Folli, sonnambule, sartine: la voce femminile nell'Ottocento italiano
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Firenze
Le Lettere
2006
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| Schriftenreihe: | Saggi
54 |
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| Online-Zugang: | Klappentext |
| Beschreibung: | Contains bibl. refs. and indices |
| Beschreibung: | X, 233 S. Ill. 22 cm |
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INDICE GENERALE INTRODUZIONE DI MARZIA PIERI . P
. VII PARTE PRIMA . DA MEDEA A MIMI 1 . MEDEA O L*ARCHETIPO DEL TRAGICO
. 3 I . I . E CHE. IO SON MEDEA. IO SON MEDEA E LI
LASCIO IN VITA?» . 3 1.2. FORTUNA
DI MEDEA . 7 2 . LA VOCE DELLA COSCIENZA
. 10 2.1. NORMA E L*UMANIZZAZIONE DEL TRAGICO
. 10 2.2. I1 SACRO E LA DONNA: MAGHE. SACERDOTESSE.
ZINGARE. DELINQUENTI . 14 3 . MARTIRIO.
SALVATAGGIO E REDENZIONE NELL*OPERA ROMANTICA
. 17 3 .I . I1 MELODRAMMA COME
SPECCHIO DELLA SOCIETA BORGHESE 17 3.2. LODOIIKA E LA PIECE A
SAUVETAGE . 19 IL PATETISMO SETTECENTESCO E
L*ESTETICA ROMANTICA DELLELACRIME . 23
4.1. LA SENSIBILITE SETTECENTESCA . 23 4.2. NINA.
UNA PAZZA ESEMPLARE . 25 4.3. LINDA O LA GRAZIA
PAESANA . 30 4.4. SULLE PUNTE: LA DANZA DELLA
*SONNAMBULA* . 33 5 . CATASTROFI, DRAMMI, TRAGEDIE: IL MONDO
DEL MELODRAMMA . 42 5.1. I1 DECLINO
DELL*OPERA BUFFA . 42 5.2. LE FONTI DEL
MELODRAMMA ROMANTICO . 44 4 . 232 INDICE GENERALE 6 . LA
DONNA E LA LEGGE DEL MELODRAMMA . ISSO. ISSA E *O MALAMENTE
. P . 51 6.1. I1 TRIANGOLO AMOROSO
. 51 6.2. ODIO, AMORE E CRISTIANA
RASSEGNAZIONE . 53 6.3. LA METAFORA DELL*ONORE
. 56 7 . VERGINE E MADRE O MADRE MATRIGNA?
. 62 7.1. LA DONNA ANGELICA E LA PECCATRICE
. 62 7.2. SEMIRAMIS, LA LUSSURIOSA
. 65 7.3. LUCREZIA, L*AVVELENATRICE
. 68 8 . DAL MELODRAME AL MELODRAMMA E AL
ROMANZO STORICO: DELIRI E DOLORI DI EROINE INSANGUINATE . 7
1 8.1. I1 SENTIMENTALISM0 DEL MELODRAMMA ITALIANO . 71 8.2.
MARIA, LA MORTA-VIVENTE . 72 8.3. MONACHE
MALEDETTE E MACABRE FOLLIE . 75 9 . LA LIBERTA DELLA
FOLLIA O LA FOLLIA DELLA LIBERTA . 81 9.1. L*EROINA *CRISTIANA*
. 81 9.2. I TOPOI DELLA FOLLIA ROMANTICA
. 85 9.3. AMOR TREMENDO E IL MIO»
. 91 9.4. UNA MACCHIA E QUI TUTTORA»
. 98 10 . LA TRAVIATA E LA FINE DELL*EPOS ROMANTICO
. LA CONDANNA ALLA REDENZIONE . 104 10.1. LA
REDENZIONE ATTRAVERSO IL SACRIFICIO . 104 10.2. LA
TRAVIATU, OWERO UNA TRAGEDIA BORGHESE . 108 10.3. LA VOCE DELLA
TMVIATU . I I I 10.4. LA SOLITUDINE DI TRAVIATA
. 114 11 . VERDI: UN PADRE ITALIANO
. 119 I 1.1. VERDI VATE RISORGIMENTALE
. 119 11.2. DOPO VERDI
. 121 12 . EVA CONTRO EVA
. 127 12.1. I1 CONFLITTO FRA DUE DONNE
. 127 12.2. A TE LA MALA PASQUA!», OWERO I FURORIDELLA *DONNA DELINQUENTE* . 132 13 .
