Die Kunst der Nachahmung: Dürer, Carracci und Parmigianino in den Reproduktionsgraphiken der Nürnbergerin Maria Katharina Prestel (1747 - 1794)
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
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2006
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| Schriftenreihe: | Cultural and Interdisciplinary Studies in Art
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1 Vorwort der Herausgeberin 5
2 Vorwort 7
3 Danksagung 13
4 Einleitung 15
4.1 Forschungsstand....................... 16
4.2 Zielsetzung.......................... 19
5 Biographie und Werdegang der Maria Katharina
5.1 Biographie der Maria Katharina
5.2 Ausbildungs- und Arbeitsmöglichkeiten einer Künstlerin
im 18. Jahrhundert...................... 28
5.2.1 Voraussetzungen für eine künstlerische Laufbahn . 29
5.2.2 Privater Zeichenunterricht.............. 30
5.2.3 Öffentliche Zeichenschulen am Ende des 18. Jahr¬
hunderts........................ 31
5.2.4 Atelierausbildung................... 33
5.2.5 Zulassung zur Akademie............... 35
5.2.6 »Für eine Künstlerin angemessene« Themen ... 35
5.2.7 Arbeitsmöglichkeiten einer Künstlerin....... 36
5.2.8 Trennung von Dilettantismus und Profession ... 37
5.3
Maria Katharina
6 Reproduktionsgraphik nach Zeichnungen 41
6.1 Voraussetzungen für die Aufwertung der Zeichnungen . . 41
6.2 Privates Sammeln von Zeichnungen und Druckgraphiken . 44
6.2.1 Ordnen einer Sammlung............... 46
6.2.2 Reproduktionsgraphik als Ersatz für das Original? 47
6.3 Reproduktionsgraphik nach Zeichnungen in Europa im
Überblick........................... 48
7 Die Druckgraphiken der Maria Katharina
Deutschland 51
7.1 Die Aquatinta als Reproduktionstechnik.......... 51
7.2 Die Graphiken Maria Katharina
land entstandenen Mappenwerken ............. 53
7.2.1 Praunsches Kabinett (1776-1780).......... 54
7.2.2 Schmidtsches Kabinett (1779-1782)......... 60
7.2.3 Kleines Kabinett (1782-1785)............ 62
7.3
7.4 Die Werke der
7.5 Zusammenarbeit von Maria Katharina und Johann Gott¬
lieb
8 Ausgewählte Beispiele des
8.1 Reproduktionsgraphik nach Zeichnungen.......... 72
8.1.1 Federzeichnungen................... 72
8.1.2 Federzeichnungen auf farbigem Papier....... 78
8.1.3 Lavierte Federzeichnungen.............. 82
8.1.4 Pinselzeichnungen.................. 86
8.1.5 Rötelzeichnungen................... 89
8.1.6 Kreidezeichnungen auf farbigem Papier...... 91
8.1.7 Mehrfarbige Zeichnungen.............. 92
8.1.8 Beurteilung der Reproduktion nach Zeichnungen
von Maria Katharina
8.2 Maria Katharina
8.2.1 Die Wahl Londons als neuen Wohnsitz....... 100
8.2.2 Der englische Graphikmarkt im 18. Jahrhundert . 1Q1
8.2.3 Die Gemäldereproduktionen nach Künstlern des
18. Jahrhunderts................... 103
8.2.4 Die Reproduktion nach Gemälden des 17. Jahrhun¬
derts.......................... 109
9 Das Werk im Kontext der reproduzierenden Druckgraphik des
18. Jahrhunderts 115
9.1 Schlussbetrachtung...................... 116
10 Literaturverzeichnis 119
10.1 Quellen............................ 119
10.2 Forschungsliteratur...................... 121
10.3 Kataloge............................128
10.4 Lexika/NachscMagewerke..................130
11 Anhang 133
11.1 Werkverzeichnis........................133
11.2 Abbildungen .........................193
Maria
Ehemann Johann Gottlieb durch die sog. Presteldrucke bereits
zu Lebzeiten einen hohen Bekanntheitsgrad. Beide reproduzier¬
ten Zeichnungen anderer Künstler aus verschiedenen Epochen,
die sie „in der Handzeichnungsmanier täuschend ähnlich nach¬
zuahmen wussten. Nachdem die Künstlerin ihren Mann verlas¬
sen hatte und sich in London ansiedelte, widmete sie sich der
druckgraphischen Reproduktion von Gemälden und erlangte
auch im Ausland ein entsprechendes Renommee. Ziel der Arbeit
war die Rekonstruktion und Analyse des druckgraphischen
vres
legt,
Ehemann entstandenen reproduktionsgraphischen Mappenwer¬
ken nach Zeichnungen etwas mehr als die Hälfte aller Druckgra¬
phiken ausführte. Somit kann von einer Gleichberechtigung in¬
nerhalb des Werkstattbetriebes gesprochen werden, was im 18.
