Intermedios: estudios sobre teatro, literatura y cine
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Ed. Fundamentos
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| Schriftenreihe: | Colecciòn arte
149 : Serie cine |
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ÍNDICE
Introducción 13
Capitulo I. Poéticas cinematográficas 19
1. Lorca y el cine: invocación de la quimera 19
— El cine instrumento de poesía 20
— Lorca/Spielberg: ¿La casa de Schindler o la Lista de
Bernarda? 22
— Una Bernarda de cine: Lorca del papel a la pantalla. 32
— Viaje a la luna: del texto óotpaKov a la imagen onírica 42
— Amar(t)/Lorca 51
2. Jardiel Poncela y el cine o la paradoja del escritor 58
3. Alejandro Casona: una poética de la esfumatura en el tea¬
tro y en el cine 69
— Escritura cinematográfica 76
— Entre el castaño, el verde y la niebla: una poética de la
esfumatura 83
— Tema de siempre: Cine contra teatro 90
4. El cuento en el cine: la realidad inteligente de Manuel Ri-
vas en La lengua de las mariposas 94
— La realidad inteligente o el alma 96
— El idilio: la mirada, la palabra, la realidad 101
— La realidad diminuta: del autor al hiperautor 110
— Galicia: un paisaje con alma 112
— «La ciencia de la vida» 114
— Los ventanucos de la historia 117
— Un saxo en la niebla: la música o el amor 118
10 ÍNDICE
5. La nueva narrativa. Juan Bonilla, Nadie conoce a nadie:
literatura, cine y virtualidad 122
— Visiones desde el espejo: literatura y juego 124
— Juan Bonilla y Mateo Gil: del texto al hipertexto 132
6. Literatura y cine en Pedro Almódóvar: Carne trémula:
adaptación libérrima 136
Capitulo II. Literatura, teatro, cine y memoria 153
1. Estrategias narrativas de un teatro y un cine esposados
en los años cincuenta: los cómicos de José Martín Re¬
cuerda y Juan Antonio Bardem 153
— «Una realidad en la que estamos hundidas hasta el
cuello» 153
— Cómicos de teatro 157
— Cómicos de cine 163
2. El tiempo, la historia y la memoria en Las bicicletas son
para el verano, de Fernando Fernán-Gómez 169
3. «El ajuar de la memoria»: un imperativo ético y estético
en El lápiz del carpintero, de Rivas, Cuña y Reixa 178
— «El ajuar de la memoria» 180
— Una mirada con voz: plasticidad en la narrativa de
Manuel Rivas 189
Capitulo III. El cinematógrafo y la reteatralización de la
escena 199
1. Hacia una poética del silencio 199
2. Diaghilev en Madrid: un hito de la moderna puesta en
escena 226
3. El Teatro dei Piccoli de Vittorio Podrecca o la ruptura de
los límites estéticos 243
Introducción 11
Capítulo IV. La profecía meyerholdiana: hacia la cine-
MATIZACIÓN DE LA ESCENA 263
— La naranja mecánica, una película de culto para un
proyecto joven 269
— De cómo vamos perdiendo la libertad y los sueños. El
verdugo 272
— Sátira social en La cena de los idiotas 277
—¦ El terror psicológico de Misery 280
— Sobre la adaptación: Las amistades peligrosas, «un
patchwork de esencias literarias, teatrales y cinemato¬
gráficas» 286
Fuentes documentales 307
Bibliografía 327
índice onomástico 359 |
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ÍNDICE
Introducción 13
Capitulo I. Poéticas cinematográficas 19
1. Lorca y el cine: invocación de la quimera 19
— El cine instrumento de poesía 20
— Lorca/Spielberg: ¿La casa de Schindler o la Lista de
Bernarda? 22
— Una Bernarda de cine: Lorca del papel a la pantalla. 32
— Viaje a la luna: del texto óotpaKov a la imagen onírica 42
— Amar(t)/Lorca 51
2. Jardiel Poncela y el cine o la paradoja del escritor 58
3. Alejandro Casona: una poética de la esfumatura en el tea¬
tro y en el cine 69
— Escritura cinematográfica 76
— Entre el castaño, el verde y la niebla: una poética de la
esfumatura 83
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4. El cuento en el cine: la realidad inteligente de Manuel Ri-
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— «La ciencia de la vida» 114
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10 ÍNDICE
5. La nueva narrativa. Juan Bonilla, Nadie conoce a nadie:
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6. Literatura y cine en Pedro Almódóvar: Carne trémula:
adaptación libérrima 136
Capitulo II. Literatura, teatro, cine y memoria 153
1. Estrategias narrativas de un teatro y un cine esposados
en los años cincuenta: los cómicos de José Martín Re¬
cuerda y Juan Antonio Bardem 153
— «Una realidad en la que estamos hundidas hasta el
cuello» 153
— Cómicos de teatro 157
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2. El tiempo, la historia y la memoria en Las bicicletas son
para el verano, de Fernando Fernán-Gómez 169
3. «El ajuar de la memoria»: un imperativo ético y estético
en El lápiz del carpintero, de Rivas, Cuña y Reixa 178
— «El ajuar de la memoria» 180
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Manuel Rivas 189
Capitulo III. El cinematógrafo y la reteatralización de la
escena 199
1. Hacia una poética del silencio 199
2. Diaghilev en Madrid: un hito de la moderna puesta en
escena 226
3. El Teatro dei Piccoli de Vittorio Podrecca o la ruptura de
los límites estéticos 243
Introducción 11
Capítulo IV. La profecía meyerholdiana: hacia la cine-
MATIZACIÓN DE LA ESCENA 263
— La naranja mecánica, una película de culto para un
proyecto joven 269
— De cómo vamos perdiendo la libertad y los sueños. El
verdugo 272
— Sátira social en La cena de los idiotas 277
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