BALOCCHI E PROFUMI . L*AVVENTO DELLA MALIARDA . 141 13.1. LA
*SIRENA AMMALIATRICE* . 141 13.2. EROS E CIVILTA
. 149 INDICE GENERALE 233 14. PUCCINI E
LA FINE DEL MELODRAMMA . P. 153 14.1. LA QUOTIDIANITA
PUCCINIANA . 153 14.2. POVERA ELVIRA
. 160 PARTE SECONDA - PERIPEZIE VOCALI
3. LA VOCE ETNICA . 5. LA VOCE ITALIANA . 7. LA VOCE
CASTRATA . . 180 9. LA VOCE ROMANTICA .
. 185 I I. LA VOCE DELLA GIOVINEZZA .
193 12. LA VOCE DELLA MARTIRE . 195 13. LA
VOCE DEL DOVERE . 196 14. LA VOCE DI
LILITH 15. LA VOCE PLEBEA . 16. LA VOCE DI BIANCA 17. LA VOCE DEL
PADRONE . 18. LA VOCE NERA . INSERTO
ICONOGRAFICO - L'EROINA TRA COLPA E MARTIRIO . 21 I INDICE DEI
PERSONAGGI . 2 17 INDICE DEI NOMI
. 223
Innamorate, folli, vittime, sonnambule, le donne sono le
prota¬
goniste
del melodramma, che trova il centro emotivo e fantasti¬
co nelle loro pene e nei loro ardori; sia che vestano
і
panni di
regine, sacerdotesse
о
di semplici paesane, le eroine operistiche
conducono il gioco che si conclude immancabilmente con la
loro immolazione sacrificale. Da
Medea
a Mimi, la donna riem¬
pie la scena con la sua tragica presenza, ma soprattutto con la
sua voce, intrisa di sensualità e di padronanza tecnica.
Perché è tanto appassionante la sconfitta dell'eroina? Cosa ci
comunica la qualità della voce di un'interprete? Perché la sto¬
ria di Traviata contìnua a commuovere le platee disincantate di
oggi? Questo libro cerca di svelare il segreto che ancora oggi il
melodramma è riuscito a mantenere, come ultimo prezioso cifra¬
rio dei sentimenti.
Laureata in filosofia, Simonclta Chiappini ha contemporaneamente seguito
studi musicali cantando «imo solista e in formazioni musicali da camera. Ha
collaborate eon
La Nuova Italia
f
Laterza per cui ha curato la voce Melo¬
dramma nell'Atlante della Letteratura Italiana. Di proesima pubblicazione
un suo contributo sul melodramma italiano negli Annuii della Storiu d'Italia
di Kinaudi· Vive a Firenze dove insegna
filosofia
e storia al liceo. |
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INDICE GENERALE INTRODUZIONE DI MARZIA PIERI . P
. VII PARTE PRIMA . DA MEDEA A MIMI 1 . MEDEA O L*ARCHETIPO DEL TRAGICO
. 3 I . I . E CHE. IO SON MEDEA. IO SON MEDEA E LI
LASCIO IN VITA?» . 3 1.2. FORTUNA
DI MEDEA . 7 2 . LA VOCE DELLA COSCIENZA
. 10 2.1. NORMA E L*UMANIZZAZIONE DEL TRAGICO
. 10 2.2. I1 SACRO E LA DONNA: MAGHE. SACERDOTESSE.
ZINGARE. DELINQUENTI . 14 3 . MARTIRIO.