Jahrhundert für Künstlerinnen nicht selbstverständlich war. Die
systematische Einzelblattanalyse zeigt nicht nur die technischen
Fähigkeiten der Künstlerin, sondern gibt auch einen repräsenta¬
tiven Überblick zu ihren Zeichnungs- und Gemäldereproduktio¬
nen. Mit der exemplarischen Bearbeitung des
Katharina
innenforschung als auch zur Reproduktionsgraphik in der zwei¬
ten Hälfte des 18. Jahrhunderts geleistet werden.
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Inhaltsverzeichnis
1 Vorwort der Herausgeberin 5
2 Vorwort 7
3 Danksagung 13
4 Einleitung 15
4.1 Forschungsstand. 16
4.2 Zielsetzung. 19
5 Biographie und Werdegang der Maria Katharina
5.1 Biographie der Maria Katharina
5.2 Ausbildungs- und Arbeitsmöglichkeiten einer Künstlerin
im 18. Jahrhundert. 28
5.2.1 Voraussetzungen für eine künstlerische Laufbahn . 29
5.2.2 Privater Zeichenunterricht. 30
5.2.3 Öffentliche Zeichenschulen am Ende des 18. Jahr¬
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5.2.4 Atelierausbildung. 33
5.2.5 Zulassung zur Akademie. 35
5.2.6 »Für eine Künstlerin angemessene« Themen . 35
5.2.7 Arbeitsmöglichkeiten einer Künstlerin. 36
5.2.8 Trennung von Dilettantismus und Profession . 37
5.3
Maria Katharina
6 Reproduktionsgraphik nach Zeichnungen 41
6.1 Voraussetzungen für die Aufwertung der Zeichnungen . . 41
6.2 Privates Sammeln von Zeichnungen und Druckgraphiken . 44
6.2.1 Ordnen einer Sammlung. 46
6.2.2 Reproduktionsgraphik als Ersatz für das Original? 47
6.3 Reproduktionsgraphik nach Zeichnungen in Europa im
Überblick. 48
7 Die Druckgraphiken der Maria Katharina
Deutschland 51
7.1 Die Aquatinta als Reproduktionstechnik. 51
7.2 Die Graphiken Maria Katharina
land entstandenen Mappenwerken . 53
7.2.1 Praunsches Kabinett (1776-1780). 54
7.2.2 Schmidtsches Kabinett (1779-1782). 60
7.2.3 Kleines Kabinett (1782-1785). 62
7.3
7.4 Die Werke der
7.5 Zusammenarbeit von Maria Katharina und Johann Gott¬
lieb
8 Ausgewählte Beispiele des
8.1 Reproduktionsgraphik nach Zeichnungen. 72
8.1.1 Federzeichnungen. 72
8.1.2 Federzeichnungen auf farbigem Papier. 78
8.1.3 Lavierte Federzeichnungen. 82
8.1.4 Pinselzeichnungen. 86
8.1.5 Rötelzeichnungen. 89
8.1.6 Kreidezeichnungen auf farbigem Papier. 91
8.1.7 Mehrfarbige Zeichnungen. 92
8.1.8 Beurteilung der Reproduktion nach Zeichnungen
von Maria Katharina
8.2 Maria Katharina
8.2.1 Die Wahl Londons als neuen Wohnsitz. 100
8.2.2 Der englische Graphikmarkt im 18. Jahrhundert . 1Q1
8.2.3 Die Gemäldereproduktionen nach Künstlern des
18. Jahrhunderts. 103
8.2.4 Die Reproduktion nach Gemälden des 17. Jahrhun¬
derts. 109
9 Das Werk im Kontext der reproduzierenden Druckgraphik des
18. Jahrhunderts 115
9.1 Schlussbetrachtung. 116
10 Literaturverzeichnis 119
10.1 Quellen. 119
10.2 Forschungsliteratur. 121
10.3 Kataloge.128
10.4 Lexika/NachscMagewerke.130
11 Anhang 133
11.1 Werkverzeichnis.133
11.2 Abbildungen .193
Maria
Ehemann Johann Gottlieb durch die sog. Presteldrucke bereits
zu Lebzeiten einen hohen Bekanntheitsgrad. Beide reproduzier¬
ten Zeichnungen anderer Künstler aus verschiedenen Epochen,
die sie „in der Handzeichnungsmanier täuschend ähnlich" nach¬
zuahmen wussten. Nachdem die Künstlerin ihren Mann verlas¬
sen hatte und sich in London ansiedelte, widmete sie sich der
druckgraphischen Reproduktion von Gemälden und erlangte
auch im Ausland ein entsprechendes Renommee. Ziel der Arbeit
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Ehemann entstandenen reproduktionsgraphischen Mappenwer¬
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phiken ausführte. Somit kann von einer Gleichberechtigung in¬
nerhalb des Werkstattbetriebes gesprochen werden, was im 18.
Jahrhundert für Künstlerinnen nicht selbstverständlich war. Die
systematische Einzelblattanalyse zeigt nicht nur die technischen
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