3 Kinderreime.28
3.2 Tetralogie und
3.2.1 Taschenmesser und Nibelungenhort.30
3.2.2 Unendliche Dämmerung.32
3.2.3 Weitere Parallelen.33
4. Das Treffen mit dem Komponisten.37
5. Im Krebsgang - „Das hört nicht auf. Nie hört das auf.".40
5.1 Vorläufer des Krebsganges bei Grass.40
5.2 Palindrom als Ordnungsprinzip.45
6. Die Musik in Grass' Schriften.52
Vertonungen von Grass-Werken.54
1. Das Meißner
1.1 Idee und Entstehung.59
1.2 Die Beauftragung Grass'.61
1.3 Text und Gegentext.63
1.3.1 Das Gotteslob.64
1.3.2 Jesus, Rex gloriae - Variationen.72
1.3.3 Die Bitte -
1.3.4 Resümee.77
1.4 Die Komposition Wolfgang Hufschmidts.79
1.5 Das Vorfeld der Uraufführung.89
1.6 Die Aufführung.99
1.7 Ostdeutsche Reaktionen auf die Aufführung.102
1.8 Reaktionen in Westdeutschland.107
1.9 Die Wiederaufführung 1997.112
2. Grass und das Ballett.114
2.1 Fünf Köche.116
2.2 Stoffreste.124
2.3 Die Vogelscheuchen.131
Die Rezitationen zur Musik.145
1. Ein Ständchen für Willy.147
2. Boswil 1966.150
3. Günter Baby Sommer.155
3.1 Die Duo-Auftritte von Grass und Sommer.156
3.2 Novemberland-Ein Statement.159
4. Des Knaben Wunderkorn oder Die andere Wahrheit.163
5. Die Rezitationen im Verhältnis zum Gesamtwerk.167
5.1 Textfassung des Duo-Programms Mein Jahrhundert.168
5.2 Die Textauswahl von Der Butt und Da sagte der Butt.171
5.2.1 Die Komposition der Textpassagen.174
5.2.2 Konzepte von Roman und Lesung.178
5.2.3 Zwischenresümee.183
5.3 Günter Grass und das Konzertmelodram.186
5.3.1 Das Bühnenmelodram.189
5.3.2 Das eingeschobene Melodrama.193
5.3.3 Das Konzertmelodram.194
5.3.4 Das Melodram heute.197
5.3.5 Das moderne populäre Konzertmelodrama.199
5.4 Einordnung der Rezitationen mit Musik von Grass.202
6. Ästhetik des Wortes.204
6.1 Die Magie.204
6.2 Die Struktur.207
6.3 Die Akzentuierung von Semantik und Phonetik.208
6.4 Konzertmelodram als Akzentuierung des Poetischen.211
6.5 Askese und der Kampf der Künste.212
7. Grass und die Sinnlichkeit des lauten Lesens.217
7.1 Der Butt gelesen.222
7.2 Paraphrase - eine politische Rede als Melodram.224
8. Die Wirkung der Musik.227
8.1 März mit Flöte.228
8.2 Die Instrumentierung bei Günter Sommer.232
8.3 Musikalische Interpretation eines Blechtrommelkapitels.234
8.3.1 Die musikalische Struktur des Kapitels.236
8.3.2 Hufschmidts Vertonung.237
8.3.3 Musikalische Lesart.247
8.3.4 Fortführung in den Hundejahren.252
8.4 Der weite Rock musikalisch interpretiert.254
8.5 Musik in Da sagte der Butt.255
8.6 Resümee.260
Schluss.262
Sigelliste der zitierten Grass-Werke.263
Literaturverzeichnis.264
Personenregister.300
Im Werk und Leben von Günter Grass spielt die Musik eine große Rolle. Seine
Lyrik und Epik sind mit musikalischen Motiven und Techniken durchsetzt. Er
schrieb Libretti zu drei Balletten sowie das Antiphon für das Meißner
von Wolfgang Hufschmidt. Außerdem ist Günter Grass häufig mit Musikern
aufgetreten: Er spielte Schlagzeug in einer Jazzband und führte gemeinsam mit
Aurele Nicolet
Duo von Komponisten wie Jürg Wyttenbach, Aribert Reimann, Wolfgang
Hufschmidt und Klaus Huber maßgeschneidert wurden. Seit 1987 tritt er
regelmäßig als Rezitator mit dem Jazz-Schlagzeuger Günter „Baby" Sommer
auf. All diesen Kontakten mit dem großen Komplex „Musik" geht diese inter¬
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