SALVATAGGIO E REDENZIONE NELL*OPERA ROMANTICA
. 17 3 .I . I1 MELODRAMMA COME
SPECCHIO DELLA SOCIETA BORGHESE 17 3.2. LODOIIKA E LA PIECE A
SAUVETAGE . 19 IL PATETISMO SETTECENTESCO E
L*ESTETICA ROMANTICA DELLELACRIME . 23
4.1. LA SENSIBILITE SETTECENTESCA . 23 4.2. NINA.
UNA PAZZA ESEMPLARE . 25 4.3. LINDA O LA GRAZIA
PAESANA . 30 4.4. SULLE PUNTE: LA DANZA DELLA
*SONNAMBULA* . 33 5 . CATASTROFI, DRAMMI, TRAGEDIE: IL MONDO
DEL MELODRAMMA . 42 5.1. I1 DECLINO
DELL*OPERA BUFFA . 42 5.2. LE FONTI DEL
MELODRAMMA ROMANTICO . 44 4 . 232 INDICE GENERALE 6 . LA
DONNA E LA LEGGE DEL MELODRAMMA . ISSO. ISSA E *O MALAMENTE
. P . 51 6.1. I1 TRIANGOLO AMOROSO
. 51 6.2. ODIO, AMORE E CRISTIANA
RASSEGNAZIONE . 53 6.3. LA METAFORA DELL*ONORE
. 56 7 . VERGINE E MADRE O MADRE MATRIGNA?
. 62 7.1. LA DONNA ANGELICA E LA PECCATRICE
. 62 7.2. SEMIRAMIS, LA LUSSURIOSA
. 65 7.3. LUCREZIA, L*AVVELENATRICE
. 68 8 . DAL MELODRAME AL MELODRAMMA E AL
ROMANZO STORICO: DELIRI E DOLORI DI EROINE INSANGUINATE . 7
1 8.1. I1 SENTIMENTALISM0 DEL MELODRAMMA ITALIANO . 71 8.2.
MARIA, LA MORTA-VIVENTE . 72 8.3. MONACHE
MALEDETTE E MACABRE FOLLIE . 75 9 . LA LIBERTA DELLA
FOLLIA O LA FOLLIA DELLA LIBERTA . 81 9.1. L*EROINA *CRISTIANA*
. 81 9.2. I TOPOI DELLA FOLLIA ROMANTICA
. 85 9.3. AMOR TREMENDO E IL MIO»
. 91 9.4. UNA MACCHIA E QUI TUTTORA»
. 98 10 . LA TRAVIATA E LA FINE DELL*EPOS ROMANTICO
. LA CONDANNA ALLA REDENZIONE . 104 10.1. LA
REDENZIONE ATTRAVERSO IL SACRIFICIO . 104 10.2. LA
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TMVIATU . I I I 10.4. LA SOLITUDINE DI TRAVIATA
. 114 11 . VERDI: UN PADRE ITALIANO
. 119 I 1.1. VERDI VATE RISORGIMENTALE
. 119 11.2. DOPO VERDI
. 121 12 . EVA CONTRO EVA
. 127 12.1. I1 CONFLITTO FRA DUE DONNE
. 127 12.2. A TE LA MALA PASQUA!», OWERO I FURORIDELLA *DONNA DELINQUENTE* . 132 13 .
BALOCCHI E PROFUMI . L*AVVENTO DELLA MALIARDA . 141 13.1. LA
*SIRENA AMMALIATRICE* . 141 13.2. EROS E CIVILTA
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LA FINE DEL MELODRAMMA . P. 153 14.1. LA QUOTIDIANITA
PUCCINIANA . 153 14.2. POVERA ELVIRA
. 160 PARTE SECONDA - PERIPEZIE VOCALI
3. LA VOCE ETNICA . 5. LA VOCE ITALIANA . 7. LA VOCE
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. 185 I I. LA VOCE DELLA GIOVINEZZA .
193 12. LA VOCE DELLA MARTIRE . 195 13. LA
VOCE DEL DOVERE . 196 14. LA VOCE DI
LILITH 15. LA VOCE PLEBEA . 16. LA VOCE DI BIANCA 17. LA VOCE DEL
PADRONE . 18. LA VOCE NERA . INSERTO
ICONOGRAFICO - L'EROINA TRA COLPA E MARTIRIO . 21 I INDICE DEI
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. 223
Innamorate, folli, vittime, sonnambule, le donne sono le
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