Verfügbarkeit: Théophile Gautier et la musique

Théophile Gautier et la musique:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Brunet, François (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Champion 2006
Schriftenreihe:	Romantisme et modernités 100
Schlagworte:	Gautier, Théophile <1811-1872> - Critique et interprétation Gautier, Théophile <1811-1872> - Et la musique Gautier, Théophile <1811-1872> > Knowledge > Music Gautier, Théophile > 1811-1872 Critique musicale - France - Histoire - 19e siècle Musique et littérature Muziekkritiek Musik Wissen
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adam_text	TABLE DES MATIERES INTRODUCTION GENERALE ............................................................................................. 9 PREMIERE PARTIE LE MELOMANE CHAPITRE I : UN MELOMANE DANS SON SIECLE : IDEES PERSONNELLES ET INFLUENCES .............................................................. 21 L INFLUENCE DES ECRIVAINS .......................................................................... 24 L HERITAGE DU XVIII` SIECLE ................................................................... 24 STENDHAL .................................................................................................. 25 HOFFMANN ................................................................................................ 27 HEINE ....................................................................................................... 29 MOTIVATIONS ET IDEES PERSONNELLES ................................................................... 30 CHAPITRE IL : CONNAISSANCES TECHNIQUES ..................................................... 39 L HISTOIRE DE LA MUSIQUE ............................................................................ 39 LA MELODIE .................................................................................................. 48 LA CHANSON » ...................................................................................... 49 LA MELODIE ITALIENNE ............................................................................... 52 THEMES ET AIRS DE LA MUSIQUE SYMPHONIQUE ET LYRIQUE ...................... 56 L HARMONIE .................................................................................................. 60 L ORCHESTRATION ........................................................................................... 63 CANTATRICES ET CHANTEURS ............................................................................. 70 LES CHANTEURS DE L OPERA ..................................................................... 73 LES CHANTEURS DU THEATRE-ITALIEN ......................................................... 78 DEUXIEME PARTIE LE CRITIQUE INTRODUCTION ............................................................................................................. 89 IMPORTANCE DES COMPTES RENDUS MUSICAUX DANS L ENSEMBLE DE LA CRITIQUE DRAMATIQUE ........................................................................ 89 LE PROBLEME DES COLLABORATIONS ................................................................. 91 LE PROBLEME DES INFLUENCES ........................................................................ 97 CHAPITRE I : LA CRITIQUE MUSICALE D UN POETE........................................ 101 LES TECHNIQUES DU COMPTE RENDU ............................................................ 101 LE STYLE DU COMPTE RENDU ........................................................................ 103 ECRITURE MUSICALE ET CRITIQUE MUSICALE .................................................... 107 EUPHONIE ET CACOPHONIES ..................................................................... 107 THEME ET VARIATIONS ............................................................................ 109 EFFETS DE CONTREPOINT .......................................................................... 113 CHAPITRE II : L ART DU COMPTE RENDU MUSICAL ...................................... 115 LE COMPTE RENDU SYNTHETIQUE » ............................................................ 115 LE COMPTE RENDU VIRTUEL .......................................................................... 117 LE COMPTE RENDU ANALYTIQUE ................................................................... 118 LA RESTITUTION DU LIVRET ........................................................................ 1 19 L EVOCATION DE LA MUSIQUE ................................................................ 119 CHAPITRE III : L EVOCATION DE LA VIE MUSICALE ........................................ 133 PRESENTATION DE LA SAISON MUSICALE ......................................................... 133 GAUTIER CRITIQUE MILITANT .......................................................................... 134 ENTREE DES ARTISTES : ECHOS DES COULISSES ET DU PLATEAU ........................ 141 ENTREE DU PUBLIC : LE PUBLIC DEVANT LES AFFICHES ET LES GUICHETS ........................................................................................... 143 ECHOS DES FOYERS, DES LOGES ET DU PARTERRE ............................................. 144 SORTIE DES ARTISTES ...................................................................................... 151 ECHAPPEES DANS LE REVE PERSONNEL DU CRITIQUE ......................................... 152 CHAPITRE IV : LES EXIGENCES ESTHETIQUES DU CRITIQUE MELOMANE ......... 155 TRAITS SPECIFIQUES A LA MUSIQUE LYRIQUE .................................................. 155 L IMPORTANCE DES LIVRETS .......................................................................... 157 DES SITUATIONS PROPICES A L EXPANSION MUSICALE .................................... 162 UN LIVRET POETIQUE .................................................................................... 166 UNE MISE EN SCENE APPROPRIEE ................................................................ 168 UN JEU D ACTEURS VERITABLE ........................................................................ 171 UNE MUSIQUE ADEQUATE............................................................................ 174 CHAPITRE V : L EVENTAIL DES MUSIQUES DU POETE FEUILLETONISTE ............ 177 IMPASSES ET VOIES NOUVELLES ..................................................................... 178 MUSIQUES POPULAIRES ............................................................................ 178 MUSIQUES ETRANGERES ............................................................................ 182 LES INSTRUMENTISTES, VIRTUOSES ET POETES ............................................. 188 LISZT 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...................................................................................... 427 Le riche corpus de la critique dramatique de Gautier, en cours d édition, recèle bien des surprises dans ľart du compte rendu musical, qu il s agisse des grands opéras à la française ou des œuvres d Hector Berlioz. Mélomane attentif, vivant dans un milieu tout baigné de musique italienne, Gautier, devançant ses contemporains, se passionna peu à peu pour la musique allemande, celle de Weber d abord, puis eelle de Wagner. Curieux et éclectique, il aima aussi d autres musiques, espagnoles, arabes, tziganes, asiatiques, très présentes dans ses récits de voyage. Pour traduire ses émotions, Gautier a mis au point un langage essentiellement poétique. S il ne fut pas le plus savant critique de son époque, il fut le plus complet et le plus artiste: chez lui, l évocation de la musique est devenue une nouvelle forme d écriture, qui, née dans ses feuilletons, a gagné l ensemble de son œuvre. François Brunet, ancien élève de l ENS de Saint-Cloud, Maître de conférences à l Université Paul-Valéry de Montpellier, Secrétaire général de la Société Théophile Gautier, est spécialiste du Parnasse. Il a publié des articles sur Théodore de Banville ainsi que sur Hector Berlioz et participe actuellement à l édition des Œuvres complètes de Théophile Gautier, notamment des feuilletons dramatiques.
