Becketts Melodien: die Musik und die Idee des Zusammenhangs bei Schopenhauer, Proust und Beckett
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2006
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort..................................................... 5
Einleitung................................................... 9
I Becketts
1. Der Leitfaden: Schopenhauer ............................... 27
a) Zur Theorie der Musik ............................... 27
Der Gegenstand der Musik - Die Musik spricht vom
Wesen der Dinge - Der Zusammenhang der Melodie —
Verhältnis zum Pythagoreismus - Die Raumenthobenheit
der Musik — Die Töne genügen uns als Phänomene —
Vergleich der Aspekte des musikalischen Tons mit Person
und Rolle des Schauspielers
b) Das „reine Subjekt des Erkennens ...................... 36
Befreiung des Subjekts - Depotenzierung des Subjekts
2. Der Gegenstand: Marcel
Wiederholung als Steigerung der Einsicht — Von Außen
nach Innen — Die
ihrer Aufhellung -
biographische Bedeutung und die objektive Konstitution
der Musik - Die Hörwelt - Die Melodie als „bedeutende
Succession
Vinteuils
Die materialistische und die idealistische Hypothese
3. Die Anknüpfungspunkte: Schopenhauersche und
Proustsche Motive................................. 110
4. Eine Gegenposition: E. R.
Vinteuils Melodien als
Die Musik als andere Sprache
5.
II
1. Romantische und klassische Erzählstrategie.................... 148
2. Der Erzähler........................................... 151
a) Das Kapitell....................................... 152
b) Die Toncharaktere.................................. 153
Die Hierarchie der Stimmen —
Die Quintenreihe - Symbolische Interpretation
c)
3. Der Protagonist......................................... 165
a) The cerebro-musical-box
b)
c)
Die Ebenen der Musik — Busoni über Pause und Fermate -
Kurths Intervalltheorie —
leere Zeile — Belacquas Gedankenflug - Diskontinuität der
Komposition oder der Aufführung?
d) Bedeutungsschichten des Begriffs dazwischen ............ 190
4. Die Stimmen........................................... 192
5. Belacquas Erläuterungen seiner Poetik........................ 195
III
1. Romane. Das Verstummen der Musik........................201
Watt (1953).........................................206
Watt hört singen - Das Musikzimmer
2. Hörspiele. Die Bereitstellung von Zeit........................213
Pochade radiophonique (nach 1960).......................213
3. Theater.
Fin
Happy Days
Krapp s Last
„Spooool! — Der fromme Gesang — Der Abend ohne
Lieder — Das „Quatschgeräusch — Die Wiederholung
von „Spooool! - Das Gesangs-Experiment -
Die Vollendung der Stille
4. Fernsehen. Melodische Formen.............................261
Ghost
Beethovens erstes und zweites Thema -
Die Musik und das System der Oppositionen -
Das Andere, das kein Fremdes ist
Nacht und Träume (1983) -
Das Herbeisingen —
„The value of intuition
„To his unbelief
Anhang: Übersetzungen.......................................314
Literatur..................................................325
Namen...................................................335
|
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort. 5
Einleitung. 9
I Becketts
1. Der Leitfaden: Schopenhauer . 27
a) Zur Theorie der Musik . 27
Der Gegenstand der Musik - Die Musik spricht vom
Wesen der Dinge - Der Zusammenhang der Melodie —
Verhältnis zum Pythagoreismus - Die Raumenthobenheit
der Musik — Die Töne genügen uns als Phänomene —
Vergleich der Aspekte des musikalischen Tons mit Person
und Rolle des Schauspielers
b) Das „reine Subjekt des Erkennens" . 36
Befreiung des Subjekts - Depotenzierung des Subjekts
2. Der Gegenstand: Marcel
Wiederholung als Steigerung der Einsicht — Von Außen
nach Innen — Die
ihrer Aufhellung -
biographische Bedeutung und die objektive Konstitution
der Musik - Die Hörwelt - Die Melodie als „bedeutende
Succession"
Vinteuils
Die materialistische und die idealistische Hypothese
3. Die Anknüpfungspunkte: Schopenhauersche und
Proustsche Motive. 110
4. Eine Gegenposition: E. R.
Vinteuils Melodien als
Die Musik als andere Sprache
5.
II
1. Romantische und klassische Erzählstrategie. 148
2. Der Erzähler. 151
a) Das Kapitell. 152
b) Die Toncharaktere. 153
Die Hierarchie der Stimmen —
Die Quintenreihe - Symbolische Interpretation
c)
3. Der Protagonist. 165
a) The cerebro-musical-box
b)
c)
Die Ebenen der Musik — Busoni über Pause und Fermate -
Kurths Intervalltheorie —
leere Zeile — Belacquas Gedankenflug - Diskontinuität der
Komposition oder der Aufführung?
d) Bedeutungsschichten des Begriffs dazwischen'. 190
4. Die Stimmen. 192
5. Belacquas Erläuterungen seiner Poetik. 195
III
1. Romane. Das Verstummen der Musik.201
Watt (1953).206
Watt hört singen - Das Musikzimmer
2. Hörspiele. Die Bereitstellung von Zeit.213
Pochade radiophonique (nach 1960).213
3. Theater.
Fin
Happy Days
Krapp's Last
„Spooool!" — Der fromme Gesang — Der Abend ohne
Lieder — Das „Quatschgeräusch" — Die Wiederholung
von „Spooool!" - Das Gesangs-Experiment -
Die Vollendung der Stille
4. Fernsehen. Melodische Formen.261
Ghost
Beethovens erstes und zweites Thema -
Die Musik und das System der Oppositionen -
Das Andere, das kein Fremdes ist
Nacht und Träume (1983) -
Das Herbeisingen —
„The value of intuition"
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