adam_txt	TABLE DES MATIERES INTRODUCTION GENERALE . 9 PREMIERE PARTIE LE MELOMANE CHAPITRE I : UN MELOMANE DANS SON SIECLE : IDEES PERSONNELLES ET INFLUENCES . 21 L'INFLUENCE DES ECRIVAINS . 24 L'HERITAGE DU XVIII` SIECLE . 24 STENDHAL . 25 HOFFMANN . 27 HEINE . 29 MOTIVATIONS ET IDEES PERSONNELLES . 30 CHAPITRE IL : CONNAISSANCES TECHNIQUES . 39 L'HISTOIRE DE LA MUSIQUE . 39 LA MELODIE . 48 LA CHANSON » . 49 LA MELODIE ITALIENNE . 52 THEMES ET AIRS DE LA MUSIQUE SYMPHONIQUE ET LYRIQUE . 56 L'HARMONIE . 60 L'ORCHESTRATION . 63 CANTATRICES ET CHANTEURS . 70 LES CHANTEURS DE L'OPERA . 73 LES CHANTEURS DU THEATRE-ITALIEN . 78 DEUXIEME PARTIE LE CRITIQUE INTRODUCTION . 89 IMPORTANCE DES COMPTES RENDUS MUSICAUX DANS L'ENSEMBLE DE LA CRITIQUE DRAMATIQUE . 89 LE PROBLEME DES COLLABORATIONS . 91 LE PROBLEME DES INFLUENCES . 97 CHAPITRE I : LA CRITIQUE MUSICALE D'UN POETE. 101 LES TECHNIQUES DU COMPTE RENDU . 101 LE STYLE DU COMPTE RENDU . 103 ECRITURE MUSICALE ET CRITIQUE MUSICALE . 107 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CHAPITRE V : L'EVENTAIL DES MUSIQUES DU POETE FEUILLETONISTE . 177 IMPASSES ET VOIES NOUVELLES . 178 MUSIQUES POPULAIRES . 178 MUSIQUES ETRANGERES . 182 LES INSTRUMENTISTES, VIRTUOSES ET POETES . 188 LISZT . 190 CHOPIN . 192 PAGANINI ET SES EMULES . 194 AU CARREFOUR DES TROIS TRADITIONS . 197 IMPORTANCE DE LA TRADITION BELCANTISTE . 198 ROSSINI . 198 BELLINI ET DONIZETTI . 203 VERDI . 205 RETOUR A L'OPERA BOUFFE . 208 LA TRADITION GERMANIQUE . 209 LA MUSIQUE CLASSIQUE » . 209 LA MUSIQUE ROMANTIQUE . 213 LA TRADITION LYRIQUE FRANCAISE . 214 LES POURVOYEURS DE L'OPERA-COMIQUE ET LES MAITRES DU BALLET . 215 LES FABRICANTS DU GRAND OPERA A LA FRANCAISE . 221 BERLIOZ . 229 LA MODE DE L'ORIENTALISME . 244 LA SECONDE GENERATION DE L'ECOLE ROMANTIQUE FRANCAISE . 248 L'AXE FANTASTIQUE . 253 LES PUISSANCES INFERNALES . 254 LES HEROINES . 266 LES PERSONNAGES MASCULINS . 269 CONCLUSION. 272 TROISIEME PARTIE L'ECRIVAIN CHAPITRE I : LE COLLABORATEUR DES MUSICIENS . 275 DES LIVRETS POUR LES 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Mélomane attentif, vivant dans un milieu tout baigné de musique italienne, Gautier, devançant ses contemporains, se passionna peu à peu pour la musique allemande, celle de Weber d'abord, puis eelle de Wagner. Curieux et éclectique, il aima aussi d'autres musiques, espagnoles, arabes, tziganes, asiatiques, très présentes dans ses récits de voyage. Pour traduire ses émotions, Gautier a mis au point un langage essentiellement poétique. S'il ne fut pas le plus savant critique de son époque, il fut le plus complet et le plus artiste: chez lui, l'évocation de la musique est devenue une nouvelle forme d'écriture, qui, née dans ses feuilletons, a gagné l'ensemble de son œuvre. François Brunet, ancien élève de l'ENS de Saint-Cloud, Maître de conférences à l'Université Paul-Valéry de Montpellier, Secrétaire général de la Société Théophile Gautier, est spécialiste du Parnasse. Il a publié des articles sur Théodore de Banville ainsi que sur Hector Berlioz et participe actuellement à l'édition des Œuvres complètes de Théophile Gautier, notamment des feuilletons dramatiques.
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